رسالة حظر. بلوك أ

كان ينتمي إلى هؤلاء المثاليين الخالصين الذين لا يعرفهم عصرنا تقريبًا. في الواقع ، نحن بالفعل لا نفهم القصص الغريبة والقصصية في كثير من الأحيان عن نبلاء الستينيات مثل Saltykov-Shchedrin أو جدي ، حول موقفهم من الإمبراطور ألكسندر الثاني ، حول مجموعات الصندوق الأدبي ، حول عشاء Borel ، حول اللغة الفرنسية والروسية الجيدة ، حول الدراسة شباب أواخر السبعينيات. لقد انقضت هذه الحقبة الكاملة من التاريخ الروسي بشكل لا رجعة فيه ، وضاعت رثاءها ، وسيبدو لنا الإيقاع نفسه غير مستعجل للغاية.

في قريته Shakhmatovo (مقاطعة كلينسكي ، مقاطعة موسكو) ، خرج جدي إلى شرفة الفلاحين ، وهو يهز منديله ؛ تمامًا لنفس السبب الذي دفع I.S Turgenev ، أثناء حديثه مع أقنانه ، إلى قطع قطع من الطلاء من المدخل ، واعدًا بإعطاء كل ما طلب ، فقط للنزول.

عندما قابل فلاحًا مألوفًا ، أخذه جدي من كتفه وبدأ حديثه بالكلمات: "إيه بيين ، مون بيتي ..." ["حسنًا ، عزيزي ..." (بالفرنسية).].

في بعض الأحيان تنتهي المحادثة هناك. كان المحاورون المفضلون هم المحتالون والمحتالون سيئي السمعة الذين تذكرتُهم: العجوز جاكوب فيديل [جاكوب فيرني (بالفرنسية).] ، الذي نهب نصف أدوات المنزل ، واللص فيودور كورانوف (الملقب كوران) الذي ، كما يقولون ، كان في روحه جريمة قتل ؛ كان وجهه دائمًا أزرق قرمزي - من الفودكا ، وأحيانًا - بالدم ؛ مات في "معركة بالأيدي". كلاهما كانا أذكياء ولطيفين للغاية. أنا ، مثل جدي ، أحببتهما ، وشعر كلاهما بالتعاطف معي حتى وفاتهما.

ذات مرة ، رأى جدي أن رجلاً يحمل شجرة بتولا من الغابة على كتفه ، قال له: "أنت متعب ، دعني أساعدك". في الوقت نفسه ، لم يخطر بباله حتى حقيقة أن شجرة البتولا قُطعت في غاباتنا. ذكرياتي عن جدي جيدة جدا. تجولنا معه لساعات في المروج والمستنقعات والبراري. وأحيانًا قطعوا عشرات الأميال ضائعين في الغابة ؛ حفر أعشاب وحبوب من الجذور لمجموعة نباتية ؛ في نفس الوقت قام بتسمية النباتات وتحديدها ، علمني بدايات علم النبات ، حتى لا زلت أتذكر العديد من الأسماء النباتية. أتذكر كيف ابتهجنا عندما وجدنا زهرة خاصة مبكرة من شجرة الكمثرى ، وهي نوع غير معروف لنباتات موسكو ، وأصغر سرخس صغير الحجم ؛ ما زلت أبحث عن هذا السرخس كل عام على ذلك الجبل بالذات ، لكنني ما زلت لا أستطيع العثور عليه - من الواضح أنه تم زرعه عن طريق الصدفة ثم تدهور.

كل هذا يشير إلى الأوقات الميتة التي جاءت بعد أحداث 1 مارس 1881. استمر جدي في تدريس مقرر علم النبات في جامعة سانت بطرسبرغ حتى مرضه. في صيف عام 1897 أصيب بالشلل ، وعاش خمس سنوات أخرى بدون لسان ، وأخذ على كرسي. توفي في 1 يوليو 1902 في شاخماتوفو. أحضروه إلى سان بطرسبرج لدفنه. من بين أولئك الذين التقوا بالجثة في المحطة كان ديمتري إيفانوفيتش مينديليف.

لعب ديمتري إيفانوفيتش دورًا مهمًا للغاية في عائلة بيكيتوف. كان جدي وجدتي صديقين له. سافر مندلييف وجدي ، بعد وقت قصير من تحرير الفلاحين ، معًا إلى مقاطعة موسكو واشتروا عقارين في حي كلينسكي - المجاور: تقع مينديليفسكو بوبلوفو على بعد سبعة أميال من شاخماتوفو ، كنت هناك عندما كنت طفلاً ، وبدأت في شبابي أزورها كثيرًا. أصبحت الابنة الكبرى لديمتري إيفانوفيتش مندليف من زواجه الثاني - ليوبوف ديميترييفنا - عروستي. في عام 1903 تزوجناها في كنيسة قرية تاراكانوفا الواقعة بين شاخماتوف وبوبلوف.

زوجة جدي ، جدتي ، إليزافيتا غريغوريفنا ، هي ابنة المسافر والمستكشف الشهير لآسيا الوسطى ، غريغوري سيليش كوريلين. عملت طوال حياتها على تجميع وترجمات الأعمال العلمية والفنية. قائمة أعمالها هائلة ؛ في السنوات الأخيرة ، أنتجت ما يصل إلى 200 ورقة مطبوعة سنويًا ؛ كانت جيدة القراءة وتتحدث عدة لغات. كانت نظرتها نابضة بالحياة ومبتكرة بشكل مدهش ، وكان أسلوبها مجازيًا ، وكانت لغتها دقيقة وجريئة ، مستنكرة لسلالة القوزاق. لا تزال بعض ترجماتها العديدة الأفضل.

نُشرت قصائدها المترجمة في سوفريمينيك ، تحت الاسم المستعار "إي بي" ، وفي الشعراء الإنجليز لجربل ، بدون اسم. ترجمت العديد من أعمال بوكلي ، برام ، داروين ، هكسلي ، مور (قصيدة "لالا روك") ، بيتشر ستو ، جولدسميث ، ستانلي ، ثاكيراي ، ديكنز ، دبليو سكوت ، بريت هارت ، جورج زاند ، بلزاك ، دبليو هوغو ، فلوبير ، موباسان ، روسو ، ليساج. قائمة المؤلفين هذه بعيدة عن الاكتمال. كانت الأجور دائما ضئيلة. الآن تم بيع مئات الآلاف من المجلدات في إصدارات رخيصة ، وتعرف صديقة لها أسعار عتيقة مدى تكلفة حتى ما يسمى بـ "144 مجلدًا" (نشرها G.Panteleev) ، والتي تحتوي على العديد من ترجمات Ye.G Beketova وبناتها. صفحة مميزة في تاريخ التعليم الروسي.

كانت جدتي أقل نجاحًا من الناحية التجريدية و "مصقولة" ، وكانت لغتها صخرية للغاية ، وكان هناك الكثير من الحياة اليومية فيها. تم دمج شخصية مميزة بشكل غير عادي فيها مع فكرة واضحة ، مثل صباح الصيف في الريف ، حيث جلست للعمل حتى النور. لسنوات عديدة أتذكر بشكل غامض كيف أتذكر كل شيء طفولي ، وصوتها ، وإطار التطريز الذي تنمو عليه أزهار صوفية براقة بسرعة غير عادية ، وألحفة مرقعة ملونة مخيطة من قصاصات لا يحتاجها أحد وتم جمعها بعناية - وفي كل هذا هناك بعض الأشياء التي لا رجوع عنها الصحة والبهجة التي سارت معها من عائلتنا. عرفت كيف تستمتع فقط بالشمس ، فقط بالطقس الجيد ، حتى في السنوات الأخيرة ، عندما كانت تعذبها الأمراض والأطباء ، المعروفين وغير المعروفين ، الذين أجروا عليها تجارب مؤلمة ولا معنى لها. كل هذا لم يقتلها حيويتها التي لا تقهر.

هذه الحيوية والحيوية تغلغلا في الأذواق الأدبية. على الرغم من دقة الفهم الفني ، قالت إن "مستشار جوته السري كتب الجزء الثاني من فاوست لمفاجأة الألمان المفكرين". كما كرهت خطب تولستوي الأخلاقية. كل هذا ممزوج بالرومانسية النارية ، ويتحول أحيانًا إلى عاطفة قديمة. أحبت الموسيقى والشعر ، وكتبت لي شعرًا نصف مزاح ، ومع ذلك ، بدت فيه أحيانًا ملاحظات حزينة:

لذا ، البقاء مستيقظًا في ساعات الليل
وحب حفيد صغير ،
الجدة العجوز ليس لأول مرة
قمت بتأليف مقطوعات لك.

قرأت بمهارة مشاهد سليبتسوف وأوستروفسكي ، قصص تشيخوف الملونة. كان أحد أعمالها الأخيرة هو ترجمة قصتين من تأليف تشيخوف إلى الفرنسية (من أجل "Revue des deux Mondes"). أرسل لها تشيخوف رسالة شكر لطيفة.

لسوء الحظ ، لم تكتب جدتي مذكراتها أبدًا. ليس لدي سوى مخطط موجز لملاحظاتها ؛ لقد تعرفت شخصيًا على العديد من كتابنا ، والتقت مع Gogol ، الإخوة Dostoevsky ، Ap. غريغورييف ، تولستوي ، بولونسكي ، مايكوف. أعتز بنسخة الرواية الإنجليزية التي قدمها لها FM Dostoevsky شخصيًا للترجمة. تم نشر هذه الترجمة في Vremya.

ماتت جدتي بعد ثلاثة أشهر بالضبط من جدي - في 1 أكتوبر 1902. لقد ورثوا عن أجدادهم حبًا للأدب وفهمًا لا تشوبه شائبة لقيمته العالية ، ابنتهم - والدتي وشقيقتيها. الثلاثة مترجمون من لغات أجنبية. كانت إيكاترينا أندريفنا الكبرى (متزوجة من كراسنوفا) مشهورة. تمتلك كتابين مستقلين ، "قصص" و "قصائد" ، تم نشرهما بعد وفاتها (4 مايو 1892) (حصل الكتاب الأخير على مراجعة فخرية من أكاديمية العلوم). نُشرت قصتها الأصلية "Not Fate" في "Bulletin of Europe". ترجمت من الفرنسية (مونتسكيو ، بيرناردين دي سان بيير) ، الإسبانية (إسبيرونسيدا ، بيكر ، بيريز جالدوس ، مقالة عن باردو باسان) ، نقحت قصصًا إنجليزية للأطفال (ستيفنسون ، هاغارت ؛ نشرتها سوفورين في "المكتبة الرخيصة").

أمي ، ألكسندرا أندريفنا (بعد زوجها الثاني - كوبليتسكايا بيوتوخ) ، ترجمت وترجمت من الفرنسية - في الشعر والنثر (بلزاك ، في.هوجو ، فلوبير ، زولا ، موسيت ، إركمان-شاتريان ، دودي ، بودلر ، فيرلين ، ريشبين). في شبابها ، كتبت الشعر ، لكنها كانت تطبع - للأطفال فقط.

قامت ماريا أندريفنا بيكيتوفا بترجمة وترجمة من البولندية (سينكيفيتش وغيرها الكثير) والألمانية (هوفمان) والفرنسية (بلزاك وموسيت). تمتلك تعديلات شعبية (Jules Verne ، Silvio Pellico) ، السير الذاتية (Andersen) ، دراسات للناس (هولندا ، تاريخ إنجلترا ، إلخ). لم يتم تقديم كارموزينا لموسيه منذ وقت طويل في مسرح العمال في ترجمتها.

لعب الأدب دورًا ثانويًا في عائلة والدي. جدي هو لوثري ، سليل الطبيب القيصر أليكسي ميخائيلوفيتش ، من مواليد مكلنبورغ (السلف ، جراح الحياة إيفان بلوك ، تم ترقيته إلى طبقة النبلاء الروس تحت حكم بول الأول). كان جدي متزوجًا من ابنة حاكم نوفغورود ، أريادنا ألكساندروفنا تشيركاسوفا.

والدي ، الكسندر لفوفيتش بلوك ، كان أستاذا في جامعة وارسو في قسم قانون الدولة. توفي في 1 ديسمبر 1909. العلم الخاص لا يستنفد بأي حال من الأحوال نشاطه وتطلعاته ، ربما أقل علمية من الفنية. مصيره مليء بالتناقضات المعقدة ، إلى حد ما غير عادية وقاتمة. في حياته كلها ، نشر كتابين صغيرين فقط (دون احتساب المحاضرات المطبوعة على الحجر) وعمل على مدار العشرين عامًا الماضية على مقال عن تصنيف العلوم. كان والدي موسيقيًا بارزًا ومتذوقًا للأدب الجميل ومصممًا دقيقًا ، وكان يعتبر نفسه تلميذًا لفلوبير. كان هذا الأخير هو السبب الرئيسي في أنه كتب القليل جدًا ولم يكمل العمل الرئيسي في حياته: لم يستطع ملاءمة أفكاره النامية باستمرار في تلك الأشكال المكثفة التي كان يبحث عنها ؛ في هذا البحث عن الأشكال المضغوطة كان هناك شيء متشنج ومخيف ، كما في كل مظهره العقلي والجسدي. التقيت به قليلاً ، لكنني أتذكره بعمق.

قضيت طفولتي في عائلة أمي. هنا كانت الكلمة محبوبة ومفهومة ؛ سيطرت على الأسرة بشكل عام المفاهيم القديمة للقيم والمثل الأدبية. الكلام المبتذل ، على طريقة فيرلين ، البلاغة [بلاغة (بالفرنسية].] سادت هنا ؛ أمي وحدها كانت تتسم بالتمرد المستمر والقلق من الجديد ، وتطلعاتي للموسيقى [موسيقى - فرنسية] وجدت دعمًا منها. ومع ذلك ، لم يضطهدني أحد في العائلة ، فقد أحبني الجميع ودللوني. من أجل الإلهام القديم الجميل ، أدين للقبر بحقيقة أن الأدب بدأ بالنسبة لي ليس مع فيرلين وليس مع الانحطاط بشكل عام. كان جوكوفسكي مصدر إلهامي الأول. منذ الطفولة المبكرة ، أتذكر الموجات الغنائية التي كانت تدور فوقي باستمرار ، بالكاد مرتبطة باسم شخص آخر. هل أتذكر اسم بولونسكي وأول انطباع عن مقاطعه:

أحلم: أنا جديد وصغير ،
انى أحب. الأحلام تغلي.
برد فاخر من الفجر
يخترق الحديقة.

لم تكن تجارب الحياة طويلة ". أتذكر بشكل غامض شقق بطرسبورغ الكبيرة مع عدد كبير من الناس ، مع مربية أطفال وألعاب وأشجار عيد الميلاد - والبرية العطرة لممتلكاتنا الصغيرة. فقط حوالي 15 عامًا ولدت أول أحلام محددة بالحب ، وبجانبها - نوبات من اليأس والسخرية ، الذي وجد نتيجة بعد سنوات عديدة - في تجربتي الدرامية الأولى "بالاغانشيك" ، المشاهد الغنائية). بدأت في "التأليف" تقريبًا منذ سن الخامسة. بعد ذلك بفترة طويلة ، أسس أبناء عمومتي وأبناء عمي الثاني ، وأسست مجلة "فيستنيك" ، في نسخة واحدة ؛ هناك كنت محررًا ومساهمًا لمدة ثلاث سنوات.

بدأت الكتابة الجادة عندما كان عمري حوالي 18 عامًا. لمدة ثلاث أو أربع سنوات ، عرضت كتاباتي على أمي وخالتي فقط. كانت كل هذه قصائد غنائية ، وبحلول الوقت الذي نُشر فيه كتابي الأول "قصائد عن السيدة الجميلة" ، كانت قد جمعت ما يصل إلى 800 ، دون احتساب المراهقين. تم تضمين حوالي 100 منهم فقط في الكتاب ، وبعد ذلك قمت بطباعة بعض الكتب القديمة وما زلت أنشرها في المجلات والصحف.

ساهمت التقاليد الأسرية وحياتي المغلقة في حقيقة أنني لم أكن أعرف سطرًا واحدًا مما يسمى "الشعر الجديد" حتى السنوات الأولى من الجامعة. هنا ، فيما يتعلق بالتجارب الصوفية والرومانسية الحادة ، استحوذ شعر فلاديمير سولوفيوف على كياني بالكامل. حتى الآن ، كان التصوف الذي تشبع به هواء السنوات الأخيرة من السنوات الأولى والسنوات الأولى من القرن الجديد ، غير مفهوم بالنسبة لي ؛ كنت قلقة بشأن العلامات التي رأيتها في الطبيعة ، لكنني اعتبرت كل هذا "شخصيًا" وحذرًا من الجميع. ظاهريًا ، كنت أستعد بعد ذلك لأصبح ممثلًا ، مع نشوة النشوة تلاوت Maykov و Fet و Polonsky و Apukhtin ، وعزفت في عروض الهواة ، في منزل عروس المستقبل ، هاملت ، تشاتسكي ، Covetous Knight و ... فودفيل. يبدو أن الأشخاص الرصين والأصحاء الذين أحاطوا بي قد أنقذوني حينها من عدوى الدجال الصوفي ، الذي أصبح بعد سنوات قليلة شائعًا في بعض الأوساط الأدبية. لحسن الحظ ولسوء الحظ ، ظهرت هذه "الموضة" ، كما هو الحال دائمًا ، فقط عندما يتم تحديد كل شيء داخليًا ؛ عندما اندفعت العناصر المشتعلة تحت الأرض ، تم العثور على حشد من عشاق الربح الصوفي السهل.

بعد ذلك ، أشيدت أيضًا بهذا "الاتجاه" التجديدي الجديد. لكن كل هذا يتجاوز "السيرة الذاتية". يمكن للمهتمين الرجوع إلى قصائدي وإلى مقال "حول الوضع الحالي للرمزية الروسية" (مجلة أبولو ، 1910). الآن سأعود.

بدافع الجهل التام وعدم القدرة على التواصل مع العالم ، حدثت لي حكاية ، أتذكرها بسرور وامتنان: مرة واحدة في يوم خريفي ممطر (إذا لم أكن مخطئًا ، 1900) ذهبت بالشعر إلى صديق قديم لعائلتنا ، فيكتور بتروفيتش أوستروجورسكي ، متوفى الآن. ثم قام بتحرير "عالم الله". دون أن أقول من أرسلني إليه ، أعطيته بحماس قصيدتين صغيرتين مستوحاة من Sirin ، Alkonost و Gamayun V. Vasnetsov. وبعد أن ركض في الآيات قال: "عار عليك أيها الشاب أن تفعل هذا والله أعلم ما يحدث في الجامعة!" - وأرسلتني مع طبيعة طيبة شرسة. لقد كان عارًا في ذلك الوقت ، ولكن الآن من الجيد أن نتذكره أكثر من العديد من المدائح اللاحقة.

بعد هذه الحادثة ، لم أذهب إلى أي مكان لفترة طويلة ، حتى تم إرسالي في عام 1902 إلى V. Nikolsky ، الذي كان يحرر مجموعة طلابية مع Repin. بعد عام من ذلك بدأت أنشر "بجدية". أول من لفت الانتباه إلى قصائدي من الخارج كان ميخائيل سيرجيفيتش وأولغا ميخائيلوفنا سولوفيوف (ابن عم أمي). ظهرت أعمالي الأولى عام 1903 في مجلة Novy Put ، وفي نفس الوقت تقريبًا في تقويم Northern Flowers.

منذ سبعة عشر عامًا من حياتي ، عشت في ثكنات حراس الحياة. فوج غرينادير (عندما كنت في التاسعة من عمري ، تزوجت والدتي مرة ثانية من FF Kublitsky-Piottukh ، الذي خدم في الفوج). بعد التخرج من الدورة في سان بطرسبرج. Vvedenskaya (الآن الإمبراطور بيتر الأكبر) صالة للألعاب الرياضية ، دخلت كلية الحقوق في جامعة سانت بطرسبرغ دون وعي ، وبعد أن انتقلت إلى السنة الثالثة فقط ، أدركت أنني كنت غريبًا تمامًا على العلوم القانونية. في عام 1901 ، وهو عام مهم للغاية بالنسبة لي وأقرر مصيري ، انتقلت إلى كلية فقه اللغة ، التي نجحت فيها ، واجتازت امتحان الدولة في ربيع عام 1906 (في القسم السلافي الروسي).

لم تلعب الجامعة دورًا مهمًا بشكل خاص في حياتي ، لكن التعليم العالي أعطى ، على أي حال ، بعض الانضباط العقلي والمهارات المعروفة التي ساعدتني كثيرًا في كل من التاريخ والأدب ، وفي تجاربي النقدية الخاصة ، وحتى في العمل الفني (المواد) عن الدراما "الوردة والصليب"). على مر السنين ، أقدر أكثر فأكثر ما قدمته لي الجامعة في شخص أساتذتي المحترمين - A.I.Sobolevsky و I.A.Shlyapkin و S.F. Platonov و A. إذا تمكنت من جمع كتاب من أعمالي ومقالاتي المتناثرة بأعداد كبيرة في منشورات مختلفة ، ولكنني بحاجة إلى مراجعة قوية ، فسأكون ملزماً بالجامعة للحصول على نصيب من الطبيعة العلمية التي تحتويها.

في الواقع ، لم تبدأ حياتي "المستقلة" إلا بعد الانتهاء من دورة "الجامعة". بالاستمرار في كتابة القصائد الغنائية ، والتي يمكن اعتبارها جميعًا ، منذ عام 1897 ، بمثابة مذكرات ، فقد كتبت مسرحياتي الأولى في شكل درامي في عام تخرجي من الجامعة. كانت المواضيع الرئيسية لمقالاتي (باستثناء الأدبية البحتة) ولا تزال موضوعات عن "المثقفين والشعب" والمسرح والرمزية الروسية (ليس بمعنى المدرسة الأدبية فقط).

كل عام من حياتي البالغة ملون بشكل حاد بالنسبة لي من خلال لونه الخاص. من الأحداث والظواهر والاتجاهات التي أثرت بي بشكل خاص بشكل أو بآخر ، يجب أن أذكر: لقاء مع Vl. سولوفييف ، الذي رأيته فقط من بعيد ؛ التعارف مع M. S. and O. M. Soloviev، 3. N. and D. S. Merezhkovsky and A. Bely؛ أحداث 1904 - 1905 ؛ التعرف على البيئة المسرحية ، التي بدأت في مسرح الراحل V. F. Komissarzhevskaya ؛ التدهور الشديد في الأخلاق الأدبية وبداية الأدب "المصنع" المصاحب لأحداث 1905 ؛ التعرف على أعمال أواخر أغسطس ستريندبرغ (في الأصل - من خلال الشاعر فل. بياست) ؛ ثلاث رحلات إلى الخارج: كنت في إيطاليا - شمال (البندقية ورافينا وميلانو) والوسط (فلورنسا وبيزا وبيروجيا والعديد من المدن والبلدات الأخرى في أومبريا) ، في فرنسا (في شمال بريتاني ، في جبال البيرينيه - بالقرب من بياريتز ؛ عدة مرات عاش في باريس) وبلجيكا وهولندا ؛ إلى جانب ذلك ، لسبب ما ، كل ست سنوات من حياتي ، أُجبرت على العودة إلى باد ناوهايم (هيسن - ناسو) ، التي لدي ذكريات خاصة بها.

في ربيع هذا العام (1915) كان عليّ العودة إلى هناك للمرة الرابعة ؛ لكن التصوف العام والأعلى للحرب تدخل في التصوف الشخصي والأدنى لرحلاتي إلى Bad Nauheim.

ألكسندر بلوك ، أعظم شاعر وكاتب مسرحي روسي ، وأحد ألمع ممثلي الرمز الروسي ، وهي حركة أدبية كان لها تأثير عميق على جميع الأدب الروسي والعالمي اللاحق.

وُلد أ. بلوك في 28 نوفمبر (16) 1880 في عائلة أستاذ في القانون وابنة عميد جامعة سانت بطرسبرغ. منذ انفصال الوالدين ، عاش بلوك من سن الثالثة وترعرع على يد والديه ، اللذين ينتميان إلى "كريم" المثقفين في بطرسبرج. شكل الدوران المستمر في البيئة البوهيمية نظرة عالمية خاصة لبلوك ، والتي تجلت في المستقبل في أدبه. بدأ بلوك الكتابة في سن الخامسة (!) ، لذا فليس من المستغرب أن يصبح التعبير الشعري هو القاعدة في حياته.

في عام 1903 ، تزوج بلوك من ليوبوف مينديليفا ، ابنة الكيميائي الروسي العظيم د. منديليف. في نفس العام ، تم نشر أول مجموعة من قصائد الشاعر ، كتبت تحت انطباع حبه الأول والأشهر الأولى من حياة أسرية سعيدة. تأثرت المرحلة الأولى من عمل Blok بشكل كبير بـ Pushkin و Vl. سولوفييف. جربت الكتلة في ذلك الوقت بإيقاع شعري ، وابتكر المزيد والمزيد من الأشكال الجديدة. بالنسبة له ، كان صوت وموسيقى الشعر في غاية الأهمية في الشعر.

مجموعة قصائد بلوك الأولى "قصائد عن سيدة جميلة" عام 1904 ، مثلت المثالية الأفلاطونية للشاعر ، وإدراك الحكمة الإلهية في صورة روح العالم في ثوب المرأة.

في مجموعات بلوك الشعرية اللاحقة ، المدينة ، 1908 ، وقناع الثلج ، 1907 ، ركز المؤلف على موضوع ديني ، وتحولت ملهمته لسيدة صوفية إلى مومس غير مألوف.

قصائد بلوك اللاحقة هي مزيج من آمال المؤلف ويأسه فيما يتعلق بمستقبل روسيا. في "القصاص" غير المكتمل ، 1910-1921 ، تم الكشف عن انهيار أوهام المؤلف حول النظام البلشفي الجديد. جدير بالذكر أن بلوك كان متفائلاً بشأن ثورة أكتوبر عام 1917 ، وعلق آمالاً كبيرة على الحكومة الجديدة. ومع ذلك ، كانت أفعال البلاشفة اللاحقة تتعارض تمامًا مع ما افترضه بلوك وأنهم وعدوا أنفسهم بأن الشاعر لا يمكنه إلا أن ييأس من خداع نفسه. ومع ذلك ، استمر في الإيمان بالدور الاستثنائي لروسيا في تاريخ البشرية. وأكد هذا الرأي أعمال "رودينا" و "السكيثيين". في "السكيثيين" ، استخدم بلوك الفولكلور الغجري ، والقفزات الإيقاعية ، والانتقالات المفاجئة من شدة المشاعر إلى الكآبة الهادئة. إنه نوعًا ما يحذر الغرب من أنه إذا حمل السلاح ضد روسيا ، فسيؤدي ذلك في المستقبل إلى رد من روسيا ، متحدة مع الشرق المتشدد ، بأن هذا سيؤدي إلى الفوضى.

كان آخر عمل لبلوك هو قصيدته الأكثر إثارة للجدل والغموض "The Twelve" ، 1920 ، حيث استخدم المؤلف تعدد نغمات الإيقاعات ، واللغة القاسية ، وحتى القاسية حتى يتمكن القارئ من تخيل ما هو مكتوب على الورق: مفرزة من 12 جنديًا من الجيش الأحمر تسير عبر المدينة ، كنس كل شيء في طريقه وحمل المسيح أمام نفسه.

توفي الكسندر بلوك في 7 أغسطس 1921 في سان بطرسبرج ، تخلى عنه العديد من أصدقاء شبابه وحُرم من الأوهام الأخيرة بشأن الحكومة الجديدة.

ألكسندر ألكساندروفيتش بلوك (16 نوفمبر (28) ، 1880 ، سانت بطرسبرغ ، الإمبراطورية الروسية - 7 أغسطس 1921 ، بتروغراد ، روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية) - شاعر روسي ، كلاسيكي من الأدب الروسي في القرن العشرين ، أحد أعظم شعراء روسيا.

تم إرسال الصبي إلى صالة سانت بطرسبرغ Vvedenskaya للألعاب الرياضية ، والتي تخرج منها عام 1898.

في عام 1898 ، التحق ألكسندر بلوك بكلية الحقوق في جامعة سانت بطرسبرغ ، ولكن في عام 1901 انتقل إلى الكلية التاريخية واللغوية ، وتخرج منها عام 1906 في القسم السلافي الروسي.

منذ أوائل القرن العشرين ، أصبح ألكسندر بلوك قريبًا من الرمزيين دميتري ميريزكوفسكي وزينايدا جيبيوس في سانت بطرسبرغ ، مع فاليري بريوسوف وأندريه بيلي في موسكو.

في عام 1903 ، ظهرت المجموعة الأولى من قصائد الكتلة "من الإهداء" في مجلة "المسار الجديد" للمخرج Merezhkovskys. في نفس العام في تقويم "الزهور الشمالية" نُشرت دورة من القصائد تحت عنوان "قصائد عن السيدة الجميلة" (اقترح الاسم بريوسوف).

لعبت أحداث ثورة 1905-1907 ، التي كشفت الطبيعة العفوية والكارثية للحياة ، دورًا خاصًا في تشكيل نظرة بلوك للعالم. في كلمات هذا الوقت ، أصبح موضوع "العناصر" الموضوع الرئيسي - صور عاصفة ثلجية ، وعواصف ثلجية ، ودوافع أحرار الناس ، والتشرد. يتم استبدال السيدة الجميلة بـ Stranger الشيطاني ، قناع الثلج ، الغجرية المنشقة Faina. تم نشر الكتلة في المجلات الرمزية "أسئلة الحياة" ، "الميزان" ، "باس" ، "الصوف الذهبي" ، في الأخير من عام 1907 قاد القسم النقدي.

في عام 1907 ، نُشرت مجموعة Bloc بعنوان "Unlimited Joy" في موسكو ، ودورة القصائد "Snow Mask" في سانت بطرسبرغ ، والمجموعة الثالثة من القصائد "Earth in the Snow" وترجمة مأساة Grillparzer "Foremother" ملاحظات. في عام 1908 التفت إلى المسرح وكتب "الدراما الغنائية" - "بالاغانشيك" ، "الملك في الميدان" ، "الغريب".

كانت رحلة إلى إيطاليا في ربيع وصيف 1909 فترة "إعادة تقييم القيم" لبلوك. الانطباعات التي حصل عليها من هذه الرحلة تجسدت في دورة "قصائد إيطالية".

في عام 1909 ، بعد أن حصل على الميراث بعد وفاة والده ، حرر نفسه لفترة طويلة من المخاوف بشأن الأرباح الأدبية وركز على الخطط الفنية الكبرى. منذ عام 1910 بدأ العمل على القصيدة الملحمية العظيمة "القصاص" (لم تكتمل). في 1912-1913 كتب مسرحية "الوردة والصليب". بعد نشر مجموعة "ساعات الليل" في عام 1911 ، نقح بلوك كتبه الشعرية الخمسة في مجموعة من ثلاثة مجلدات من الشعر (1911-1912). خلال حياة الشاعر ، أعيد طبع الطبعة المكونة من ثلاثة مجلدات في عامي 1916 و 1918-1921.

منذ خريف عام 1914 ، عمل بلوك على نشر قصائد أبولو غريغورييف (1916) كمترجم ، ومؤلف لمقال تمهيدي ومعلق.

في يوليو 1916 ، خلال الحرب العالمية الأولى ، تم تجنيده في الجيش ، وعمل كمراقب للوقت في فرقة الهندسة والبناء رقم 13 في اتحاد زيمسكي واتحادات المدن بالقرب من بينسك (الآن مدينة في بيلاروسيا).

بعد ثورة فبراير عام 1917 ، عاد بلوك إلى بتروغراد ، حيث أصبح ، كمحرر لسجلات الاختزال ، عضوًا في لجنة التحقيق الاستثنائية للتحقيق في جرائم الحكومة القيصرية. ولخص مواد التحقيق في كتاب "آخر أيام القوة الإمبراطورية" (1921).

تثير ثورة أكتوبر صعود روحي جديد للشاعر والنشاط المدني. في يناير 1918 ، تم تأليف قصائد "الاثنا عشر" و "السكيثيين".

بعد "Twelve" و "Scythians" كتب ألكسندر بلوك قصائد كوميدية "في حالة" ، أعد الطبعة الأخيرة من "ثلاثية غنائية" ، لكنه لم يخلق قصائد أصلية جديدة حتى عام 1921. خلال هذه الفترة ، قدم الشاعر تقارير ثقافية - فلسفية في اجتماعات ولفيلا - الرابطة الفلسفية الحرة ، في كلية الصحافة ، وكتب شظايا غنائية "لا أحلام ولا حقيقة" و "اعترافات وثنية" ، وفويليتس "دانديز روس" ، "مواطنو" ، "إجابة على سؤال ختم أحمر ".

ارتبط قدر كبير مما كتب بالأنشطة الرسمية للكتلة: فبعد ثورة أكتوبر عام 1917 ، اضطر لأول مرة في حياته إلى السعي ليس فقط للأرباح الأدبية ، ولكن أيضًا للخدمة المدنية. في سبتمبر 1917 ، أصبح عضوًا في لجنة المسرح والأدب ، من بداية عام 1918 تعاون مع قسم المسرح في مفوضية الشعب للتعليم ، وفي أبريل 1919 انتقل إلى مسرح البولشوي للدراما. في نفس الوقت كان يعمل كعضو في هيئة تحرير دار النشر "الأدب العالمي" تحت قيادة مكسيم غوركي ، منذ عام 1920 كان رئيس فرع بتروغراد لاتحاد الشعراء.

في البداية ، كانت مشاركة بلوك في المؤسسات الثقافية والتعليمية مدفوعة بقناعات حول واجب المثقفين تجاه الناس. لكن التناقض بين أفكار الشاعر حول "العنصر الثوري المطهر" والحياة اليومية الدموية للنظام المتقدم أدى به إلى خيبة أمله مما كان يحدث. في مقالاته ومذكراته ، ظهر الدافع لوجود ثقافة سراديب الموتى. تم التعبير عن أفكار بلوك حول عدم قابلية الثقافة الحقيقية للتدمير وعلى "الحرية السرية" للفنان في خطابه "حول تعيين شاعر" في أمسية على ذكرى ألكسندر بوشكين وفي قصيدته "إلى بيت بوشكين" (فبراير 1921) ، والتي أصبحت وصيته الفنية والإنسانية.

في ربيع عام 1921 ، طلب ألكسندر بلوك إصدار تأشيرة خروج إلى فنلندا لتلقي العلاج في مصحة. رفض المكتب السياسي للجنة المركزية للحزب الشيوعي الثوري (ب) ، في اجتماع تم فيه النظر في هذه المسألة ، السماح لبلوك بالمغادرة.

في أبريل 1921 ، تحول اكتئاب الشاعر المتزايد إلى اضطراب عقلي مصحوب بأمراض القلب. في 7 أغسطس 1921 ، توفي ألكسندر بلوك في بتروغراد. تم دفنه في مقبرة سمولينسكوي ، في عام 1944 نُقل رماد الشاعر إلى ليترورسكي موستكي في مقبرة فولكوفسكوي.

منذ عام 1903 ، تزوج ألكسندر بلوك من ليوبوف مينديليفا (1882-1939) ، ابنة الكيميائي الشهير ديمتري مينديليف ، الذي كرست له دورة "قصائد عن السيدة الجميلة". بعد وفاة الشاعرة ، أصبحت مهتمة بالباليه الكلاسيكي ودرّست تاريخ الباليه في مدرسة الرقصات في أوبرا كيروف ومسرح باليه (الآن أكاديمية فاجانوفا للباليه الروسي). ووصفت حياتها مع الشاعر في كتاب "والقصة والخرافات عن بلوك وعن نفسي".

في عام 1980 ، في المنزل الواقع في شارع ديكابريستوف ، حيث عاش الشاعر وتوفي على مدى السنوات التسع الماضية ، تم افتتاح شقة متحف الكسندر بلوك.

في عام 1984 ، في ضيعة Shakhmatovo ، حيث قضى Blok طفولته وشبابه ، وكذلك في منطقتي Boblovo و Tarakanovo المجاورتين في منطقة Solnechnogorsk في منطقة موسكو ، تم إنشاء متحف الدولة لمتحف D.I. مندليف و أ. منع.

تم إعداد المواد على أساس المعلومات من المصادر المفتوحة