مواضيع يفغيني يفتوشينكو للإبداع. يفغيني يفتوشينكو: السيرة الذاتية والإبداع والحقائق الشيقة من حياة الشاعر

EVGENY YEVTUSHENKO عن الشعراء والشعر ("التعليم بالشعر" - نُشر المقال لأول مرة في عام 1975). (EVTUSHENKO 42 سنة)

المعلم الرئيسي لأي شخص هو تجربته في الحياة. لكن في هذا المفهوم لا يجب أن نضمّن فقط سيرة ذاتية "خارجية" ، بل سيرة ذاتية "داخلية" أيضًا ، لا تنفصل عن استيعابنا لتجربة الجنس البشري من خلال الكتب.

لم تكن الأحداث في حياة غوركي مجرد ما حدث في منزل الصبغة الخاص بـ Kashirins ، ولكن أيضًا كل كتاب قرأه. الشخص الذي لا يحب الكتاب يكون غير سعيد ، على الرغم من أنه لا يفكر فيه دائمًا. قد تكون حياته مليئة بالأحداث الشيقة ، لكنه سيُحرم من حدث مهم بنفس القدر - التعاطف وفهم ما قرأه.

قال الشاعر سلفينسكي ذات مرة عن حق: "قارئ الشعر فنان". بالطبع ، يجب أن يتمتع قارئ النثر بفن الإدراك. لكن سحر الشعر ، أكثر من النثر ، مخفي ليس فقط في الفكر وبناء الحبكة ، ولكن أيضًا في موسيقى الكلمة نفسها ، في تنغيم التنغيم ، في الاستعارات ، في دقة الصفات. خط بوشكين "ننظر إلى الثلج الباهت بأعين مجتهدة" لن يشعر به إلا قارئ مؤهل تأهيلا عاليا.

القراءة الحقيقية لكلمة أدبية (في الشعر والنثر) لا تعني لمحة من المعلومات ، بل الاستمتاع بالكلمة ، وامتصاصها من قبل جميع الخلايا العصبية ، والقدرة على الشعور بهذه الكلمة مع الجلد ...

ذات مرة كنت محظوظًا بما يكفي لقراءة القصيدة "أيها المواطنون ، استمعوا إلي ..." للملحن سترافينسكي. بدا سترافينسكي وكأنه يستمع نصف بصوت عالٍ ، وفجأة ، قال بصوت عالٍ "بأصابعه في حيرة من الحيرة" ، حتى أنه أغمض عينيه بسرور: "يا له من خط لذيذ!" لقد اندهشت ، لأنه لا يمكن لكل شاعر محترف أن يلاحظ مثل هذا الخط البسيط. لست متأكدًا من وجود أذن شعرية فطرية ، لكنني مقتنع بأن مثل هذه الأذن يمكن أن تتعلم.

وأود ، مهما كان متأخرا وليس شاملا ، أن أعرب عن امتناني العميق لجميع الناس في حياتي الذين ربوني في حب الشعر. لو لم أصبح شاعرا محترفا ، لكنت بقيت قارئا مخلصا للشعر حتى نهاية أيامي.
كتب والدي ، الجيولوجي ، الشعر ، ويبدو لي أنهم موهوبون:

"الرماية من الكآبة ،
كنت أرغب في الركض إلى مكان ما
لكن النجوم عالية جدا
وسعر النجوم مرتفع ... "

أحب الشعر ونقل لي حبه. لقد قرأت تمامًا من الذاكرة ، وإذا لم أفهم شيئًا ما ، شرحت ذلك ، ولكن ليس بشكل عقلاني ، ولكن على وجه التحديد من خلال جمال القراءة ، مع التأكيد على القوة الإيقاعية والتصويرية للخطوط ، وليس فقط بوشكين وليرمونتوف ، ولكن أيضًا الشعراء المعاصرين ، الذين يستمتعون بالشعر ، الذي كان يحب بشكل خاص:

الفحل تحته يتلألأ بالسكر الأبيض المكرر.
(إي باجريتسكي)

يدور حفل الزفاف بحافة فضية ،
وفي أذنيها ليست الأقراط - حدوة الحصان.
(P. Vasiliev)

من محج قلعة إلى باكو
تطفو الأقمار على جانبها.
(ب. كورنيلوف)

الحاجبان من تحت شاكو يهددان القصور.
(ن. عسييف)

سوف تصنع أظافر هؤلاء الناس ،
لن يكون أقوى في عالم الأظافر.
(ن. تيخونوف)

Teguantepec ، Teguantepec ، بلد أجنبي ،
ثلاثة آلاف نهر وثلاثة آلاف نهر تحيط بك.
(S.Kirsanov)

من الشعراء الأجانب ، كان والدي كثيرًا ما يقرأ لي برنز وكيبلينج.

خلال سنوات الحرب في محطة زيما ، وُضعت في رعاية جدتي التي لم تكن تعرف الشعر مثل أبي ، لكنها أحبت شيفتشينكو وكثيراً ما كانت تتذكر أشعاره وتقرأها باللغة الأوكرانية. عندما كنت في قرى التايغا ، استمعت إلى الأغاني والأغاني الشعبية وكتبتها ، وأحيانًا أضفت شيئًا. من المحتمل أن تعليم الشعر لا ينفصل عمومًا عن تعليم الفولكلور ، وهل يمكن لمن لا يشعر بجمال الأغاني الشعبية أن يشعر بجمال الشعر؟

تبين أن الرجل الذي يحب الأغاني الشعبية وقصائد الشعراء المعاصرين هو زوج أمي ، عازف الأكورديون. من شفتيه ، سمعت لأول مرة أغنية "سيرجي يسينين" لماياكوفسكي. لقد أدهشني بشكل خاص: "أنت تهز كيسًا من عظامك." أتذكر أنني سألت: "ومن هو يسينين؟" - وللمرة الأولى سمعت قصائد يسينين ، التي كان من المستحيل تقريبًا الحصول عليها في ذلك الوقت. كانت قصائد يسينين بالنسبة لي أغنية شعبية وشعرًا حديثًا.

بالعودة إلى موسكو ، انتقدت الشعر بشراهة. بدت صفحات المجموعات الشعرية التي نُشرت في ذلك الوقت وكأنها مليئة برماد حرائق الحرب الوطنية العظمى. "سون" أنتوكولسكي ، "زويا" أليجر ، "هل تتذكر ، أليشا ، طرق منطقة سمولينسك ..." سيمونوفا ، "ويل لكم ، أمهات الأودر وإلبه والراين ..." سوركوف "لم يكن عبثًا أن نعتز بالصداقة ، مثل المشاة الذين يعتزون بمتر من الأرض الدامية عندما يأخذونها في المعارك البيضاء." ukonina ، "عاش الصبي في ضواحي مدينة كولبينو ..." Mezhirova ، "لكي تصبح رجلاً ، لا يكفي أن يولدوا ..." Lvov ، "يا رفاق ، أخبروا الميدان - كان لدينا العندليب يغني اليوم ..." Dudina ؛ كل هذا دخل إلي ، ملأني بهجة التعاطف ، رغم أنني كنت لا أزال صبيا. لكن خلال الحرب ، شعر حتى الأولاد أنهم جزء من أمة قتالية عظيمة.

لقد أحببت كتاب شيفنر "الضواحي" بصورته الغريبة: "وببطء قلب زمردة العيون الخضراء ، كما هو الحال دائمًا ، الضفادع ، مثل بوذا الصغير ، جلست على جذوع الأشجار بجوار البركة." بدا لي تفاردوفسكي ريفيًا جدًا ، وكان باسترناك سمينًا جدًا. بالكاد قرأت شعراء مثل تيوتشيف وباراتينسكي - بدوا مملين في عيني ، بعيدًا عن الحياة التي عشناها جميعًا خلال الحرب.
ذات مرة قرأت لوالدي قصائد عن عضو برلماني سوفيتي قتل على يد النازيين في بودابست:

"المدينة العظيمة أظلمت ،
العدو يختبئ هناك.
أبيض عن طريق الصدفة
علم الهدنة ".

فجأة قال الأب: "يوجد شعر في هذه الكلمة" غير متوقع ".

في السابع والأربعين ، درست في استوديو الشعر التابع لبيت الرواد في منطقة دزيرجينسكي. كانت قائدةنا L. Popova شخصًا غريبًا - فهي لم تدين فقط شغف بعض طلاب الاستوديو بإجراء التجارب الرسمية ، بل دعمته بكل طريقة ممكنة ، معتقدة أنه في سن معينة يجب أن يكون الشاعر مريضًا بالشكليات. تم الاستشهاد بخط صديقي "والآن الخريف يهرب ، ويومض ببقع أوراق صفراء" على سبيل المثال. كتبت حينها:

"المضيفون هم أبطال كيبلينج -
زجاجة ويسكي تحيي اليوم.
ويبدو أن الدم نزل بين الأكوام
الطباعة على أكياس الشاي.

ذات مرة ، جاء الشعراء لزيارتنا - طلاب المعهد الأدبي فينوكوروف ، وفانشينكين ، وسولوخين ، وجانبين ، وكافانوف ، ما زالوا صغارًا جدًا ، لكنهم تجاوزوا بالفعل مدرسة الخط الأمامي. وغني عن القول ، كم كنت فخورة بأداء قصائدي مع شعراء حقيقيين.

جلب الجيل العسكري الثاني الذي يمثلونه الكثير من الأشياء الجديدة لشعرنا ودافع عن الشعر الغنائي ، والذي بدأ منه الشعراء الأكبر سناً في التحرك نحو البلاغة. جعلتني القصائد الغنائية غير البارزة "الصبي" لفانشينكين و "هاملت" لفينوكوروف ، التي كتبها لاحقًا ، أشعر وكأنني قنبلة.

"هل تحب باجريتسكي؟" - سألني بعد خطاب بيت الرواد فينوكوروف.

أنا ممتن إلى الأبد للشاعر أندريه دوستال. لأكثر من ثلاث سنوات ، عمل معي يوميًا تقريبًا في الاستشارات الأدبية لدار نشر Molodaya Gvardiya. افتتح أندري دوستال لي ليونيد مارتينوف ، بنبرة فريدة من نوعها - "هل قضيت الليلة في أسرة الزهور؟" - وعلى الفور سقطت في الحب.

في عام 1949 ، كنت محظوظًا مرة أخرى عندما قابلت الصحفي والشاعر نيكولاي تاراسوف في صحيفة سوفيتسكي سبورت. لم يطبع قصائدي الأولى فحسب ، بل جلس معي أيضًا لساعات طويلة ، يشرح بصبر أي سطر كان جيدًا ، وما هو سيئ ، ولماذا. لقد علمني أصدقائه - الجيوفيزيائيون آنذاك ، والناقد الأدبي الآن ف. بارلاس والصحفي ل. الآن لم يكن تفاردوفسكي بسيطًا بالنسبة لي ، وكان باسترناك شديد التعقيد.

تمكنت من التعرف على أعمال أخماتوفا ، تسفيتيفا ، ماندلستام. ومع ذلك ، فإن القصائد التي كنت أطبعها في ذلك الوقت ، لم تؤثر على الإطلاق في "تعليمي الشعري" الموسع. كقارئ ، كنت أسبق نفسي ، أنا الشاعر. لقد قلدت كيرسانوف بشكل أساسي ، وعندما التقيت به ، توقعت مدحه ، لكن كيرسانوف أدان تقديدي بحق.

كان التأثير الذي لا يقدر بثمن بالنسبة لي هو صداقتي مع فلاديمير سوكولوف ، الذي ، بالمناسبة ، ساعدني في دخول المعهد الأدبي ، على الرغم من عدم وجود شهادة الثانوية العامة. كان سوكولوف ، بالطبع ، أول شاعر من جيل ما بعد الحرب وجد تعبيراً غنائياً عن موهبته.

كان واضحًا لي أن سوكولوف كان يعرف الشعر ببراعة وأن ذوقه لا يعاني من قيود جماعية - فهو لم يقسم الشعراء أبدًا إلى "تقليديين" و "مبتكرين" ، ولكن فقط إلى جيد وسيء. هذا ما علمني إياه إلى الأبد.

في المعهد الأدبي ، أعطتني حياتي الطلابية الكثير لفهم الشعر. في الندوات والأروقة ، كانت الأحكام حول شعر بعضنا البعض قاسية في بعض الأحيان ، لكنها دائمًا صادقة. كان هذا الإخلاص القاسي لرفاقي هو الذي ساعدني على القفز من فوق الركائز. كتبت قصائد "فاجون" ، "قبل الاجتماع" ، ومن الواضح أن هذه كانت بداية عملي الجاد.

قابلت شاعرًا رائعًا ، لسوء الحظ ، لا يزال يتم التقليل من شأنه ، نيكولاي جلازكوف ، الذي كتب بعد ذلك مثل هذا:

"أنا أصنع حياتي الخاصة ،
أنا ألعب دور الأحمق.
من بحر من الأكاذيب إلى حقل الجاودار
الطريق بعيد ".

تعلمت من جلازكوف حرية التجويد. لقد ترك اكتشاف قصائد سلوتسكي انطباعًا مذهلاً لدي. بدوا وكأنهم معادون للشاعرية ، وفي نفس الوقت كانوا يبدون شعرًا لحياة عارية بلا رحمة. إذا حاولت سابقًا أن أقاتل في قصائدي بـ "النثرات" ، فعندئذ بعد قصائد سلوتسكي حاولت أن أتجنب "الشعرية" المبالغة في الجاذبية.

أثناء دراستنا في المعهد الأدبي ، لم نتحرر نحن الشعراء الشباب من التأثيرات المتبادلة أيضًا.

كانت بعض قصائد وقصائد روبرت روزديستفينسكي ، التي كُتبت في 1953-55 ، مثل قطعتين من البازلاء في كيس. الآن ، آمل ألا تخلطوا بينهم: لقد اخترنا مسارات مختلفة ، وهذا أمر طبيعي ، مثل الحياة نفسها.

ظهرت مجرة ​​كاملة من الشاعرات ، وربما كان الأكثر إثارة للاهتمام أحمدولينا ، موريتز ، ماتفيفا.

بعد عودته من الشمال ، أحضر سميلياكوف معه قصيدة "الحب الصارم" المليئة بالرومانسية العفيفة. مع عودة سميلياكوف ، أصبح الشعر بطريقة ما أقوى وأكثر موثوقية.

بدأ Samoilov في النشر. خلقت قصائده عن القيصر إيفان ، "بيت الشاي" له على الفور سمعة مستقرة باعتباره سيدًا مثقفًا للغاية.

تم غناء أغاني Okudzhava ، التي تنفث مع مرور الوقت ، في جميع أنحاء البلاد.

كتب لوجوفسكي بعد كل شيء ، بعد كل شيء ، ما أعرفه غير موجود ...

كان هناك مثل هذا العمل على نطاق واسع مثل "ما وراء المسافة - المسافة" من قبل Tvardovsky.

كان الجميع يقرأ كتاب مارتينوف الجديد ، "الفتاة القبيحة" من تأليف زابولوتسكي.

كيف نشأت الألعاب النارية فوزنيسينسكي.

بدأ تداول كتب الشعر في النمو ، وظهر الشعر في الساحة. كانت هذه ذروة الاهتمام بالشعر ، الذي لم يكن معروفًا حتى الآن سواء في بلدنا أو في أي مكان آخر في العالم. أنا فخور بأنه كان عليّ أن أشهد الوقت الذي أصبح فيه الشعر حدثًا وطنيًا. لقد قيل بحق: "صدى قوي بشكل مذهل - من الواضح ، مثل هذا العصر!"

ومع ذلك ، فإن الصدى القوي لا يمنح الشاعر حقوقًا كبيرة فحسب ، بل يفرض عليه أيضًا واجبات كبيرة. يبدأ تعليم الشاعر بتعليم الشعر. لكن فيما بعد ، إذا لم يرتقي الشاعر إلى التعليم الذاتي من خلال واجباته الخاصة ، فإنه ينزلق ، حتى على الرغم من تطوره المهني.

هناك عبارة تبدو جميلة: "لا أحد يدين بأي شيء لأحد". الجميع مدينون للجميع ، لكن الشاعر على وجه الخصوص.

أن تصبح شاعراً هو الشجاعة لإعلان ديونك.
والشاعر مدين لمن علمه حب الشعر ، لأنهم أعطوه معنى الحياة.
والشاعر مدين لأولئك الشعراء الذين سبقوه ، لأنهم أعطوه قوة الكلمة.
الشاعر مدين لشعراء اليوم ، ورفاقه في المحل ، لأن أنفاسهم هي الهواء الذي يتنفسه ، وأنفاسه هي ذرة من الهواء الذي يتنفسونه.
الشاعر مدين لقرائه ومعاصريه لأنهم يأملون أن يتحدثوا بصوته عن الوقت وعن أنفسهم.
الشاعر مدين لنسله ، لأنهم سوف يروننا من خلال عينيه في يوم من الأيام.

إن الشعور بهذا الدين الثقيل والسعيد في نفس الوقت لم يفارقني أبدًا ، وآمل ألا يغادر.

بعد بوشكين ، أصبح الشاعر بلا جنسية مستحيلاً. لكن في القرن التاسع عشر ، كان ما يسمى بـ "عامة الناس" بعيدين عن الشعر ، ولو بسبب أميتهم فقط. الآن ، عندما يقرأ الشعر ليس فقط من قبل المثقفين ، ولكن أيضًا من قبل العمال والفلاحين ، فإن مفهوم المواطنة قد توسع - أكثر من أي وقت مضى ، فهو يشير إلى الروابط الروحية للشاعر مع الناس.

عندما أكتب قصائد غنائية ، أريدها دائمًا ، وأريدها أن تكون قريبة من كثير من الناس ، كما لو أنها كتبها بأنفسهم. عندما أعمل على أشياء ذات طبيعة ملحمية ، أحاول أن أجد نفسي في الأشخاص الذين أكتب عنهم. قال فلوبير ذات مرة ، "مدام بوفاري هي أنا".

هل يمكن أن يقول ذلك عن عامل مصنع فرنسي؟ بالطبع لا. وآمل أن أقول نفس الشيء ، على سبيل المثال ، عن Nyushka من "Bratskaya HPP" وعن العديد من أبطال قصائدي وقصائدي: "Nyushka هو أنا". لا يمكن أن تكون المواطنة في القرن التاسع عشر أممية كما هي الآن ، عندما ترتبط أقدار جميع البلدان ببعضها البعض ارتباطًا وثيقًا.

لذلك ، حاولت أن أجد الأشخاص المقربين مني بروحًا ، ليس فقط بين بناة براتسك أو صيادي الأسماك في الشمال ، ولكن أيضًا في أي مكان يوجد فيه صراع من أجل مستقبل البشرية - في الولايات المتحدة الأمريكية وأمريكا اللاتينية والعديد من البلدان الأخرى. بدون حب للوطن لا يوجد شاعر. لكن اليوم لا يوجد شاعر بدون المشاركة في النضال الدائر في جميع أنحاء العالم.

أن تكون شاعرًا لأول بلد اشتراكي في العالم ، والذي ، من خلال تجربته التاريخية الخاصة ، يختبر مصداقية المُثل العليا التي عانى منها الجنس البشري ، فإن هذا يفرض مسؤولية خاصة. إن التجربة التاريخية لبلدنا ستتم دراستها وستتم دراستها في أدبنا وفي شعرنا ، لأنه لا توجد وثيقة في حد ذاتها تمتلك بصيرة نفسية في جوهر الحقيقة.

وهكذا ، فإن أفضل ما في الأدب السوفييتي يفترض الأهمية الكبيرة لوثيقة أخلاقية لا تلتقط فقط السمات الخارجية ، بل أيضًا السمات الداخلية لتشكيل مجتمع اشتراكي جديد. إن شعرنا ، إذا لم يبتعد عن الزخرفة المبهجة أو التشويه المتشكك ، ولكن لديه انسجام من الانعكاس الواقعي للواقع في تطوره ، يمكن أن يكون كتابًا تاريخيًا حيًا ومتنفسًا. وإذا كان هذا الكتاب المدرسي صحيحًا ، فسيصبح بحق تقديرًا جديرًا باحترامنا للأشخاص الذين رعونا.

تأتي نقطة التحول في حياة الشاعر عندما ، بعد أن نشأ على شعر الآخرين ، يبدأ بالفعل في تثقيف قرائه بشعره. يمكن لـ "الصدى القوي" ، العائد ، أن يطيح بالشاعر بقوة الموجة العائدة إذا لم يكن قوياً بما فيه الكفاية ، أو صدمته حتى يفقد سمعه بسبب الشعر ، وبحلول الوقت. لكن مثل هذا الصدى يمكن أن يثير أيضًا. وهكذا ، سينشأ الشاعر عن طريق الموجة العائدة لشعره.

أنا أفصل القراء بشدة عن المعجبين. القارئ ، بكل حبه للشاعر ، لطيف ، لكنه صارم. لقد وجدت مثل هؤلاء القراء في كل من بيئتي المهنية وبين الناس من مختلف المهن في أجزاء مختلفة من البلاد. لقد كانوا دائمًا المؤلفين المشاركين السريين لقصائدي. ما زلت أحاول تثقيف نفسي بالشعر والآن كثيرًا ما أكرر سطور تيوتشيف ، الذي أحببته في السنوات الأخيرة:

"لا يمكننا التنبؤ
كيف ستستجيب كلمتنا ، -
والتعاطف معنا ،
كيف نحصل على النعمة ...

أشعر بالسعادة لأنني لم أحرم من هذا التعاطف ، لكنني أشعر أحيانًا بالحزن لأنني لا أعرف ما إذا كنت سأتمكن من تقديم الشكر الكامل لذلك.

غالبًا ما يكتب شعراء البداية رسائل إلي ويسألون: "ما هي الصفات التي تحتاجها لتصبح شاعرًا حقيقيًا؟" لم أجب على هذا السؤال الساذج أبدًا ، كما اعتقدت ، لكنني سأحاول الآن ، رغم أن هذا قد يكون أيضًا ساذجًا.
هناك خمس صفات من هذا القبيل.

أولاً: تحتاج إلى ضمير ، لكن هذا لا يكفي لتصبح شاعراً.
ثانيًا: تحتاج إلى عقل ، لكن هذا لا يكفي لتصبح شاعراً.
ثالثًا: عليك أن تتحلى بالشجاعة ، لكن هذا لا يكفي لتصبح شاعراً.
رابعًا: يجب ألا تحب قصائدك فقط ، بل قصائد الآخرين أيضًا ، لكن حتى هذا لا يكفي لتصبح شاعراً.
خامسًا: تحتاج إلى كتابة الشعر جيدًا ، ولكن إذا لم تكن لديك كل الصفات السابقة ، فهذا أيضًا لا يكفي لتصبح شاعراً ، لأن

"لا يوجد شاعر خارج الشعب ،
لا ابن بدون ظل أب ".

الشعر ، حسب تعبير معروف ، هو وعي الناس بذاتهم. "لكي يفهم الناس أنفسهم ، يصنع الناس شعرائهم".

يفغيني يفتوشينكو هو أحد أبرز الشخصيات في الشعر الروسي في النصف الثاني من القرن العشرين. يعكس عمله قوة الشعور الصادق ، والرغبة الشديدة في التدخل في الحياة ، لفهم تعقيداتها من خلال تجربته الخاصة. ووفقًا للناقد إي سيدوروف ، فإن شعر يفتوشينكو هو ، كما كان ، مخطط قلب للوقت ، وأحيانًا يتم تشويهه بسبب عدم دقة آلة شعرية ، ولكنه دائمًا صادق وصادق. قصائده ، التي تفقد التناغم بين الحين والآخر ، سلامة المعدات الجمالية ، غالبًا ما تفوز بالموضوع والموضوع.

في شعر يفغيني يفتوشينكو المبكر ، احتلت قصائد الحب مكانًا مهمًا. إنها تبدو خجلاً وشكًا في الذات وغموضًا في الشعور ، مما جعل المرء يشك في أنه لم يكن حقيقيًا ("أنت عظيم في الحب ...") ، وعشق صادق وعميق ، وموقف دقيق تجاه حبيبك ("إنه أمر مخيف ألا نفهم بعضنا البعض ...") ، وتصادم الحب الأول - تجارب من انفصال "النفوس القريبة" ("هذا ما يحدث لي ... كانت القصيدة "هذا ما يحدث لي ..." التي كتبت عام 1957 مخصصة لبيلا أحمدولينا. يتحدث البطل الغنائي في هذه القصيدة بصراحة تامة عما يقلقه ويجعله يعاني:

... للغرباء وحدة وتفكك النفوس الحميمة!

الحب والصداقة ، المشاعر الضرورية للغاية للبطل الغنائي ، لا يمكن أن تجلب له السعادة الكاملة والتفاهم ، لأن "الصديق القديم" لا يذهب إليه ، ولكن بدلاً من حبيبه ، "لا يأتي إلي على الإطلاق". هذا الشقاق بين الناس في العالم هو سبب هذا الحزن والوحدة. سيومض موضوع الوحدة في قصيدة "استأجرت غرفة في Sushchevskaya ..." ، ثم في القصيدة "لا داعي إلى ..." إنها محادثة مع الذات ومونولوج موجه إلى أحد أفراد أسرته. لازمة "لا ..." ، التي تتكرر في بداية كل مقطع ، تُدخل التنافر في صوت الآيات وتؤكد بالتالي على تنافر العلاقات ، أي انفصال البطل عن حبيبته. على مر السنين ، سيصل إلى الشاعر فهم أكمل وأعمق لشعور الحب. واحد من الأفضل

قصائد دورة الحب في أواخر الستينيات كانت قصيدة "عندما ارتفع وجهك ..." هنا يتغير فهم جوهر الحب بشكل كبير. إذا كان الأمر يبدو قبل بضع سنوات مجرد "اتصال" بين النفوس المقربين ، فإن شيئًا آخر يُؤخذ من أجل الحب ("أفهم أن هذا الخوف هو الحب"). في هذه الآيات ، تظهر صورة المرأة الحبيبة ، التي وهبت السذاجة الطفولية والتحمل الذكوري ، والشجاعة ، والاندفاع الشبابي ، والحماس ، وطول الأناة. لمثل هذه الحياة ليست مطمئنة ولطيفة. مع وجود مثل هذا في الحياة يكون الأمر صعبًا ولكنه موثوق به:

أعيش مع القلق والألم المزدوج. أعيش بسمعك ، لمستك ، أعيش ببصرك ، دموعك ، كلماتك ، صمتك. كوني مثل كائنين. قام الاثنان الماضيان بثقل ذراعي بثقل. ويحتاج الأمر إلى رصاصتين لقتلي: اثنان يعيش في داخلي - لي وحياتك.

تصبح صورة المحبوب أكثر تعقيدًا في قصيدة أخرى ("أنت محروم تمامًا من التظاهر ...") فيها ، يتخلى الشاعر عن الظروف الخارجية لمصير المرأة الحبيبة ويدخل بالكامل في مجال سيكولوجية الحب. الهروب من الماضي والانتقام به ليس بعد انتصارًا للحب: "لقد كنت أول شخص تقابله في الظلام أثناء الهروب". يتم الكشف عن الدراما الحقيقية لشخصية حبيبي لاحقًا وبالتحديد في المجال الداخلي ، في علم النفس:

ويبدو أنك معي ، ولا يبدو كذلك. في الحقيقة ، لقد تخليت عني. تحمل ضوءًا مزرقًا في يدك ، تتجول في رماد الماضي. ماذا هناك لك؟ إنها فارغة ومظلمة! أوه ، القوة الغامضة للماضي! لا يمكنك أن تحبه بنفسك ، لكنك وقعت في حب آثاره. رماد قوي ورماد. ربما يخفون شيئًا في أنفسهم ، وفوق ما أحرقوه بشدة ، يبكي المشتعل مثل طفل.

واحدة من أفضل إبداعات كلمات الحب لـ Yevgeny Yevtushenko هي Spell ، والتي يمكن وضعها على قدم المساواة مع الأعمال البارزة لهذا النوع في الشعر الروسي. تمتزج الكرامة والنبل اللذان يعبر عن الشعور في هذه القصيدة بشكل عضوي بشكل مدهش مع الترانيم العريض والحر للشعر وتكوين الحلقة الصارم. الإثارة الغنائية العميقة تنمو وتنمو مع كل سطر ، لتبلغ ذروتها في النفس الأخير ، في النداء الأخير:

أتوسل إليك - في أهدأ صمت ، أو تحت المطر ، أو حفيف في السماء ، أو تحت الثلج ، متلألئًا في النافذة ، بالفعل في حلم وليس في حلم - فكر بي في ليلة الربيع وفكر بي في ليلة الصيف ، فكر بي في ليلة الخريف وفكر بي في ليلة الشتاء.

لاحظ س. فلاديميروف: "ربما لم يكن الشعر الروسي يعرف مثل هذه الدرجة ، مثل هذا المستوى من الصراحة في الشعر ، مثل هذه الطاقة من الكشف عن الذات ، كما هو الحال في أعمال يفتوشينكو. العالم كله ، كما كان ، مركّز ، ينتقل إلى روح الشاعر ، كل شيء يُنظر إليه فقط على أنه حالته العاطفية.

في الوقت نفسه ، لا شيء يسقط ، لا يتم إخراجها من هذا العالم. لا عجب أن هناك لوم على الغرور المفرط وعدم الحياء. في الواقع ، قد يبدو أن الشاعر شديد التركيز على نفسه. لكن هذا هو جوهر وضعه الشعري ، مصدر الحقيقة ، حقيقة شعره ، مهما بدت مشاعره أحيانًا عاطفية ، حماسة غير مقيدة ، انغماس غير أناني في تجربة اللحظة.

تتجاوز كلمات يفغيني يفتوشينكو حدود التعبير الأخلاقي عن الذات. الشاعر منتبه للحياة ، وعقله الفضولي وعينه الثاقبة يرون كل شيء من حوله. الاهتمام بالناس يتجلى بالفعل في البحث عن الشخصيات في أقدم كلمات Yevtushenko. يتعمق الشاعر في الحياة الشخصية للأشخاص من حوله ويرى أن لكل شخص أحلامه وحزنه ، وعطلاته وحياته اليومية ، وآماله وخيباته - لكل شخص مصيره. تم الإعلان عن صيغة "لا يوجد أشخاص غير مهتمين في العالم" في عام 1960 كنتيجة أولى للملاحظات. هذه القصيدة موجهة إلى هؤلاء الأشخاص الذين يطلق عليهم عادة البسطاء:

لا يوجد أشخاص غير مهتمين في العالم مصيرهم مثل تاريخ الكواكب ، كل شخص لديه كل شيء خاص به ، ولا توجد كواكب مشابهة له. وإذا عاش شخص ما بشكل غير واضح وتكوين صداقات مع هذا عدم الوضوح ، فقد كان مثيرًا للاهتمام بين الناس بسبب عدم اهتمامه الشديد.

يرى Yevtushenko في كل شخص عالمه الفريد ويخشى أننا نعرف قدر الإمكان عن بعضنا البعض ، بما في ذلك الأقرب إلينا. يظل "العالم الشخصي السري" مغلقًا وغير معروف لمن حوله ، وموت كل شخص خسارة لا يمكن تعويضها:

وإذا مات إنسان ، يموت معه ثلجه الأول ، وأول قبلة ، وأول قتال. يأخذ كل هذا معه ... هذا هو قانون اللعبة القاسية ، ليس الناس يموتون ، ولكن العالمين. نتذكر الناس ، الخطاة والأرضي ... وماذا عرفنا عنهم في الأساس؟ الناس يغادرون ... لا يمكن إعادتهم. لا يمكن إحياء عوالمهم السرية. وفي كل مرة أريد أن أصرخ مرة أخرى من هذه اللارجعة.

جاء يفغيني يفتوشينكو إلى الشعر بإحساس بالدور المتمرد للشاعر. حتى قبل "سادة" فوزنيسينسكي ، قال: "الموهبة العظيمة دائمًا ما تكون مزعجة ، ومع حرارة الرأس لا تبدو تمردًا ، ربما ، ولكنها بداية تمرد". لكن مرت بضع سنوات ، عندما تحدث الشاعر ، في تناقض تام مع التصريحات الأولية ، قائلاً: "أريد أن أكون من الطراز القديم قليلاً - وإلا فإنني سأغسل بالزمنية ..." موضوع الشعر يُسمع في العديد من أعمال يفتوشينكو (قصيدة "براتسكايا HPP" ، وهي عبارة عن مجموعة قصائد عن الشمال ، القصيدة "صرخات طويلة"). في أبيات الدورة الشمالية ، يطرح يفتوشينكو السؤال مرارًا وتكرارًا - هل يحتاج الناس شعره ، هل كل ما تبقى وراءه حقيقي - أمسيات مزدحمة ، ونجاح ، وتداول كبير للكتب ، ونزاعات حول اسمه؟ إن الرغبة في أن يسمعها شعبه حادة وثابتة في قصيدة "أيها المواطنون ، استمعوا إلي ..." ، التي كتبها عام 1963. على متن السفينة ، وسط حشد من الركاب ، اهتزته حالة من الارتباك والألم ، صرخة مؤلمة في بداية الأغنية: "أيها المواطنون ، استمعوا إلي ..." هذه الكلمات تبدو وكأنها نداء للمساعدة ، رغبة في التغلب على اللامبالاة البشرية تجاه مناشدة شخص آخر. لكن من الصعب على الشاعر أن يصل إلى قلوب الآخرين. إنه وحيد ، وتترتب على معاناته سطور مؤلمة:

إنه أمر مخيف إذا لم يرغبوا في الاستماع. إنه أمر مخيف عندما يبدأون في الاستماع. وفجأة أصبحت الأغنية كلها ضحلة ، وفجأة سيصبح كل شيء فيها تافهًا ، باستثناء هذا المؤلم بالدم: أيها المواطنون ، اسمعوني ... ؟!

كتب يفغيني يفتوشينكو في مقالته "التعليم بالشعر": "أن تصبح شاعرًا هو الشجاعة لإعلان نفسك مديونًا. والشاعر مدين لمن علمه حب الشعر ، لأنهم أعطوه معنى الحياة ... والشاعر مدين لأحفاده ، لأنهم سوف يروننا في يوم من الأيام من خلال عينيه. يبدو الاقتناع بالدور الخاص للشاعر في روسيا بقوة خاصة في "الصلاة قبل القصيدة" ("Bratskaya HPP"). تحتوي مقدمة القصيدة على عدد من الموضوعات والزخارف التي تميز عمل يفتوشينكو: موضوع الخدمة المدنية للشاعر ، ودوره الخاص في روسيا - دور الناطق باسم الشعب والنبي ، وربط الماضي والحاضر والمستقبل بعمله ؛ الدافع وراء الشك الذاتي ، وهو موقف نقدي تجاه قدرات المرء. أخيرًا ، "الصلاة" الموجهة إلى الشعراء الروس السبعة الرئيسيين ، في جوهرها ، هي بيان ، برنامج يفتوشينكو الشعري. بدءاً بتمرير بوشكين بإهانة الذات أمام أسماء بوشكين وجريبويدوف ، يقود يفتوشينكو أفكاره إلى شخصية الفنان ، إلى حقيقة أن "العبقري هو أيضًا شخص ضعيف" ، لكنه تغلب على ضعفه بقوة الشخصية. وهذا هو المكان الذي يُشار فيه إلى هدف رئيسي: التعلم من العباقرة كيفية التغلب على نقاط الضعف: "حتى لا تريحنا المتوازيات عندما يتم دفع نقاط الضعف إلى الفشل ، حتى نتمكن من الصعود والتغلب - تم فتح تمريرة بوشكين ...". مواد من الموقع

في "الصلاة قبل القصيدة" ، يلخص يفتوشينكو كل ما حدث من قبل ، راكعًا بتواضع ، طالبًا المساعدة من الشعراء الروس العظماء ... بالانتقال إلى بوشكين ، يطلب يفتوشينكو أن يمنحه لحنه وقدرته على "حرق قلوب الناس بفعل" ، ليرمونتوف - نظرته النبوية إلى ألمه العفوي. إيبولا ، إلى باسترناك - ليصنع شمعته لكنها اشتعلت إلى الأبد ، ليسينين - لإعطاء حنانه من أجل السعادة ، لماياكوفسكي - لإعطاء عنادًا هائلاً ، حتى يتمكن هو ، الشاعر يفتوشينكو ، من إخبار رفاقه وأحفاده عنه. الشيء الأكثر لفتا للنظر في هذه "الصلاة" هو أن يفتوشينكو كان تقريبا أول شعراء جيله الذين عبروا عن الاتجاه الناشئ حديثا نحو الاتجاه نحو الكلاسيكيات ، نحو تقاليد الأدب الروسي.

يتنوع عمل يفغيني يفتوشينكو اليوم. في السنوات الأخيرة ، تحول الشاعر إلى مجموعة متنوعة من القضايا المعاصرة. تفرض "الموهبة الصلبة" للمواطنة مسؤولية كبيرة عن القوة الفعالة للكلمة. أعرب يفتوشينكو عن اتحاده مع مصير روسيا في قصيدة "ماذا أقول لك يا روسيا؟":

كيف يمكنني مساعدتك يا روسيا؟

وهل من الممكن أن تساعد الحكمة التي تبعد الشعراء عن السلطة ليس للمرة الأولى؟

روسيا صورة أنثوية عن الله. خبزك هو خبزي. حزنك هو قلقي. مصيرك هو قدري. (1997)

"إن طبيعة الطبيعة الإبداعية لـ Yevtushenko لا تمنحه إمكانية السلام والأحكام المتوازنة الحكيمة. إنه يتفوق على نفسه في كل منعطف في الحياة ، ومن اللافت للنظر أن هذه الخاصية لا تختفي مع تقدم العمر ... نوع من الفقاعات الشبابية الأبدية ، سريعة القدمين وغير المدروسة في الداخل ، تخلق شخصية فريدة ، ساحرة للغاية ، ولكنها مزعجة أيضًا لعدم رغبتها في التفكير في شيء مهم.

لاحظ الناقد ليف أنينسكي ذات مرة بدقة: "تتألق تفاصيل الحياة اليومية في يفتوشينكو كما لو كانت بنور مستقل ، بحيث يختفي أحيانًا الارتباط بين التفاصيل والكل ، وتصبح الاختيارية الشديدة للألوان شعرًا هنا". "اختيارية" التفاصيل التي أصبحت شعرًا هي سمة الشاعر حتى يومنا هذا. التفاصيل اليومية ، التي يتقنها الشعر ببراعة ، تضفي الدفء والسحر على أعماله ، والتي تتعزز عندما يتم إبراز التفاصيل بروح الدعابة ...

يفتوشينكو شاعر روسي بامتياز ، يواصل التقاليد الديمقراطية لملهمة نيكراسوف وأسلوب ماياكوفسكي الخطابي. لقد فعل الكثير في مجال الشكل ، وقافية منعشة ، وإعطاء الشعر نغمة بلاستيكية حية للكلام العامية "(Evgeny Sidorov).

لم تجد ما كنت تبحث عنه؟ استخدم البحث

في هذه الصفحة ، مادة حول الموضوعات:

• كلمات evtushenko
• من النقاد حول كلمات يفتوشينكو المتأخرة
• كلمات يفتوشينكو
• قصائد غنائية ليفتوشينكو
• تحليل عمل يفتوشينكو

أسئلة حول هذا العنصر:

• dsgssdf
• sdfsdf
• sdfsdf

ولد Evgeny Aleksandrovich Yevtushenko في 18 يوليو 1932 في سيبيريا (10. الشكل 31). نشأ في موسكو. وقعت العديد من التجارب على عاتق الأسرة ، لكن التطور المتنوع للأطفال كان دائمًا في المقام الأول بالنسبة لهذه العائلة.

منذ الطفولة ، تم إرفاق Yevtushenko بالكتب. قام الآباء بتعليم ابنهم استكشاف العالم بمساعدة الكتب والتواصل المنتظم. يتذكر Yevtushenko: "يمكن أن يقضي أبي ساعات في إخباري ، وأنا طفل غير مفكر ، عن سقوط بابل ، وعن محاكم التفتيش الإسبانية ، وعن حرب الورود القرمزية والأبيض ، وعن ويليام أورانج ... بفضل والدي ، في سن السادسة تعلمت القراءة والكتابة ، وقراءة دوما ، وفلوبير ، وبوكاتشيو ، وسرفانتس ، وويلس. كان هناك خل لا يمكن تصوره في رأسي. لقد عشت في عالم وهمي ، ولم ألاحظ أحداً ولا شيء حولي ... ". أحب الشعر وأعطاني حبه. لقد قرأت تمامًا من الذاكرة ، وإذا لم أفهم شيئًا ما ، شرحت ذلك ، ولكن ليس بشكل عقلاني ، ولكن على وجه التحديد من خلال جمال القراءة ، مع التركيز على القوة الإيقاعية والتصويرية للخطوط ، وليس فقط بوشكين وليمونتوف ، ولكن أيضًا الشعراء المعاصرين ، الذين يستمتعون بالشعر الذي كان يحب بشكل خاص. كما اصطحبه والده إلى أمسيات الشعر. ليس من المستغرب أن ابنه بدأ في كتابة الشعر في وقت مبكر.

غرست الأم في يوجين حب الفن. كانت Zinaida Ivanovna عازفة منفردة في مسرح Stanislavsky ، وكانت تجول باستمرار في البلاد. كان ضيوفها المتكررين فنانين اشتهروا في المستقبل على مسرح البوب. علمت ابنها كيف يعزف على البيانو. نشأ كطفل مثقف للغاية وحسده العديد من الأقران.

في عام 1952 ، أصبح يفتوشينكو عضوًا في اتحاد كتاب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، وكان الأصغر في هذا المجتمع. يواصل المشاركة في أمسيات الشعر إلى جانب الشعراء المعروفين والمشاهير.

يفتوشينكو عديم الأبعاد ، متناقض ، لا يمكن التنبؤ به ، وعلى الرغم من اعتراف العديد من أعماله ، فهو معقد وغامض للغاية.

يمكن أن يطلق على الشاعر يفغيني يفتوشينكو الشاعر المواطن. تشكل تصوره للعالم ، وعقليته ، تحت تأثير التحولات في الوعي الذاتي للمجتمع ، والتي نتجت عن الكشف الأول عن عبادة شخصية ستالين. مع كل الجبن والفتور وعدم الاتساق في ذلك الوقت ، حفز الشعراء على بدء نبذ إيديولوجية وأخلاق الستالينية ، وخلقوا مناخًا روحيًا جديدًا "لذوبان الجليد" في الحياة. لقد شعر يونغ إ. ييفتوشينكو بالرياح المشجعة للتغيير في وقت سابق وأدركها بشكل أكثر حدة من الكثيرين.

ربما يهتم شعره بكل ركن من أركان الحياة: الوطن ، التاريخ ، الوقت ، العلاقات ، الإبداع ، الصداقة. عكست أعماله الأولى تأثير عمل ماياكوفسكي ، ولا سيما في الشكل. ومع ذلك ، من القصائد الأولى ، تم تحديد أسلوبه: مجموعة متنوعة من الوسائل التصويرية ، والترنيم العامي ، والصدق ، والبراءة ، وعدم الاتساق والتمرد للبطل الغنائي ، إلخ. يسافر الكاتب كثيرًا ويزور جميع القارات باستثناء القارة القطبية الجنوبية. هذا ساعده على تعلم قراءة أرواح البشر ببراعة.

يقترب Yevtushenko من كل شيء ، ونظرته إلى العالم مذهلة. لذلك ، على سبيل المثال ، يفهم الوطن الأم بطريقة خاصة ، ككائن حي. تقول إنها تتكون من نساء وأطفال وأشخاص قابلناهم في الحياة. الوطن ليس مجموعة من الشعارات والعبارات السياسية. حب الوطن ليس حب النظام السياسي. هذا ليس حتى حبًا للطبيعة (على الرغم من أن الطبيعة هي أيضًا كائن حي) ، لكنها أولاً وقبل كل شيء هي البشر.

"لا تصنع صنمًا من الوطن الأم ،

لكن لا تتسرع في مرشديها.

شكرا لك على إطعامك

لكن لا تشكر على ركبتيك.

هي نفسها المسؤولة إلى حد كبير ،

وكلنا مذنبون معها.

إن تأليه روسيا أمر مبتذل ،

ولكن احتقارها هو أكثر ابتذالًا ".

الشاعر يكتب باسمه. لا عجب أن اكتشاف أرواح الآخرين بدأ باكتشاف الذات. وبعد أن فحص نفسه ، لا يخشى إعلان النتائج بصوت عالٍ وعلنًا:

"أنا مختلفة -

أنا مشغول وخامل.

وغير مناسب.

أنا غير متوافق

غير مريح،

خجول ومتغطرس

الشر والخير ... "

اتهمه البعض بمجموعة متنوعة من الاهتمامات ، لكن هذا يجعل المؤلف فريدًا بطريقته الخاصة. تعتبر علاقة يفتوشينكو بالنقد موضوعًا خاصًا وغالبًا ما يكون دراميًا. الشاعر محق عندما يشتكي من تساهلها المفرط:

"كنت محظوظًا وغير محظوظ.

أثنى عليّ البعض بصخب

وسكبوا العسل في طريقي

سكب آخرون شرا القطران.

لم يفهم الكثير من النقاد ولم يقبلوا أعمال الشاعر. كان دائما على رأس بعض الفضائح والاستفزازات. ومع ذلك ، فإن أشد المنتقدين في عمله هو نفسه.

يُدعى شاعر الزمن والحياة اليومية ، وشاعر الاستجابة الفورية ، وأيضًا مناصر الأممي العميق.

أنشأ Yevtushenko معرضًا للصور الغنائية ، مما يؤكد خطه المعروف: "لا يوجد أشخاص غير مهتمين في العالم". من خلال حب الناس ، يعبر الشاعر عن حبه للوطن الأم. يعامل الحب والمرأة باحترام ، ويرفعها ، ويكتب بلمسة ودفء خاص.

في أواخر التسعينيات. وفي السنوات الأولى من القرن الجديد ، كان هناك انخفاض ملحوظ في نشاط يفتوشينكو الشعري. لا يُفسَّر هذا فقط من خلال الإقامة الطويلة في وظيفة التدريس في الولايات المتحدة ، ولكن أيضًا من خلال المزيد والمزيد من عمليات البحث الإبداعية المكثفة في الأنواع الأدبية والأشكال الفنية الأخرى.

بالإضافة إلى الشعر ، يكتب المؤلف أيضًا القصائد والقصص القصيرة والأغاني (مؤلف الأغاني) والمقالات وحتى العديد من الروايات والقصص القصيرة. عمل في عالم السينما: كاتب سيناريو ومخرج وممثل في المسرح ، يقرأ الشعر من المسرح ويشارك في إنتاج المسرحيات.

بصفته شاعرًا - مواطنًا ، تحدث بلا خوف لدعم المواهب المضطهدة ، دفاعًا عن كرامة الأدب والفن ، وحرية الإبداع ، وحقوق الإنسان.

تُرجمت أعمال يفتوشينكو إلى أكثر من 70 لغة ونشرت في العديد من البلدان حول العالم. في عام 1991 ، وقع Yevtushenko عقدًا للتدريس في جامعة في الولايات المتحدة. يأخذ عائلته ويغادر للإقامة الدائمة في أمريكا ، حيث يعيش حتى يومنا هذا.

تزوج أربع مرات. منذ عام 1954 تزوج من الشاعرة الشهيرة إيزابيلا أحمدولينا. الزوجة الثانية هي غالينا سوكول-لوكونينا (تزوجت عام 1961) ، والثالثة هي جين بتلر ، إيرلندية (منذ 1978). في الوقت الحاضر ، زوجته ماريا فلاديميروفنا (مواليد 1961) ، طبيبة ، فقه اللغة. يفغيني يفتوشينكو لديه خمسة أبناء.

في عام 2007 ، أقيم العرض الأول لأوبرا الروك "White Snows Are Falling" للملحن جليب ماي مع كلمات يفغيني يفتوشينكو.

حصل على أوسمة وسام الشرف (1969) ، والراية الحمراء للعمل (1983) ، وصداقة الشعوب (1993) ، ووسام الاستحقاق للوطن من الدرجة الثالثة (2004).

حائز على جائزة الدولة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية (1984) ، وجائزة الدولة للاتحاد الروسي في مجال الأدب والفن (2009) ، وجائزة Tefi لأفضل برنامج تعليمي "الشاعر في روسيا أكثر من مجرد شاعر" (1998) ، إلخ.

عضو فخري في الأكاديمية الروسية للفنون ، والأكاديمية الأمريكية للفنون ، وأكاديمية الفنون الجميلة في ملقة ، وعضو كامل في الأكاديمية الأوروبية للفنون والعلوم. الأستاذ الفخري "الفخري" في جامعة نيو سكول في نيويورك وكلية كينجز في كوينز. أستاذ بجامعة بيتسبرغ بجامعة سانتو دومينغو.

مواطن فخري في بتروزافودسك.

في 17 يوليو 2010 ، افتتح Yevgeny Yevtushenko متحفه الخاص في Peredelkino ، والذي تركه للدولة. من المخطط أن يصبح متحف - معرض Yevtushenko فرعًا لمتحف الدولة المركزي للتاريخ المعاصر لروسيا.

في عام 1994 ، سمي كوكب صغير في النظام الشمسي باسمه.

2.2 بضع كلمات عن الآيات المختارة للتوضيح

تعتبر القصيدة الأولى ، التي لفتت انتباهي على الفور ، برنامجًا لعمل الكاتب.

أنا مختلف

أنا مشغول وخامل.

وغير مناسب.

أنا غير متوافق

غير مريح،

خجول ومتغطرس

الشر والطيبة.

أنا أحب كثيرا،

بحيث يتخلل كل شيء!

والكثير من الأشياء اختلطت في داخلي

من الغرب

والى الشرق

من الحسد

ولتسعد!

أعلم - ستقول لي:

"أين النزاهة؟"

أوه ، هناك قيمة كبيرة في كل هذا!

انت تحتاجني.

أنا غارقة

مثل التبن الصغير

من خلال الفروع وضوء وتويتر ،

من خلال الشقوق!

تحيا الحركة والحرارة ،

والجشع

الجشع المنتصر!

الحدود تزعجني ...

اشعر بغرابة

لا تعرف بوينس آيرس ،

نيويورك.

أريد أن أتجول بقدر الضرورة ، لندن ،

التحدث مع الجميع

دعها تنكسر.

ولد

معلقة في الحافلة ،

أريد أن أقود السيارة في الصباح في باريس!

أريد أنواعا مختلفة من الفن

دع الفن لا يعطيني الحياة

وتحيط من جميع الجهات ...

نعم ، أنا بالفعل محاصر بالفن.

أرى نفسي بعدة طرق.

أنا قريب

و Yesenin ،

وويتمان

واحتضن موسورجسكي المشهد ،

وخطوط غوغان العذراء.

انا يعجبني

والتزلج ،

والخربشة بقلم ،

لا تنام في الليل.

انا يعجبني

تضحك في وجه العدو

وحمل المرأة عبر الدفق.

أحفر في الكتب

وحمل الحطب

أنا أبحث عن شيء غامض

وقطع قرمزية فاترة

كرانش أغسطس البطيخ.

أنا أغني وأشرب

لا أفكر في الموت

ممدودة الذراعين ،

أنا أسقط في العشب

وإذا مت

على الضوء الأبيض

ثم سأموت من السعادة

أن أعيش.

في الوقت الذي بدأ فيه Yevtushenko النشر ، كانت هناك صورة عامة للعديد من الشعراء لبطل غنائي. لقد قيل القليل عن هذه القصيدة. بعد قراءة القليل عن أنشطته ، يتضح أن يفتوشينكو قد استوفى البرنامج المعلن بالكامل. كانت هذه القصائد بمثابة تحول نحو إلقاء نظرة فاحصة على الشخصية البشرية ، وليس مجرد ظهور بطل غنائي جديد.

القصيدة متناغمة للغاية ، ليس فقط في حياة الكاتب ، ولكن أيضًا في الهيكل نفسه. يندفع البطل الغنائي. إنه يفهم أن أمامه عالم هائل غني بالتاريخ والثقافة والشخصيات والأحداث ، إلخ. إنه مهتم بكل شيء دفعة واحدة ، لأنه. إنه يفهم ، بفضل تعليمه واتساع روحه ، أن كل شيء له قيمة على الإطلاق. رغبته في محاولة الانغماس في كل شيء أمر مفهوم تمامًا. بجرأة يحلم ويعمل ويخلق. لا يخاف من أي شيء. العالم ليس مقسما إلى الخير والشر. إنه يجسد الديناميكيات الكاملة للحياة الحديثة ، والرغبة في معرفة كل شيء يمكن أن تقدمه الحياة للإنسان والشعور به. عندها فقط لا يكون الموت فظيعًا ، فلماذا تخاف منه إذا كنت قد عشت مثل هذا القرن الثري. وعندها فقط يمكن أن يُطلق على المرء حقًا اسم خالق الفن.

استمرار شغب التطلعات والرغبات يصبح القصيدة التالية. ومع ذلك ، فإنه يقدم موضوعًا جديدًا ، كلاسيكيًا جدًا للأدب: موضوع الحب.

لا ، لست بحاجة إلى نصف أي شيء!

أعطني السماء كلها! ضع الأرض كلها!

البحار والأنهار ، الانهيارات الجبلية

بلادي - أنا لا أوافق على التقسيم!

لا ، الحياة ، لن تملأني بجزء.

كل شيء كامل! أنا مستعد لذلك!

لا اريد نصف السعادة

لا اريد نصف الالم!

أريد فقط نصف تلك الوسادة

حيث ضغطت برفق على الخد ،

نجم عاجز ، نجم ساقط

تومض الخاتم على يدك.

ربما ، مع ذلك ، في عالم البطل الغنائي الهائج ، هناك قوة تحميه ، وتهدئه ، وتجعل من الممكن اكتساب القوة لتحقيق انتصارات جديدة: هذه هي العائلة والحب. مهما كانت الحياة مليئة بالأحداث ، فإن الروح القرابة ضرورية أيضًا لمثل هذه الطبيعة. الحب مثل الملاذ الآمن حيث يمكن للمرء أن يفكر في الأبدية.

الآية التالية أذهلتني حقًا. يمكن أن تلمس أكثر أركان القلب الخفية وتعكسها. يبدو أن النص الشعري يكمل الموضوع الكلاسيكي للأدب الروسي حول رجل صغير يعيش حياته ويبدو رماديًا وغير مهتم للجميع. لكن إذا كان بإمكان المرء أن يقرأ حقًا أرواح الناس! لا تخمن ، لا تدركها من منظور نفسك ، لا تشوه المعنى من خلال الكلمات غير الضرورية ، بل تواصل بشكل حدسي وروحاني. عندها سنكون قادرين على تقدير العالم والتجربة المدهشة للجميع ، حتى أصغر شخص.

يبدو أن الشخص يعيش لفترة طويلة جدًا ، ولكن كم هو قليل تمكننا من التعرف على أولئك المقربين منا. كم هو قليل من الوقت لدينا لنقول لبعضنا البعض كلمات ثمينة حقا. وعندما يموت الناس ، تبقى صورة معينة عنهم ، العالم المادي ، لكن الثروة الروحية تختفي إلى الأبد.

يدعو الشاعر إلى موقف يقظ وحذر تجاه الشخص ، تجاه عالمه الروحي ، إلى دقة إدراك العالم ، لفهم قيمته الفردية. هذه القصيدة عتاب ، والقصيدة نداء.

ترفع مقارنة الشخص بالعالم قيمة المبدأ الروحي فيه: القيم الفكرية والعاطفية والأخلاقية المتصورة من الأجيال السابقة والتي تشكلت في التجربة الفردية ؛ الإنسان عالم ، كوكب ، لديه "عالم شخصي سري" يموت بموت الرجل نفسه ، على الرغم من حقيقة أن الناس قد تركوا مع مخلوقات يديه وعقله. تتحدث المقارنة مع عوالم الناس عن ضخامة تلك القيم الروحية التي تجعل الشخص شخصية فردية وتشكل أصوله الرئيسية.

كلماته فلسفية. الحياة والموت هي المكونات المعتادة لهذه الكلمات. الإنسان هو لغز ، لأن كل شخص يعيش تجربته الفريدة في هذا العالم متعدد الأوجه ، الذي كتب عنه المؤلف في قصائد سابقة. المقاطع مشبعة بالحزن والبهجة (مرة أخرى ، ربما ، حالتان لا يمكن التوفيق بينهما).

لا يوجد أشخاص غير مهتمين في العالم.

مصائرهم مثل تاريخ الكواكب.

لكل منها كل شيء خاص به ،

ولا توجد كواكب مثلها.

وإذا عاش شخص ما دون أن يلاحظه أحد

وكانوا أصدقاء مع هذا الخفاء ،

كان مثيرًا للاهتمام بين الناس

من خلال الخفاء الشديد.

لكل فرد عالمه الخاص السري.

هناك أفضل لحظة في هذا العالم.

هناك أسوأ ساعة في هذا العالم ،

لكن كل هذا غير معروف لنا.

وإذا مات شخص

معه يموت أول ثلج له ،

والقبلة الأولى والقتال الأول ...

يأخذ كل هذا معه.

نعم ، الكتب والجسور باقية

آلات وألواح الفنانين ،

نعم ، الكثير مقدر للبقاء ،

لكن شيئًا ما لا يزال مفقودًا!

هذا هو قانون اللعبة القاسية.

لا يموت الناس ، بل يموتون عوالم.

نتذكر الناس ، الخطاة والأرضي.

وماذا عرفنا حقًا عنهم؟

ماذا نعرف عن الاخوة الاصدقاء

ماذا نعرف عن الوحيد لدينا؟

وعن والده

نحن ، نعلم كل شيء ، لا نعرف شيئًا.

الناس يغادرون ... لا يمكن إعادتهم.

لا يمكن إحياء عوالمهم السرية.

وفي كل مرة أريدها مرة أخرى

من هذه اللارجعة إلى الصراخ.

الأغنية كتبها ميكائيل تاريفيردييف مع كلمات يفغيني يفتوشينكو. كُتبت هذه القصيدة عام 1957 ، أي قبل إصدار فيلم The Irony of Fate بحوالي 18 عامًا. كان يسمى "ب. احمدولينا. بحلول ذلك الوقت ، كان الشاعر قد تزوج من الشاعرة بيلا أحمدولين لمدة ثلاث سنوات. كما سمعت أغنية في هذا الفيلم لشعرها "في شارعي ...".

عمل رائع آخر حنون جدا. لم يعد لديها حمى الحياة التي نسمعها في الآيات السابقة. البطل الغنائي يشعر بالذهول. يبدو لي أن الجانب الآخر من العالم المحموم متعدد الأوجه يظهر هنا. عدم القدرة على "قراءة" أرواح بعضنا البعض ، وحملها بعيدًا عن الحياة نفسها ، والتفكير في أشياء عادية بسيطة ، فليس لدى الناس القوة أو القدرة أو الرغبة في العثور على تلك الروح الحميمة التي من شأنها أن تمنح السلام الذي تحدث عنه المؤلف سابقًا. يحيط بالبطل الغنائي عدد كبير من الأشخاص يُطلق عليهم الأصدقاء والأحباء ، لكن عقله الباطن يخبره أنه لا يعيش حياته ، وأنه يفتقد شيئًا مهمًا.

تؤدي العلاقة الحميمة مع الأشخاص الغرباء في الروح إلى نزاع غير ضروري ، وفراق ، ومخاوف ، ونتيجة لذلك ، خيبة أمل. يبدو أن الحياة تمر ، لأنه لم يتم العثور على أهم شيء - الانسجام.

هذا ما يحدث لي:

صديقي القديم لا يذهب إلي ،

ولكن المشي في ضجة تافهة

مختلفة ليست هي نفسها.

ليس مع هؤلاء مناحي في مكان ما

وهو يفهمها أيضًا

وخلافنا لا يمكن تفسيره ،

وكلانا يعاني معه.

هذا ما يحدث لي:

ليس نفس الشيء يأتي لي ،

يضع يديه على كتفي

ويسرقني من آخر.

قل في سبيل الله

من يجب أن يضع أيديهم على أكتافهم؟

الذي سرقت منه

في الانتقام ، أيضا ، سوف يسرق.

لا يجيب على الفور.

لكنه سيعيش مع نفسه في النضال

وعلامات اللاوعي

شخص بعيد.

يا كم هو عصبي

والمرضى

اتصالات غير ضرورية ،

صداقات لا داعي لها!

لدي بالفعل شعور بالإلحاح!

أوه شخص ما

غرباء

الترابط

والشقاق

النفوس الحميمة!

وآخر قصيدة لفتت انتباهي:

اِمتِنان

قالت ، "إنه نائم بالفعل!"

يسحب الستارة على سرير الابن ،

وانطفئ الضوء العلوي بشكل محرج ،

وسقط الثوب على كرسي ، وهو يتأرجح.

لم نتحدث عن الحب ،

همست شيئًا ، تتجشأ قليلاً ،

الصوت "ف" مثل العنب ، المتداول

خلف سياج أبيض للأسنان.

"أنت تعلم: لقد بصقت منذ وقت طويل

لحياتك...

وفجأة مذهول جدا!

رجل في تنورة. حصان المسودة.

وفجأة - أنا امرأة مرة أخرى ... مضحك؟

أن أكون ممتنا كان واجبي.

أبحث عن الحماية في جسم أعزل

لقد حفرت ، وعلمت مثل الذئب ،

في جرف الثلج الثقة في سريرها.

ولكن ، مثل شبل الذئب المتحرك ، وحده ،

همست لي خديها بالدموع.

وأنها ممتنة لي ،

شعرت بحروق من العار البارد.

كنت أحيطها بحصار من القوافي ،

تضيع ، ثم تتحول إلى شاحب ، ثم تحمر خجلاً ،

لكن امرأة! أنا! شكرًا!

لكوني أنا! رجل! لطيف معها!

كيف يمكن أن يحدث هذا في العالم؟

نسيان معنى جذوره ،

أزلنا المرأة. نحن هي

المهانة للمساواة مع الرجل.

يا لها من مرحلة مسلية في المجتمع

أعد بمكر لقرون:

أصبح الرجال مثل النساء ،

والنساء تقريبا مثل الرجال.

يا إلهي كيف ثني كتفها

ضغطت على أصابعي جائعة وعارية

ومثل عيون المجهول

تحولت إلى صراخ نسائي!

ثم كان الغسق نصف مغطى.

تومضوا مع الشموع الهادئة ...

كم تحتاج امرأة - يا إلهي! أن تعتبر امرأة.

قصيدة مؤثرة للغاية وحزينة في نفس الوقت ، تعكس الوضع سريع التطور في عصرنا ، عندما تفقد المرأة الانسجام الطبيعي ، والتأمل ، والشعور بالاحترام لنفسها وجذورها. في وتيرة الحياة المحمومة ، يقع عبء ثقيل من المخاوف على أكتاف هشة. يؤدي التقليل من قيمة الزواج والعلاقات إلى الشعور بالوحدة وتدمير الذات. كل هذا يضر بشكل خاص بالجوهر الأنثوي ، الذي تتمثل مهمته في تحقيق الانسجام في العالم ، والاتصال بالحياة ، وحضن الطبيعة ، والأسرة. تؤدي الوحدة إلى الاكتئاب والمضاعفات ، وهذه بدورها تدمر احترام الذات تمامًا. نتيجة لذلك ، يلتقي الأشخاص المفقودون ، ويقتربون. لكن قربهم لا تمليه الوحدة الطبيعية. بل هي حماية ، نوع من غذاء القلوب والأرواح البرية. لا يوجد مكان للحب هنا. ومع ذلك ، هناك تفاهم ، شفقة ، يؤدي إلى التأمل الذاتي.

يفغيني يفتوشينكو شاعر سوفيتي وروسي ، بلغت شعبيته ذروتها في الستينيات. كتبت الأغاني على أشعاره التي بدت في أشهر الأفلام المحلية. كما اكتسب شهرة ككاتب سيناريو وكاتب نثر ودعاية.

مدينة باسم الشتاء

تبدأ سيرة يفغيني يفتوشينكو في عام 1933 ، في بلدة صغيرة في سيبيريا. كان الأب جيولوجيًا. الأم ممثلة. المستوطنة ، التي ترتبط بها الفترة المبكرة من سيرة يفغيني يفتوشينكو ، لها اسم غير عادي - زيما. بعد أن أصبح الشاعر مشهوراً ، سيكرس عملاً غنائياً لمدينته الأم. "من أين أنا؟ من محطة سيبيريا زيما" - كلمات من قصيدة يفتوشينكو.

في عالم الأوهام والأدب

كان يكتب منذ سن الخامسة. بالفعل في نهاية الثلاثينيات ، قام بتأليف قصائد ، دون معرفة عمر المؤلف ، يمكن اعتبارها أعمال شاعر بارع. على الأقل ، هذا ما يدعيه أحد مؤلفي سيرة يفغيني يفتوشينكو.

دعم الآباء دروسًا في الأدب. بفضلهم ، غالبًا ما حضر الكاتب المستقبلي أمسيات الشعر. يمكن للأب التحدث لساعات عن أعمال الكتاب الروس والأجانب العظماء. في سيرته الذاتية ، قال يفغيني يفتوشينكو ذات مرة: "كان هناك خل حقيقي في رأسي حينها. عشت في عالم من الأوهام ، لم ألاحظ أي شخص ولا شيء حوله."

آباء

طلقوا في أوائل الأربعينيات. منذ عام 1944 ، عاش يوجين مع والدته في موسكو. لكن الشاعر كان دائمًا على علاقة جيدة بوالده. كانت الأم منتبهة للغاية وحذرة بشأن مؤلفات ابنها. جمعت قصائده ، وغالبًا ما كانت تعرضها لزوجها السابق. وناقشا معًا موهبة يوجين الشعرية. لكن معظم أعمال الشاعر ضاعت.

فترة مهمة في سيرة Yevgeny Yevtushenko وعملها هي أواخر الخمسينيات - أوائل الستينيات. في تلك السنوات ، كان الشعراء الموهوبون يجمعون الملاعب بأكملها. كان روبرت روجديستفينسكي ، بيلا أحمدولينا ، بولات أوكودزهافا من المشاهير الحقيقيين ، جاء المئات من المعجبين للاستماع إلى قصائدهم.

لم يكن Yevtushenko أدنى من شعبية Rozhdestvensky و Akhmadulina. ورث مهارة الكلام من والدته. Zinaida Ermolaevna Yevtushenko ، كما ذكرنا سابقًا ، كانت ممثلة من حيث المهنة. في عام 1938 أصبحت عازفة منفردة في مسرح موسكو ستانيسلافسكي. صحيح ، لقد لعبت على خشبة المسرح لمدة ثلاث سنوات فقط. خلال الحرب غنت في الجبهات. بعد أن أنهت حياتها المهنية في التمثيل ، دخلت معهد التنقيب الجيولوجي.

الطرد من المدرسة

في سيرة الشاعر يفغيني يفتوشينكو ، لا توجد تقلبات مفاجئة. كانت حياته مواتية نسبيًا ، وهو ما لا يمكن قوله عن معظم زملائه ، مثل جوزيف برودسكي. صحيح ، في سن ال 15 ، طرد Yevtushenko من المدرسة بتهمة إشعال النار في مجلة. ثم أرسل الأب يفغيني إلى كازاخستان في رحلة استكشافية جيولوجية. لبعض الوقت ، عمل Yevtushenko أيضًا في Altai.

نُشرت الأعمال الأولى عام 1949. والغريب أنهم ظهروا في صحيفة "سوفيت سبورت". لم يحصل Yevtushenko على شهادة التعليم الثانوي. ومع ذلك ، في سن ال 19 التحق بمعهد غوركي الأدبي. لكنه طُرد لدعمه عمل فلاديمير دودينتسيف.

العمل في وقت مبكر

في عام 1952 ، تم نشر مجموعة من قصائد يفتوشينكو. من بين أعماله المبكرة العديد من الحماس والوطنية المكرسة للينين والأفكار الشيوعية. لاحقًا ، سيقول الشاعر إن الدعاية السوفيتية هي المسؤولة عن كل شيء ، الذي سقط في سلطته عندما كان صغيرًا.

حتى في سيرة ذاتية مختصرة لـ Yevgeny Yevtushenko ، يتم ذكر العضوية في اتحاد الكتاب في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية دائمًا. لم يتمكن فقط من أن يصبح طالبًا في المعهد الأدبي ، دون الحصول على شهادة الثانوية العامة ، ولكن أيضًا للانضمام إلى منظمة قوية ومرموقة وفقًا للمعايير السوفيتية في سن 19. أصبح أصغر عضو في اتحاد الكتاب. هذه حقيقة مذهلة في سيرة يفغيني يفتوشينكو. ويذكر هذا الحدث بإيجاز في أحد أعماله على النحو التالي: "تم قبولي في المعهد واتحاد الكتاب بناءً على كتاب كتبته". في نفس الوقت تقريبًا ، أصبح يفتوشينكو سكرتيرًا لمنظمة كومسومول.

ازدهار الشعر

في أوائل الستينيات ، بدأت ألمع فترة في سيرة يفغيني ألكساندروفيتش يفتوشينكو. وعبر بإيجاز عن موقفه في الأدب والمجتمع على النحو التالي: "الشاعر في روسيا أكثر من شاعر". في الخمسينيات من القرن الماضي ، نشر Yevtushenko المجموعات "الثلج الثالث ، الوعد ، الطريق السريع للمتحمسين ، وقصائد سنوات مختلفة". في بداية مسيرته نشر كتب "حنان" و "موجة اليد" و "آبل".

تطورت سيرة يفغيني يفتوشينكو بسلاسة وبشكل إيجابي. ومع ذلك ، كان هناك تنوع مذهل في عمله. لم يكن غريباً على كلمات الأغاني الحميمة. في شبابه ، قام بتأليف أعمال وطنية. في السبعينيات كتب سلسلة من القصائد المخصصة لموضوع مناهضة الحرب ، على سبيل المثال ، "تحت جلد تمثال الحرية" ، "كوريدا" ، "الحمامة في سانتياغو".

خلال سنوات "الذوبان" ظهرت أسماء جديدة في الأدب. كان أحد رموز هذه الفترة ، الذي تخللته روح الحرية ، العروض في متحف البوليتكنيك. قرأ بيلا أحمدولينا وروبرت روجديستفينسكي وبولات أوكودزهافا وبالطبع يفغيني يفتوشينكو عناصرهم في جمهور هذه الجامعة. السيرة الذاتية والحياة الشخصية للشاعر مليئة بالأحداث. في عام 1957 تزوج للمرة الأولى. أصبحت الشاعرة الشهيرة بيلا أحمدولينا هي المختارة. كان متزوجا أربع مرات في المجموع.

بيلا احمدولينا

وقع في حبها غيابيًا ، بعد أن قرأ قصيدة في مجلة "أكتوبر". عندما رأى شخصية هشة ووجهًا غير سلافي غير عادي ، أدرك أنه قد رحل. عاشا معًا لمدة ثلاث سنوات. كان هناك دائمًا العديد من المعجبين حول أحمدولينا ، والتي بالكاد يمكن للزوج الغيور تحملها. لم يكن هناك أطفال في هذا الزواج.

تطورت الحياة الشخصية لـ Yevgeny Yevtushenko ، التي كانت سيرتها الذاتية موضوع مراجعتنا ، بشكل جيد بعد الانفصال عن Akhmadulina. بالفعل في عام 1961 ، تزوج من غالينا سوكول-لوكونينا ، في نفس العام ولد البكر للشاعر بيتر. لم يكن أحمدولينا محظوظاً. لم تستطع الحمل لفترة طويلة. لسنوات عديدة ، اعتقد Yevtushenko أنه مذنب بهذا - في عام 1961 أصبحت بيلا حاملاً ، وأصر على الإجهاض.

الحياة الشخصية

من الزواج الثاني ، الذي استمر حوالي عشر سنوات ، أنجب الشاعر ابنًا. في عام 1978 ، تزوج يفتوشينكو من امرأة أيرلندية ، جين بتلر ، وهي معجب شغوف بعمله. في هذا الزواج ، ولد المزيد من الأبناء - أنطون وألكساندر. في عام 1989 ، تزوج الشاعر من ماريا نوفيكوفا ، التي أنجبت منه ولدين آخرين ، يفغيني وديمتري.

هجرة

في منتصف الثمانينيات ، تولى يفتوشينكو منصب سكرتير مجلس اتحاد الكتاب. في عام 1989 أصبح عضوا في جمعية حقوق الإنسان "ميموريال". وفي عام 1991 غادر إلى الولايات المتحدة. لسنوات عديدة حاضر يفتوشينكو في جامعة تولسا.

السنوات الاخيرة

في سن متقدمة جدا أصيب الشاعر بمرض انتهى ببتر ساقه. ولكن حتى بعد العملية ، استمر في لقاء المعجبين بل وقام بدور البطولة في الفيلم الوثائقي "حوارات مع يفغيني يفتوشينكو". حتى في السنوات الأخيرة من حياته ، لكونه مريضًا جدًا ، استمر في العمل. في عام 2012 ، نشر Yevtushenko مجموعة قصائد "السعادة والعقاب". في عام 2013 - "لا أستطيع أن أقول وداعا." في السنوات الأخيرة ، عمل أيضًا على مجموعة مختارات بعنوان "الشاعر في روسيا أكثر من مجرد شاعر".

موت

في مارس 2017 ، تم نقل الشاعر إلى المستشفى. تم تشخيص Yevtushenko بسرطان المرحلة الرابعة. قبل ست سنوات ، خضع لعملية جراحية لإزالة كلية ، مما أدى ، وفقًا للأطباء ، إلى الإصابة بالسرطان. توفي الشاعر الشهير في 1 أبريل 2017 متأثرا بالسكتة القلبية. بعد تسعة أيام ، أُعلن الحداد في مدينة زيما ، حيث مرت سنوات إيفتوشينكو الأولى.

تم دفن الشاعر السوفيتي والروسي ، أسطورة القرن العشرين ، في Peredelkino ، بجانب بوريس باسترناك. أقيمت مراسم الجنازة في كنيسة تقع بقرية الكتاب.

اعمال فنية

يمكن العثور على حقائق مثيرة للاهتمام من سيرة يفغيني ألكساندروفيتش يفتوشينكو في كتاب "Wolf Passport" ، الذي نُشر لأول مرة في عام 1998. في هذا العمل ، يستذكر المؤلف السنوات الماضية ، الفترة الأولى للإبداع. يتضمن نثر المذكرات الذي ابتكره يفغيني يفتوشينكو كتابي "ستة مظليين" و "جئت إليكم يا بابي يار ...". تم نشر هذا الأخير قبل خمس سنوات من وفاة المؤلف.

تشمل أعمال يفغيني يفتوشينكو ، التي نُشرت في الستينيات ، قصائد "بابي يار" و "محطة براتسكايا للطاقة الكهرومائية" و "ممر بوشكين". وهو مؤلف ثلاث روايات - "بيري أماكن" ، "نفق بيرينغ" ، "لا تموت قبل أن تموت".

سينما

لعب يفغيني يفتوشينكو دور البطولة في خمسة أفلام. في عام 1965 ، لعب دورًا رائعًا في فيلم Ilyich's Outpost. في عام 1967 ، لعب دور شاعر في فيلم أنا فضولي - فيلم باللون الأصفر. لوحات أخرى بمشاركة يفتوشينكو: "روضة أطفال" ، "صعود" ، "جنازة ستالين". كتب الشاعر سيناريو هذا الأخير.

يتذكر الكثير من الناس أعمال يفغيني يفتوشينكو بناءً على أفلام إلدار ريازانوف. في "Office Romance" كانت هناك أغنية مستوحاة من قصائده - "نحن نتحادث في ترام مزدحمة ...". موسيقى من ألحان أندري بيتروف. في فيلم "The Irony of Fate، or Enjoy Your Bath" يؤدي سيرجي نيكيتين أغنية "That What Happens to Me ..." (موسيقى ميكائيل تاريفيردييف). كما تُسمع قصائد يفتوشينكو في أفلام "وكل شيء عنه" ، "ساحرات الليل في السماء" ، "مهنة ديما غورين".

برودسكي حول يفتوشينكو

لم يعجب الجميع بالأسلوب الأدبي لهذا الشاعر. كان الناقد الرئيسي لعمله جوزيف برودسكي. وقال: "يفتوشينكو شاعر سيء ، والإنسان أسوأ منه". وذات مرة نطق برودسكي ، الرجل الذي عانى من النظام السوفيتي ، بعبارة أصبحت أسطورية: "يفتوشينكو ضد المزارع الجماعية؟ ثم أنا مع ذلك!"

نقد

غير الشاعر وضعه المدني عدة مرات ، مما تسبب في انتقادات حادة من زملائه. لم يحب الكثيرون طريقة يفتوشينكو في مدح موهبته الأدبية. تم إعطاء تقييم سلبي للغاية لنثره من قبل المخرج أندريه تاركوفسكي. بعد قراءة قصة Yevtushenko "جامعة كازان" ، دعا المؤلف المتوسط. عن الشاعر كشخص ، قال تاركوفسكي: "إنه يريد أن يرضي الجميع: خروتشوف ، بريجنيف ، والفتيات".

لم تتحدث مارينا فلادي بأفضل طريقة عن الصفات الشخصية لـ Yevgeny Yevtushenko. في كتابها "فلاديمير ، أو رحلة متقطعة" ، زعمت أنه كان سعيدًا بالتواصل مع فيسوتسكي ، لكنها عاملته ، مثل فوزنسينسكي ، بغطرسة. بالإضافة إلى ذلك ، وعد مرارًا وتكرارًا بالمساعدة في نشر أعمال الشاعر المشين ، لكنه لم يف بوعوده.

الوظيفة العامة

قد تبدو بعض الحقائق من سيرة يفغيني يفتوشينكو مشبوهة. نشر في منتصف الستينيات العديد من القصائد التي أحدثت صدى كبير في المجتمع. واحد منهم يسمى "الدبابات تتحرك عبر براغ". لمثل هذا العمل ، يمكن أن ينتهي الأمر بالكاتب بسهولة وراء القضبان أو في مستشفى للأمراض النفسية ، وهو ما يحدث غالبًا لأولئك الذين لا يتوافق عملهم مع الأيديولوجية الرسمية.

ومع ذلك ، لم يلاحق يفتوشينكو. لم يتم حظر كتبه. واصل النشر ، وسافر في جميع أنحاء الاتحاد السوفيتي ، وحتى في السبعينيات كان في الخارج أكثر من مرة. في الوقت نفسه ، دعم الكتاب المنشقين - سولجينتسين ودانيال وبرودسكي ، الذين تحدثوا بشكل غير ممتع عن عمله. وفقًا لمذكرات ميخائيل ويلر ، ساعد يفتوشينكو زميله أكثر من مرة ، على الرغم من انتقاداته القاسية.

حقائق مثيرة للاهتمام من السيرة الذاتية والحياة الشخصية لـ Yevgeny Yevtushenko

• هناك نسخة أن الشاعر تعاون مع السلطات. يُزعم أنها تشرح أسباب الرحلات إلى الخارج دون عوائق ، والتي قام بها يفتوشينكو حتى في عصر الركود. تم التعبير عن وجهة النظر هذه من قبل ضابط المخابرات بافيل سودوبلاتوف في كتاب مذكراته ، ولكن بالأحرى في شكل افتراض. ومع ذلك ، يجب توثيق مثل هذه الاتهامات ، ولم يتم تقديم أي دليل.
• في Peredelkino ، وهي قرية للكتّاب كانت موطنًا لبوريس باسترناك ومارينا تسفيتيفا وشعراء آخرين ، افتتح Yevtushenko معرضًا في عام 2010. ها هي مجموعته الشخصية. تم التبرع باللوحات للشاعر من قبل الفنانين بيكاسو وشاجال. من بين أعمال الرسم ، هناك أيضًا عمل إرنست ، الرسام الذي وقف على أصول السريالية.
• في أواخر الستينيات ، زار يفغيني يفتوشينكو البرتغال. كانت رحلة شبه قانونية. تم تنظيم وصول الشاعر السوفيتي من قبل Snu Abecassis ، وهو ناشر واجه لاحقًا مشاكل مع وكالات أمن الدولة في البرتغال. أعجب بهذه الرحلة ، كتب الشاعر العمل "الحب بالبرتغالية".
• يمكن العثور على بعض الحقائق من سيرة الشاعر في رواية فاسيلي أكسينوف "الاتصال الغامض" ، التي تم تصويرها في عام 2017. يحتوي عنوان هذا العمل على كلمات من قصيدة بيلا أحمدولينا ، زوجة يفتوشينكو الأولى. تظهر الفصول الأولى من الكتاب أحداث أوائل الستينيات. ومع ذلك ، يحذر المؤلف في المقدمة من أنه في روايته ، كما هو الحال في كل عمل فني ، هناك أيضًا نصيب من الخيال.
• وفقًا لـ Yevtushenko ، فإن أفضل أعماله هي The Pigeon of Santiago. وزعم الشاعر أن القصيدة أنقذت أكثر من ثلاثمائة شخص من الانتحار.
• في عام 1963 تم ترشيح يفتوشينكو لجائزة نوبل.

من هي مرآة العصر؟ في أغلب الأحيان ، يعتبر هذا شاعرًا أو كاتبًا عظيمًا في عصرنا. أطلق على ليو تولستوي لقب "مرآة الثورة الروسية". ومن يمكنه الآن المطالبة بهذا اللقب الرفيع؟
أعتقد أن الشاعر يفغيني يفتوشينكو يمكن أن يسمى بحق "مرآة عصرنا". لمدة 79 عامًا ، عاش بنشاط في أيام ستالين ، وفي أيام خروتشوف ، وفي أيام بريجنيف ، وغورباتشوف ، ويلتسين ، وبوتين ، وميدفيديف ... آمل أن يعيش ويصف الكثير.
تم ترشيح يفغيني يفتوشينكو مرارًا وتكرارًا لجائزة نوبل التي يستحقها بالتأكيد. أو جائزة الكتاب الكبير ، التي كان ينبغي منحها عن كتابه الأخير ، حسنًا ، الكبير جدًا ، All Yevtushenko. دُعيت أيضًا لعرض هذه الطبعة في دار الكتب في سانت بطرسبرغ.

يفغيني أليكساندروفيتش يفتوشينكو (بعد والده جانجنوس) ، ولد في 18 يوليو 1932. الأب يفغيني يفتوشينكو الجيولوجي والشاعر الهواة ألكسندر رودولفوفيتش جانجنوس (1910-1976). والدة الشاعر ، زينايدا إرمولايفنا يفتوشينكو (1910-2002) ، جيولوجية ، ممثلة ، عاملة ثقافية مكرمة في روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية ، في عام 1944 ، عند عودتها من الإخلاء إلى موسكو ، غيرت لقب ابنها إلى لقبها الأول.

بدأ يوجين النشر في عام 1949 ، ونشرت أول قصيدة في صحيفة "سوفيت سبورت". في عام 1952 ، نُشر كتابه الأول من الشعر ، كشافة المستقبل ، والذي كان بمثابة الأساس للقبول في المعهد الأدبي (بدون شهادة الثانوية العامة) وفي نفس الوقت تقريبًا في اتحاد الكتاب. من 1952 إلى 1957 درس في معهد M.Gorky الأدبي. تم طرده بسبب "عقوبات تأديبية" ، وكذلك لدعم رواية دودينتسيف "ليس بالخبز وحده".
في عام 1952 ، أصبح يفتوشينكو أصغر عضو في اتحاد الكتاب في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، متجاوزًا مرحلة عضو مرشح في الحزب الاشتراكي. لفترة طويلة كان سكرتير مجلس إدارة اتحاد الكتاب في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية.

اعترف بولات أوكودزهافا بأن "يفتوشينكو هي حقبة كاملة".

في كتابه السيرة الذاتية السابقة لأوانه ، كتب يفغيني يفتوشينكو: "من أجل أن يكون للشاعر الحق في الكتابة بلا رحمة بصدق عن الآخرين ، يجب على الشاعر أن يكتب عن نفسه بلا رحمة. انقسام شخصية الشاعر - إلى واقع وشاعري - يؤدي حتما إلى انتحار إبداعي ... لسوء الحظ ، فإن العديد من الشعراء ، عندما تبدأ حياتهم تتعارض مع الشعر ، يستمرون في الكتابة ، ويصورون أنفسهم ليس كما هم في الواقع. لكنهم يعتقدون فقط أنهم يكتبون الشعر. لا يمكنك أن تخدع الشعر. والشعر يتركهم. ... الصمت عن الذات في الشعر يتحول حتماً إلى صمت حيال كل الناس الآخرين ، عن معاناتهم ، عن أحزانهم.

أنا شخصياً أعتقد أنه من المستحيل تقييم العمل بمعزل عن مؤلفه. على الرغم من وجود حالات عندما تكون النصوص التي أنشأها المؤلف أعلى من شخصيته بشكل واضح. هذه هي قوة الإلهام!

"الشاعر في روسيا هو أكثر من مجرد شاعر" - أصبحت كلمات يفتوشينكو هذه بيانه الرسمي. لا يُعرف Yevtushenko بأنه شاعر فحسب ، بل يُعرف أيضًا كمخرج وممثل وكاتب مسرحي وكاتب سيناريو.
"... عشت حياة رائعة ، زرت جميع مناطق روسيا ، كل جمهوريات الاتحاد السوفيتي ، 96 دولة. كنت من أوائل الشعراء الذين اخترقوا الستار الحديدي بصوتي ".

بعد توقيع عقد مع الجامعة الأمريكية في تولسا ، أوكلاهوما في عام 1991 ، غادر يفتوشينكو مع عائلته للتدريس في الولايات المتحدة ، حيث يعيش حاليًا.

وأشار خصوم سياسيون ومراقبون محايدون إلى أن الشاعر استطاع إيجاد لغة مشتركة مع السلطات في ظل أي نظام. من بين شعراء الستينيات ، تمتع يفغيني يفتوشينكو بمكانة خاصة. يقولون أن يفتوشينكو يمكنه الاتصال برئيس KGB يوري أندروبوف من المطعم ، وتم توصيل الشاعر على الفور.

في عام 2007 ، بمبادرة من المؤتمر العالمي لليهود الناطقين بالروسية ، تم ترشيح يفتوشينكو لجائزة نوبل في الأدب لعام 2008.

أنا شخصياً أعتقد أن يفغيني يفتوشينكو يستحق تماماً جائزة نوبل. في بلدنا ، أصبح كلاسيكيًا منذ فترة طويلة.

"لا يزال بإمكانك الحفظ" ، هذا ما يؤكده يفغيني يفتوشينكو ، ولذلك أطلق على كتابه الجديد بهذه الطريقة. كتب في المقدمة: "نحن جميعًا منقذون محتملون لبعضنا البعض. كثيرون ، بسبب انهيار العديد من "المذاهب" ، فقدوا الثقة في حقيقة أن هناك أي معنى في الحياة. لكن معنى الحياة هو بالضبط في الخلاص المتبادل.

في الاجتماع الذي عُقد في دار الكتب في سانت بطرسبرغ ، بدا لي إيفجيني ألكساندروفيتش نشيطًا كما كان قبل خمسين عامًا ، عندما صور المخرج مارلين خوتسييف عرضًا لشعراء الستينيات في متحف البوليتكنيك عن فيلمه "عمري عشرين عامًا". بعد انتهاء الاجتماع ، أخبرت يفتوشينكو بهذا الأمر ، وأعطاني كتابًا مع توقيعه.

في الآونة الأخيرة ، قامت مجلة في سانت بطرسبرغ بتسمية 50 كاتبًا روسيًا معاصرًا عظيمًا بالإضافة إلى 120 كتابًا يقرأها الجميع ويناقشها. لسبب ما ، لم يتم تضمين يفغيني يفتوشينكو في هذه القائمة.
نظمت هذه المجلة "مائدة مستديرة" ، حيث ، بمساعدة الكتاب والناشرين الرئيسيين في المدينة ، حاولوا معرفة ما سيقرؤونه في القرن القادم ، أي من مؤلفي الكتاب الحاليين يجسد الحاضر الأفضل وأي منهم يجب مشاهدته بعناية خاصة.

لن أسرد هؤلاء الكتاب الروس "الرئيسيين" "العظام" الذين نصبوا أنفسهم. الآن يتم إلقاء الكلمات "عظيم" وغيرها من الصفات الطنانة بطريقة أو بأخرى بسهولة. كثيرون يسمون أنفسهم بفخر شاعرًا. وكم عدد السياسيين والممثلين والرياضيين ورجال العرض الذين يعتبرون أنفسهم كتّابًا - لا يمكنك عدهم!

تقوم العديد من دور النشر بتجميع قائمة تضم أعظم 100 كاتب وعمل.
من الذي يمكن أن يُطلق عليه حقًا كاتب ، وأكثر من ذلك أنه كاتب عظيم؟

الأدب ، مثله مثل كل الفنون ، هو مسألة ذوق. لا يوجد كتاب جيدين أو سيئين. هناك إبداءات الإعجاب وعدم الإعجاب. يحب المرء ليو تولستوي ، لكنه لا يطيق دوستويفسكي. شخص آخر يحب دوستويفسكي ، لكنه لا يحب قراءة ليو تولستوي.

تحدث بعض الكتاب العظماء أشياء غير مبالية عن بعضهم البعض. قال ليو تولستوي بصراحة لتشيخوف: "مع ذلك ، لا يمكنني تحمل مسرحياتك. شكسبير كتب بشكل سيء ، وأنت أسوأ! "

اليوم ، كتب الكثير من القصائد حول موضوع اليوم ، على غرار ساشا تشيرني. لكن القليل منهم سيبقى في تاريخ الأدب.
على الرغم من أن الهدف ، في رأيي ، ليس البقاء في تاريخ الأدب ، ولكن في قلوب البشر لأكبر عدد ممكن من الناس.
في النهاية ، يُقاس كل شيء بجدوى الأفكار التي يقدمها المؤلف.

كثيرون يدعونني كاتبة ، والبعض يعتبرني شاعرة. لكن "أنا لا أفهم هذه الكلمات الكبيرة: شاعر ، بلياردو ..." ، كما قالت آنا أخماتوفا.
إن تسمية نفسك بالشاعرة وكونك شاعرًا ليسا نفس الشيء. ونعم ، إنه وقح ...
ليس من المهم من يسمي نفسه ماذا ، ولكن ما سوف نطلق عليه في المستقبل.

الشاعر ليس من يكتب الشعر. هذا هو الشخص الذي يمكنه التقاط المزاج والمشاعر والتعبير عنها بشاعرية في شعر مقفى (أحيانًا نسيم حر).
أنا شخصياً أكتب النثر والشعر في نفس السياق ، دون تمييز بينهما ، ولا أسمي نفسي شاعرًا أو كاتبًا نثرًا.

عندما لا يكون هناك اعتراف ، يكون الشاعر ، للأسف ، حرًا ؛ وعندما يُعرف ، يكون عبدًا لجمهور فارغ. إنه مناسب لاحتياجاتها فقط عندما يخلق من أجل المال ، بدون حب. فقط بدون مكافآت ، وبدون أي اعتراف ، وبعيدًا عن حياة الضجة اللزجة ، يخلق لنفسه ، كما لو كان تائبًا. إنه عبد دارا وليس للإشاعة البشرية!

الكاتب الحقيقي ليس كاتبًا. إنها تعكس الحياة فقط ، لأنه من المستحيل تكوين الحقيقة ، يمكنك فقط أن تعكسها. الحقيقة أعلى من الخيال! وفوق شعر الحقيقة!

لا يمكنك كسب المواهب! هذه هدية! الشاعر نبي! الشعراء يبقون إلى الأبد! ويقيم حقًا الخلود فقط!

أعظم كرامة للكاتب هي ألا يسعى إلى المجد ، لإماتة غروره.
بنشر روايتي ، لم يكن لدي أي نية لكسب المال أو أن أصبح مشهوراً. لقد كتبت من أجل مساعدة أولئك الذين يجدون أنفسهم في موقف صعب مماثل مع تجربتي في إنقاذ الذات.

إن مهمتي ليست تعليم القارئ ، بل تشجيعه على كشف الغموض معًا. وبالنسبة لي السعادة إذا اكتشف القارئ معاني في النص أكثر مما اكتشفته. أريد أن أساعد شخصًا على التفكير ، أخلق مساحة للتفكير ، دون فرض رأيي ، لأن الجميع يجب أن يفهم نفسه وسر الكون.

إن الهدف من عملي ليس إعادة تشكيل الآخرين ، بل إنشاء نفسي!
النتيجة الرئيسية للحياة التي نعيشها ليست عدد الكتب المكتوبة ، ولكن حالة الروح على وشك الموت.

كل كتاب هو ثمرة معاناة المؤلف وأفكاره ، ويجب أن يكون له قيمة عملية للقارئ. لذلك ، من الضروري والممكن أن تكتب فقط ما عاناه وعانى منه شخصياً. علاوة على ذلك ، إذا لم تكن متأكدًا من أن أعمالك ستتم قراءتها في غضون مائة عام ، فلا يجب عليك حتى تلطيخ الورق. يمكن نشر المجلدات ، وسيتم سماع الأسطر فقط. لذلك من العدل أن يتم تقييم الموهبة الحقيقية بعد الموت. من المستحيل شراء المجد بعد وفاته. فقط الخلود يعطي تقييما حقيقيا.

موهبة الكاتب تكمن في القدرة على تمييز العادي في العشوائية ، لتمييز غير القابل للتغيير عبثًا ، من أجل ترجمة المؤقت إلى أبدي.

إليكم ما نصح به فيودور دوستويفسكي.
"من أجل كتابة رواية ، يجب على المرء أولاً تخزين واحد أو أكثر من الانطباعات القوية التي عاشها قلب المؤلف حقًا. هذا هو عمل الشاعر. ... بواقعية كاملة ، ابحث عن شخص في شخص. ...
لا تخترع أبدًا حبكة أو مؤامرة. خذ ما تقدمه الحياة نفسها. الحياة أغنى بكثير من كل اختراعاتنا! لا يمكن لأي خيال أن يخترع لك ما تمنحك إياه أحيانًا الحياة العادية. احترم الحياة! ... بمجرد أن يريد الفنان الابتعاد عن الحقيقة ، سيصبح على الفور متواضعا. ...
الفن بلا شك دون الواقع. ... أيا كان ما تكتبه ، ومهما استنتجت ، ومهما كانت ملاحظته في عمل فني ، فلن تكون مساويا للواقع. ...
اتبع حقيقة أخرى من حقائق الحياة الواقعية ، حتى وإن لم تكن مدهشة جدًا للوهلة الأولى ، وإذا كنت فقط قادرًا ولديك عين ، فستجد فيها عمقًا لا يمتلكه شكسبير. لكن بعد كل شيء ، هذا هو السؤال كله: في عيون من وفي من هو في السلطة؟ ...
الشعر يحتاج إلى الشغف ، تحتاج إلى فكرتك ، وستحتاج بالتأكيد إلى إصبع التأشير ، مرفوع بشغف. اللامبالاة والاستنساخ الحقيقي للواقع لا يكلف شيئًا على الإطلاق ، والأهم من ذلك أنه لا يعني شيئًا ... "

يمكن ويجب أن يُنظر إلى العديد من قصائد يفغيني يفتوشينكو على أنها وصايا مرسلة إلى الشاعر من السماء.

لا شيء يفلت من خلال:
ولا أصغر خطاف
من الطريق المعين ،
ولا عبء التفاهات ،
ولا صداقة هؤلاء الذئاب ،
الذين هم على قدمين.

لا شيء يفلت من خلال:
لا لفتة خاطئة ، لا صوت -
لأن الباطل صدى خطير ،
ولا الجشع من أجل المال ،
لا خطوات صعبة
محفوف بالنجاح.

لا شيء يفلت من خلال:
ولا صديق منسي ،
مع من هو غير مريح
ليس نملة صغيرة
باطنك
سحقت بلا رحمة.

هذه هي الدائرة الملعونة:
لا شيء يخرج عن السيطرة
وحتى لو سارت الأمور
لا شيء مقابل لا شيء
ورجل مجنون
يختفي دون أن يلاحظه أحد ...

تنظر المرآة إلي بتوبيخ ،
أشاهد بصمت وأنا أكبر في السن ،
كيف تمر السنوات الغبية بدون حب ،
يطالبون بفهم الأيام التي عاشوها ،
يسألني دائما السؤال الأبدي:
لماذا أعيش ولماذا نشأت؟
ما هو الغرض من قدري؟
بماذا أسد السنوات والأيام والساعات؟
هل سأصبح مستحقًا سعادة الوجود ،
أم أموت في نهم خيانة لنفسي؟
هل سأحقق الأحلام القديمة
أم أعذر لكسل الغرور؟
ما أنت - مرآتي:
انعكاس للوجه أم جوهر كل شيء؟
يبدو أنك تنظر إلى الجميع بحيادية ،
الإجبار على رؤية الخطيئة الخفية.
لماذا أنظر إلى نفسي بحماس ،
وكأنه شخص معجب وليس أنا؟
من خلال أنحف زئبق على اللوح الزجاجي
من عالم آخر رحلتي مرئية ،
أو تغمر في الملل ، أكاذيب تافهة ،
قتل الكسل بأيام حياة أفضل.
لن يغفر لي أحد لأنني هربت من نفسي.
لا يوجد مبرر لفراغ الوجود.
لقد ضربت ساعتي منذ فترة طويلة - إلى الأمام بجرأة.
استحق الإيمان دون أن تعيش في دين!
كل شيء يحدث الآن ، يمكنك القيام به ،
فقط من خلال الإيمان بالعمل جوهر الحلم.
أنا لا أطلب المزيد من الحياة ، أنا على حساب.
من لا يؤمن بنفسه لن يفعل!
(من روايتي الواقعية "The Wanderer" (الغموض) على موقع الأدب الروسي الجديد

وفي رأيك ، من يمكن أن نطلق عليه مرآة إيبوكنا؟