Përshkrimi i harpës. Lirën. Produkte - Udhëzues për artizanat ruse

* gǫslъ ← gǫdslъ, pl. * gǫslilidhur me për të lëvizur) - instrument muzikor me tela, i zakonshëm në Rusi. Është instrumenti më i lashtë muzikor rus me tela.

Harpa pterygoid (rrethuar) ka 4-14 ose më shumë vargje, në formë përkrenare - 11-36, drejtkëndëshe (tavolinë) - 55-66 strings. Përmendur nga shekulli VI. Në shekullin e 20-të, kryesisht përdoreshin harpa drejtkëndëshe.

Pterygoids ishin të zakonshme në rajonet veriperëndimore që kufizohen me shtetet baltike, Karelinë dhe Finlandën, ku ekziston instrumenti i lidhur Kantele. Harpa të armatosura të popullatës ruse janë jashtë përdorimit dhe gjenden vetëm në mesin e popujve të rajonit të Vollgës. Në harpa të ngjashme me klavier, u bënë organizime të këngëve dhe valleve popullore, pjesë instrumentale, fragmente nga opera, etj.

YouTube enciklopedike

1 / 3

Sekreti i persekutimit të guslit ...

Muzikë 19. Gusli. Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov - Akademia e Shkencave Zbutëse

Gusli Samogudy dhe Bylina me përrallë zanash Boyan, Ivan Tsarevich dhe Tsarevna Lebed

titra

Llojet e patë

Harpë Pterygoid

Harpa pterygoid ka një formë të larmishme, vargjet janë të lidhura si një tifoz, duke u lidhur me "thembrën" (vendi ku është vendosur pjesa e poshtme). Në thelb ju mund të zgjidhni mjete me një trup të zbërthyer, i cili ngjitet ndërsa afrohet në pjesën e poshtme. Trashësia e mjetit zakonisht është 4-5 cm dhe gjatësia nuk është më shumë se 800 mm. Një tipar i veçantë, i cili dha emrin e këtij lloji të instrumentit, është një kuti e hapur, rreth 6-11 mm. Përdoret për të mbështetur dorën e majtë, e cila shpejt lodhet nga lëvizja e palëvizshme mbi vargjet. Ky lloj gusli është nga 5 deri në 17 vargje, i akorduar në hapa të shkallës diatonike në regjimin Mixolidian (hap i shtatë i reduktuar). Gjithashtu, vargjet e ekstremit të sipërm ose të sipërm mund të sintonizohen si drone, që është, vazhdimisht duke fryrë kur luajnë. Ka rreth 12 mënyra të ndryshme për të rregulluar gusle. Në pterygoids, ata luajnë, si rregull, duke prekur në të njëjtën kohë të gjitha strings ("saber-rattling") dhe zhurma stringa të panevojshme me gishtat e dorës së majtë. Kjo arrihet duke vendosur tre (ndonjëherë katër) gishtërinj në mes të vargjeve, që ju lejon të ndryshoni shpejt akordet. Zakonisht, goditja shkon nga lart poshtë, por për një tingull më të qetë, shpesh goditje të barabarta të barabarta në fuqi shtohen nga poshtë lart. Meloditë luhen në të njëjtën mënyrë ("mbushje", "zgjedhore", "shkulje"). Ndonjëherë metodat e përdorimit guslary të plucking tingujt dhe gishtat e dorës së tij të majtë, zakonisht është unaza dhe gishti i madh.

Harpë e ngjashme me Lyre

Gjithashtu ata quhen harpa me një dritare të lojërave. Kishte përhapur në territorin e Rusisë së lashtë në Novgorod. Lloji më i lashtë i instrumentit (gjetjet më të hershme datojnë në shekullin e 11-të).

Gusli me dritaren e luajtjes (Novgorod) në anën e pasme ka një hapje, si në lirinë skandinave, në të cilën dora e muzikantit përshtatet. Strings janë të mbytur nga gishtat e dorës së majtë, si dhe në pterygoids. Kur luajnë instrumentin, ato mbahen vertikalisht, me fundin e tyre të ulët që qëndrojnë në gju ose rrip. Kur luani në lëvizje ose në këmbë mund të pushoni në kofshë.

Harpa të kacafytur

Gjithashtu - një salcë psaltrash. Harpa me helmet ka formën e një përkrenare ose një kodre dhe nga 10 deri në 26 vargje të akordimit të njëjtë me atë të pterygoid (hapi i shtatë më i ulët). Harpa është vendosur në të njëjtën mënyrë si pterygoids, vertikalisht në gjunjët e muzikantit. Dora e djathtë e shtyn melodinë në vargjet e sipërme, duke përdorur të gjitha gishtat dhe dora e majtë mbledh akordet, zakonisht në një të pestën ose në kuart në pjesën e poshtme. Ju gjithashtu mund të gjeni teknikën e luajtur me të dyja duart për oktavë në Mari (Cheremis).

Në Veliky Novgorod, në të gjitha pesë gjetjet me imazhin e instrumenteve muzikore, ekziston një imazh i një muzikanti (hudts) me një instrument të tillë si kallamishtet në formë kacash.

Gusli rrethoi

Gjithashtu, ato nganjëherë quhen akademike, gusli të koncerteve. Janë pterygoid të modifikuara fuqishëm. Krahu është hequr dhe numri i strings është rritur, ka edhe një qëndrim pranë rresht dimpled, ka dallime të tjera. Ata janë ideja e V.V. Andreev, i njohur gjithashtu si përmirësimi i balalaika, domra. Teknika e lojës është shumë e ndryshme nga loja në pterygoid. Rrokullisja është më pak e përdorur, por vargjet janë shpesh të këputura me dorën e majtë, duke krijuar një sfond për të drejtën që çon melodinë.

Salcë në tryezë

Një vegël që u shfaq në kthesën e shekujve 17-18 dhe u përdor gjithashtu si mjet i lëvizshëm i cili u vendos horizontalisht në gjunjët e guslar-it. Në thelb ajo u shpërnda si një instrument fiks me një numër të madh strings (deri në katër octaves). Ndonjëherë gusli të tillë erdhën në shtëpitë e banorëve të qytetit të pasur, ku shoqëruan festat. Aktualisht përdoret në mjedisin akademik, ku gjithashtu u zhvillua në harpa të tastierës (e cila u hap, me prekjen e një çelës, vargjet përkatëse, si në një pterygoid). Zakonisht ata u luajtën si helmeta, por shpesh ata përdorën glissando, duke zvarritur vargjet për të formuar një akord.

Karakteristikat e lojës

Ata luajnë harpa të ulur ose në këmbë. Kur të luajnë, gusli ulen në gjunjë me një buzë, pak tilting në trup. Kur luan, qëndron ose gjatë procesionit, harpa varet në një varg ose një varg. Harpa është vënë në gjunjë ose në tavolinë.

Repertori muzikor për harpë është i ndryshëm. Loja tradicionale është karakteristikë e pterygoids për këngët"Dhe" për të kërcyer", "nën luftën"Luajtja nën këngë është e dukshme për lehtësinë e ritmeve dhe ritmin e njëjtë, dhe të gjitha modelet ritmike kryhen me zë. Duke luajtur për të kërcyer, në të kundërtën, dallohen nga një ritëm i mprehtë dhe i theksuar marshimi. përjashtoi një lojë vallëzimi dhe vallëzimi.

Harpa është sintetizuar diatonikisht me një rënie në hapin e shtatë: Bëni-ri-mi-fa-sol-la-c-flat-d. Në mostrat etnografike, ekzistojnë disa mënyra për të akorduar në Bourdon - vargjet vazhdimisht fryrë gjatë një lojëje (si një gajde, tuba shtesë ose një lyre me rrota dhe një bip). Në një mendje të caktuar, Bourdon mund të heshtë.

Vendosja e Bourdon:

1. për 9-string gusli (rajon Pskov) Sol-do-ri-mi-fa-sol-la-si banesë-to-d;
2. për gusli 9-varg (Novgorod, rajoni Pskov) B banesë-to-re-me-fa-sol-la-b-banesë-to;
3. për gusli me 12 rreshta (rajoni i Novosibirskit) Të-to-sol-to-re-mi-fa-sol-la-b banesë-to-do;
4. për 5-string gusli (muzikologu belg Dr. Guthrie, shekulli i 17-të) (Oblast Leningrad) To-fa-sol-by-e-flat;
5. linja e Rusisë Jugore (Voronezh, Kursk, Oryol gubernias) Sol-si banesë-to-re-mi.

Vendosja e guslias në shkollën akademike (orkestra folklorike) është e njëjtë si në kantele, cannel, sanquiltap, narc-yuh (kallele, kanel, sanquiltap, narc-yuh) në Baltik (kokle, kankles) dhe pa ulur hapin e shtatë: Do-re-mi-fa- G-A-B-lart.

Historia e

Gusli është një instrument muzikor, një variant i të cilit është harpa, cithara, lyre, psaltery, zhetygen. Kifara e lashtë greke gjithashtu ka ngjashmëri me harpa (supozohet se ajo ishte paraardhësi i Guslit, në të vërtetë Kifara ishte dega e lashtë greke e evolucionit të Gusle-it), Chetie-Minaea i vitit). Në këto imazhe, interpretuesit mbajnë harpën në gjunjë dhe lidhin vargjet me gishta. Pikërisht në të njëjtën mënyrë, në fillim të shekullit të 20-të, Chuvash dhe Mari (Cheremis) luajtën guslinë. Litarët e harpës së tyre ishin të zorrëve. Numri i tyre nuk ishte gjithmonë i njëjtë. Besohet se harpa të ngjashme me psalmet janë sjellë në Greqi nga grekët, ndërsa Chuvash dhe Mari (Cheremis) e kanë huazuar këtë instrument nga rusët. (Ndoshta izraelitët e lashtë mësuan se si t'i bëjnë instrumentet me tela nga grekët dhe egjiptianët e kohës së tyre. Si rezultat, psaltari është bërë popullor në Izraelin e lashtë.)

Harpa e tastierës, e cila u ndesh gjithashtu në fillim të shekullit të 20-të, kryesisht në mesin e klerit ruse, ishte një formë e përmirësuar e gusletave të grykës. Ky mjet përbëhej nga një kuti rezonancë drejtkëndore me një kapak që ishte në tavolinë. Në bordin e rezonancës janë bërë disa shkurtime rrumbullake - vokalistë - dhe dy bare konkave të drurit janë bashkangjitur në të. Pegët e hekurt ishin të dehur në njërën prej tyre, në të cilën vargjet e metalit ishin plagë. Tjetër cant luajtur rolin e një stringer, që është, ajo shërbeu për të bashkëngjitni vargjet. Harpa të tastierës kishte një strukturë piano dhe vargjet që korrespondonin me çelësat e zinj ishin vendosur nën çelësat e bardhë përkatës në tastierën e pianos.

Për klavier gusli, kishte shënime dhe një shkollë muzike të krijuar në fillim të shekullit XIX nga Fyodor Kushenov-Dmitrevsky.

Përveç gusl-së, ekzistonte njëlloj si kantele e instrumentit finlandez. Ndoshta, shfaqja e këtij lloji të gusl është rezultat i kontakteve ruse me finlandezët. Por nga fillimi i shekullit të 20-të, ajo pothuajse u zhduk plotësisht.

marrje

Zakonisht është bërë nga një bord i përpunuar, ndonjëherë nga një kuvertë prej druri e cila është plasaritur në dimensionet e dëshiruara. Teknologjia e prodhimit është shumë e thjeshtë. Së pari, mjeshtri mbledh dru. Mund të jetë një pishë dhe bredh, ndonjëherë (në Siberi) - kedri. Ata përdorën gjithashtu dhe ndonjëherë edhe pemë mollë dhe pemë. Pastaj, dërrasat, të cilat janë të ndara dhe të thara siç duhet, nënkuptojnë formën, prenë dritaren dhe pragun për ndarjen nëse janë prej druri. Pasi mjeshtri, zakonisht me dorë, zgjedh dru nga prapa, përpara ose nga fundi (një mënyrë e rrallë), duke krijuar një zbrazëti të zbehtë. Pastaj mjeshtri prerje përmes vocalizer (vrimë rezonator), ose djeg disa vrima të vogla. Në vendin nga i cili zotëria filloi të zgjedhë një instrument, instaloni bordin e zërit (kuvertë). Ndonjëherë ajo është ngulitur në trup, dhe nganjëherë vendos në krye. Mund të fiksohet me thonj ose ngjitës. Këtu, mjeshtri, nëse është e nevojshme, mbulon instrumentin me njollë ose llak. Mjeshtri rregullon thembra në thembër. Mund të jetë wilts duke mbajtur një shufër me strings, ka edhe një mbajtëse metalike shtyrë në rast. Më pak shpesh ju mund të gjeni studs hammered nga prapanicë. Në këtë rast, vargjet kalojnë nëpër arrë. Pasi mjeshtri i vendos kthetrat dhe shtrëngon strings (zakonisht gjatësia e tyre llogaritet paraprakisht). Ju mund të gjeni një mënyrë të mëvonshme për të mbledhur mjetin në kornizë. Ndonjëherë ka edhe gusli me dy dhoma, ku otkrylok është një vazhdim i korpusit të ndarë nga virbelbank.

• Harpa në formën e përshkruar më sipër është në thelb një fenomen i pastër ruse. Shumë popuj sllavë kanë instrumente muzikore me emra të ngjashëm: gusle - midis serbëve dhe bullgarëve, gusle, guzla, gusli - midis kroatëve, gosle - midis sllovenëve, guslić - midis polakëve, housle ("violinë") dhe çekët. Megjithatë, këto instrumente janë mjaft të larmishme, dhe shumë prej tyre janë të lidhur (për shembull, guzla, e cila ka vetëm një varg krimbash).
• Guslar-amator ishte i njohur në fund të shekullit XIX - fillimi i shekullit XX, shkrimtari rus S. G. Skitalets, i cili mësoi se si të luante harpën nga marangoz babai i tij.
• Në guslin me pesë vargje me një dritare lojëje, e gjetur në Novgorod në vendin e gërmimit të Trinisë në vitin 1975 në shtresat e mesit të shekullit XI, ka një mbishkrim cirilik "Slovisha".
• Në përkthimin sinodal të Biblës, harpa përmendet 12 herë.

1Mb 10: 5 ... dhe para tyre psalteri dhe tympanumi, flauti dhe gusli,..

1Sm 16:23   ... pastaj Davidi, duke marrë gusli, luajtur, - ..

3KG 10:12   ... dhe gusli  dhe psalter për këngëtarë; ..

Ps 56: 9   ... Zgjohuni lavdinë time, pra, Psaltarin dhe gusli!..

Ps 80: 3   ... jap tympanum, i ëmbël gusli  me psaltorin; ..

Ps 107: 3   ... zgjohu, psaltar dhe gusli!..

Është 5:12   ... dhe zithër dhe guslitympanum dhe tub dhe verë në festat e tyre; ..

Është 16:11   ... sepse moans e mia të brendshme për moab, si gusli,..

1 Kor. 14: 7  ... dhe pa shpirt gjëra  duke bërë një tingull, tub ose gusli,..

Rev 5: 8   ... të kesh të gjithë gusli  dhe kupat e arta të mbushura me temjan, ..

Rev 15: 2   ... qëndroni në këtë det të qelqit, duke mbajtur gusli  Nga Zoti, ..

Zan. 40:21   ... tub dhe gusli  të kënduarit të këndshëm, ... [rëndësia e faktit?]

Në kishat ortodokse në gjuhën sllave gjendet fraza: Falënderoni Atë në psalter dhe gusleh...

Instrumente muzikore popullore ruse

Populli rus gjithmonë e ka rrethuar jetën e tyre me këngë dhe muzikë që rrjedhin nga instrumentet popullore. Që nga mosha e hershme, të gjithë kishin zotëruar aftësitë për të bërë mjete të thjeshta, dhe dinin se si të luanin. Kështu që nga një copë balta mund të bëhet fishkëllimëose okarinë, dhe nga dërrasë arpion.
  Në antikitet, njeriu ishte më afër natyrës dhe mësoi prej saj, dhe instrumente popullore u krijuan në bazë të tingujve të natyrës dhe ishin bërë me materiale natyrore. Në fund të fundit, bukuria dhe harmonia nuk ndjehen sikur po luanin një instrument muzikor popullor dhe asgjë nuk është aq afër një personi sa tingujt e një miku të njohur nga fëmijëria.
  Për personin rus në shekullin 21, një instrument i tillë amtare është fizarmonika, por ajo që ka të bëjë me pjesën tjetër ... Ndalo të riu tani dhe kërko të emërosh të paktën disa instrumente folklorike popullore të njohura prej tij, kjo listë do të jetë shumë e vogël, për të mos përmendur ato. Por kjo është një shtresë e madhe e kulturës ruse, e cila pothuajse është harruar.
  Pse kemi humbur këtë traditë? Pse nuk i njohim instrumentet tona popullore dhe nuk dëgjojmë tingujt e tyre të bukur?
  Është e vështirë të përgjigjemi kësaj pyetjeje, me kalimin e kohës, diçka u harrua, diçka ishte e ndaluar, për shembull, Rusia e krishterë mesjetare ishte kthyer në mënyrë të përsëritur kundër muzikantëve popullorë. Fermerët dhe njerëzit e qytetit nën kërcënimin e një gjobë u ndaluan të mbajnë instrumente popullore, sidomos për t'i luajtur ato.
« Kështu që ata (fshatarët) nuk luajnë lojëra djallëzore në hundë dhe në harpë, në fishkëllima dhe në zile dhe në shtëpi dhe nuk mbajnë shtëpi ... Dhe kush, duke harruar frikën e Perëndisë dhe orën e vdekjes, do të luajë dhe mbajë të gjitha llojet e lojrave në duart e tij - Dënimet e pesë rubla për person».

(Nga aktet ligjore të shekullit XVII.
Me ardhjen e instrumenteve elektronike dhe regjistrimeve muzikore në regjistra dhe disqe, një person ka harruar plotësisht se si të luajë vetë, e lëre më të bëjë instrumente muzikore.

gusli

Gusli është një instrument muzikor me tela, më i zakonshmi në Rusi. Ky është instrumenti muzikor më i vjetër rus.
  Ka në formë flete  dhe përkrenare  harpë. E para, në mostrat e mëvonshme, janë formë trekëndëshi dhe nga 5 deri në 14 vargjeshkallë diatonike sintetizuar në helmeta 10-30 strings  të njëjtat cilësime.

Në harpën pterygoid ( ata janë gjithashtu të thirrur zvonchatymi ) luajnë, si rregull, saber nëpër të gjitha strings dhe zhurma e tingujve të panevojshme në gishtat tuaj

dhe dora e majtë, në formën e përkrenarit apo në formë gërmadha, hiqet me të dyja duart. Muzikantët që luajnë harpë quhen guslar.

Historia e Guslit

Gusli është një instrument muzikor i cili është një llojllojshmëri harpë. Gjithashtu me gusli janë greke të lashtë cittern (ekziston hipoteza se ajo është paraardhësi i guslit), Armen kanun  dhe iranian santur; Këto përfshijnë: harpë Chuvash, harpë Cheremis, harpë klaviflore dhe harpë, që kanë ngjashmëri me kantele finlandeze, Kokles letoneze dhe Kankles lituaneze.
  Referencat e para autentike për përdorimin e guslit rusë gjenden në burimet bizantine të shekullit të 5-të. Mjerisht, heronj të eposit: Sadko, Dobrynya Nikitich, Boyan. Në monumentin e madh të letërsisë së lashtë ruse, Regjimenti i Liturgjisë së Igorit (XI-XII cc.), Imazhi i një guslar-narratori recitohet poetikisht:
"Por Bojan, vëllezër, jo 10 falconi në kopenë e pyllit mjellmë, por gjërat e tij janë gishtat e një vargu të gjallë; ata vetë janë princ i lavdisë së rokotës".
Balalaika

Emri "balalaika", nganjëherë gjendet në formën e "balabayka" - popullor, ndoshta i dhënë instrumentit në imitim të strumming, "balakana" e vargjeve gjatë lojës. "Balakat", "shaka" në dialektin kombëtar do të thotë të bisedosh, të zbrazësh telefonin.

Disa e atribuojnë fjalën "balalaika" me origjinë tatare. Tatarët kanë fjalën "top" që do të thotë "fëmijë". Mund të jetë burimi i fjalëve "balakat", "balabonit" etj. duke mbyllur konceptin e paarsyeshëm, sikur bërbëlit fëminor.

Edhe në XVII-XVIII ka shumë pak referenca për balalaika. Në disa raste, ka me të vërtetë lë të kuptohet se në Rusi ka pasur një instrument të të njëjtit lloj me një balalaike, por domra, paraardhësi i balalaika, ka gjasa të përmendet atje.

Nën car Mikhail Fyodorovich, strehuesit ishin në sallën e drekës së pallatit. Nën Alexey Mikhailovich, mjetet u persekutuan. Deri në këtë kohë, dmth. Deri në gjysmën e dytë të shekullit të 17-të, ndoshta i përket riemërimi i domrës në një balalaikë.

Për herë të parë emri "balalaika" gjendet në monumente të shkruara të kohës së Pjetrit të Madh. Në 1715, kur festonin një martesë komike të organizuar me urdhër të carit, balalaikët përmenden midis instrumenteve që shfaqeshin në duart e pjesëmarrësve të ngarkuar të ceremonisë. Për më tepër, këto instrumente u dhanë në duart e një grupi të Kalmikut të veshur.

Gjatë shekullit XVIII. Balalaika është përhapur gjerësisht në mesin e popullit të madh ruse, duke u bërë kaq popullor saqë është njohur si instrumenti më i vjetër dhe madje i është përshtatur atij origjina sllave.

Origjina ruse mund t'i atribuohet vetëm skemës trekëndore të trupit ose trupit të balalaika, duke zëvendësuar formën e rrumbullakët të domrës. Forma e balalaika e shekullit XVIII ishte e ndryshme nga ajo moderne. Qafa e Balalaika ishte shumë e gjatë, rreth 4 herë për trupin. Trupi i mjetit ishte më i ngushtë.

Përveç kësaj, balalaikët e gjetura në printimet e vjetra popullore janë të pajisura me vetëm 2 vargje. Stringi i tretë ishte një përjashtim i rrallë. Strings balalaika janë metalike, të cilat i japin një ngjyrë të veçantë tonit të zërit.

Në mes të shekullit XX. Një hipotezë e re u parashtrua se balalaika ekzistonte shumë kohë përpara se të përmendte në burime të shkruara, dmth. ekzistonte pranë shtëpisë. Disa studiues besojnë se domra ishte një instrument profesional i buffoons dhe me zhdukjen e tyre humbi një praktikë të gjerë muzikore. Balalaika është një instrument thjesht popullor dhe prandaj më elastik.

Që nga fillimi, balalaika u përhap kryesisht në krahinat veriore dhe lindore të Rusisë, zakonisht shoqëronte këngët e valleve popullore. Por në mes të shekullit XIX, balalaika ishte shumë popullore në shumë vende në Rusi. Ajo u luajt jo vetëm nga djemtë e fshatit, por edhe nga muzikantë të rëndë të gjykatave, si Ivan Khandoshkin, I. F. Yablochkin, N. V. Lavrov. Sidoqoftë, deri në mes të shekullit të 19-të, një harmonikë pothuajse kudo u takua me të, e cila gradualisht zevendesoi balalaika.

Balalaika mori lindjen e saj të dytë në fund të shekullit të 19-të, falë përpjekjeve të Vasily Andreev, i cili u quajt "babai i ri i balalaika". V. Andreev, së bashku me mjeshtrit instrumental V. V. Ivanov dhe më vonë F. S. Pasersky dhe S. I. Nalimov, përmirësuan instrumentin popullor dhe ndërtuan një familje balalaike me madhësi të ndryshme në modelin e një kuarteti të harkut. Performanca e parë e ansamblit, e cila u quajt "Rrethi i tifozëve të Balalaika Cooperative Play", u mbajt në Shën Petersburg në 1888.

Andreev dhe bashkëpunëtorët e tij - N. Privalov, F. Niman, V. Nasonov, N.P. Fomin nuk u kufizua vetëm në ringjalljen e vetëm një balalaike. Ata gjithashtu punuan në përmirësimin e instrumenteve të tjera të popullit rus, si domra, gusli, zaleika, brirët Vladimir etj. Rezultati i kësaj vepre ishte formimi i Orkestrës së Madhe Ruse, performanca e parë e të cilëve u udhëhoq nga Andreev më 11 janar 1897 në sallën e Asamblesë Noble. Që atëherë, orkestra e instrumenteve popullore filloi të përhapet me shpejtësi të jashtëzakonshme në të gjithë Rusinë.

Falë artit të kryer të Vasily Andreev dhe ithtarëve të tij të talentuar, mjeshtra të tillë si Boris Troyanovsky, Alexander Dobrokhotov dhe pak më vonë - Nikolai Osipov, kompozitorë të nderuar i kushtonin vëmendje balalaika. Tani, jo vetëm këngët folklorike ruse duken të mëdha në balalaika, por gjithashtu edhe transkripte e veprave të klasike ruse dhe perëndimore, përveç kësaj, kompozitorët kanë krijuar një repertor origjinal për balalaika, duke përfshirë më shumë se 100 suita, sonate, koncerte dhe forma të tjera kryesore.

  - Ky është instrumenti më i zakonshëm muzikor rus. Që nga kohët e lashta, populli rus ka qenë i famshëm për të luajtur me harpa dhe shpesh e pushtoi atë me zemrat dhe shpirtrat më të ngrysur. Në fëmijëri, ne të gjithë e pa përrallë për Sadko, udhëtuam me të në vende dhe vende të ndryshme, të empathizuar me pikëllimin e tij dhe u gëzua sinqerisht në fitoret e tij. Ishte duke luajtur harpën që Sadko mund të pushtonte mbretin nënujor dhe të dilte nga kjo histori si fitues.
Harpa është e lidhur ngushtë me kulturën e Rusisë dhe traditave të saj. "Gruaja ime nuk harron, pasi ka luajtur, nuk mund të varesh në mur", kështu folën në Rusi, duke përshkruar marrëdhëniet në familje. Kështu, gusli shoqëroi njerëzit jo vetëm në çastet e pushimit, por edhe në situata të ndryshme të përditshme, duke shkuar shumë përtej zakonit.
Historia e shfaqjes së guslit është interesante dhe ka më shumë se një mijëvjeçar. Referencat e para autentike për përdorimin e guslit rusë gjenden në burimet bizantine të shekullit të 5-të. Në vende të ndryshme dhe midis kombeve të ndryshme, ky mjet u thirr ndryshe. Përveç kësaj, gusli ka shumë analoge antike dhe moderne. Kështu, harpa e njohur nuk është gjë tjetër veçse një lloj harfe. Grupi grek grek, kanuni armen, santur iranian, letrat letoneze dhe kankelet lituaneze kanë ngjashmëri me harpë. Emri i këtij instrumenti, sipas njërit prej versioneve, shoqërohet me tingujt e një vargu harku. Në kohët e lashta, vargu elastik i harkut quhej "gusla". Parimi i ngjashmërisë së jashtme nxori emrin e instrumentit.
Harpët shpesh përmenden në epokën historike. Kështu ata erdhën në ditët tona. Në dorëshkrimin "Taleja e njeriut bjellorus dhe murgizëm" nga Cirili i Turov, fillestari del në formën e shkronjës "D", brenda së cilës ka ndoshta një imazh në formën e guslar të mbretit David. Ky është imazhi i shpirtit që lavdëron Perëndinë. Një imazh i ngjashëm i fillimit të përdorur në hartimin e Kishës së Ndërmjetësimit në Nerl. Ka dëshmi të dokumentuara që deri në shekullin e 9-të, sllavët e befasuan lojën në harpa të mbretërve të Bizantit.
Gjithkush e njeh pamjen e Victor Vasnetsov "Guslar", shkruar nga mjeshtri në 1899. Në këtë imazh, tre interpretues mbajnë harpën në gjunjë dhe i lidhin vargjet me gishta. Ky është parimi themelor i lojës së harpës. Kjo është arsyeja pse harpa është një instrument muzikor i prerë me tela.
Ka dy lloje kryesore të harpës - pterygoid dhe helmetë. Ata dallojnë, së pari, në numrin e strings, dhe, së dyti, në mënyrën e lojës. Pterygoids nga 5 deri në 14 vargje, helmeta 10-30. Në pterygoids, ata luajnë në të gjithë strings dhe heshtin tingujt e panevojshme me gishtat e dorës së majtë, në qoftë se regjistrimi i këngëve si një dhuratë shkon në studio, strings janë këputur me të dy duart.
Megjithatë, harpa nuk ishte e kufizuar vetëm në dy forma klasike. Pra, ka harpa psaltiare, të cilat u sollën në Rusi nga grekët. Ishin ata që lindi një guslam në formë klaviere, që gjendet ende në mesin e klerit rus. Dizajni i këtij mjeti është i thjeshtë - është një kuti rezonante drejtkëndore me një kapak, i cili qëndron në tavolinë. Ka disa shkurtime të rrumbullakëta në bordin e rezonancës, dhe dy bare konkavale prej druri janë bashkangjitur në të. Në njërën prej tyre janë shtylla hekuri, të cilat janë të plagosura me vargje metalike. Një tjetër druri përdoret për të lidhur vargjet.
Muzikanti i famshëm rus Dmitry Kushenov-Dmitrevsky themeloi shkollën e guslit si klavier dhe dha një kontribut të madh në shpërndarjen e guslit në kulturën e kombeve të ndryshme.
Harpa ishte shoqëruesi i vazhdueshëm i festivaleve popullore ruse. Këngëtarët e Guusalit, këngët e këngëtarëve, u pëlqyen nga populli dhe mbretërit. Megjithatë, jo të gjitha deklaratat në lidhje me harpën ishin hije. Kishte edhe kundërshtarët e tyre. Shpesh persekutuar harpistë, të cilët shërbyen shërbim të pakujdesshëm në fatin e instrumentit.
Tani ky mjet është i rrallë, por nuk harrohet. Për më tepër, falë teknologjisë së përpunimit të drurit dhe mbarimit dekorativ, harpa u shndërrua në një instrument profesional të skenës, me zërin më të pasur dhe unik.
Sot, çdo orkestër e instrumenteve popullore ka një harp në përbërjen e tij, që i jep meloditë një ngjyrë unike. Për dashamirët individualë për blerjen e mjetit është e vështirë. Ka disa punëtori të vogla në Rusi, ku mjet do të bëhet për të porositur, por ky mjet ende nuk është përdorur gjerësisht.

... Ranguar string,
   Fluturuar arrow ...

Gusli është instrumenti muzikor më i lashtë. Për mijëra vjet, historia e njerëzimit ka fshehur nga ne të dyja, moshën dhe vendin e lindjes së tyre. Në vende të ndryshme dhe midis kombeve të ndryshme, ky mjet u thirr ndryshe. Në sllavët, emri i këtij instrumenti, mendoj, është i lidhur me tingujt e një harkore. Kjo hark i njëjtë, i cili shtrihej në hark.

Në kohët e lashta, vargu elastik i harkut quhej ndryshe - "gusla". Këtu është një nga hipotezat e emrit të instrumentit. Dhe vendosja e një anijeje të zbrazët në vargun - ne marrim një instrument muzikor primitiv. Kështu: vargjet dhe rezonatorët, duke amplifikuar zërin e tyre - parimi bazë i këtij instrumenti të prerë.

Në dorëshkrimin e lashtë rus, "Talija e Bjellorusit dhe Murgesha", miniaturisti përshkroi në letrën "D" figurën e mbretit (ndoshta psalmisti David) duke luajtur harpë. Forma e tyre korrespondon me instrumentin që ekzistonte në atë kohë në Rusi. Kjo është e ashtuquajtura harp "përkrenare". Forma e trupit të tyre me të vërtetë i ngjan një përkrenare. Në të ardhmen, forma e rezonatorit të kutisë së sheshtë ndryshoi. Shfaqet harpa trapezoidale. Numri i strings në instrument ka rënë, dhe forma e trupit ka ndryshuar. Pra, kishte pterygoide.

Sllavët ende në shekullin IX e befasuan lojën në mbretërit harpë të Bizantit. Në ato ditë, harpa u bë prej bredhjeve të thata të bredhave ose pllakave. Maple "Jawor" është dashur veçanërisht nga mjeshtrat e muzikës. Prandaj emri i harpës - "Yarovchatye" ./ Dhe sa më shpejt që strings filluan të tërhiqen nga metal, gusli tronditi dhe filloi të quhet "ringing".

Fati i këtij instrumenti për një kohë të gjatë lidhur me këngën popullore dhe traditën epike. Zejtarët - artizanë për shekuj me radhë ia kaluan sekretet e bërjes së guslit. Këngëtarët e Guusalit, këngët e këngëtarëve, u pëlqyen nga populli dhe mbretërit. Por shpesh këngëtarët folklorë këndonin në mënyrë të pahijshme për autoritetet.

... Rreth volyushke, për dicka epike këndon,
  Dhe zemra për pokliketet vullnetare, do të thërrasë.
  Dëmshpëria e madhe u ngritën dhe mbretërit,
  Kështu që në Rusi guslars vagrants do të dalë jashtë.
  Por këngëtarët kënduan, dhe tingujt e tyre ishin të rënda,
  Dhe pati trazirë të dhunshme nga këngët e guslar.
  I. Kobzev

Ky persekutim i harpistëve (kjo fjalë tingëllon aq e drejtë), ose, ashtu si guslarët filluan t'i thërrasin ata me përbuzje, i shërbyen shërbimit të pakujdesshëm në fatin e instrumentit. Interesi për kultivimin e tij nuk ishte i njëjtë me atë që ishte në fatin e violinës. Por koha ka ndryshuar këtë mjet të lashtë. Dizajni i saj, forma e trupit, teknologjia e përpunimit të drurit, bojërat, zbukurimet dekorative - e gjithë kjo ka sjellë prej kohësh guslinë nga kategoria e një instrumenti arkaik, thjesht popullor, duke e kthyer atë në një instrument profesional të skenës, me zërin më të pasur dhe unik.

Sot, çdo orkestër e instrumenteve popullore ka në përbërjen e saj pimples, trung-si, dhe qepje tastierë. Tingujt e këtyre instrumenteve i japin orkestrës një aromë unike të këmbanave të lashtë.

Aktualisht, interesimi për guslyam është rritur ndjeshëm. U shfaqën guslars moderne - transmetuesit të cilët e vendosën vetveten qëllimin e rikrijimit të traditës së lashtë të të dyve duke luajtur guslinë dhe duke kënduar nën gusl. Së bashku me harpa të tre llojeve, metoda kryesore e lojës që është një majë dhe majë, shfaqet harpa të tastierës. Mekanika e instaluar mbi ta, kur shtypni butonat, hapni vargjet dhe sigurohuni që të zgjidhni akordin e dëshiruar. Kjo thjeshtëson thjesht luajtjen e harpës si një mjet shoqërimi.

Fatkeqësisht, nëse dëshironi të blini mjete, ju duhet të flisni për punëtori të vogla në Rusi ku harpë individuale është bërë shumë rrallë. Në të gjithë botën, siç më duket, nuk ka një fabrikë të vetme ku do të prodhohet ky instrument unik. Paraja shkon për ndonjë gjë: për argëtim të dhunshëm, luftëra, kënaqësi ... Largimi i mjeteve për të prodhuar të paktën një raketë luftimi terren deri në ajër do të ishte më se e mjaftueshme për të ndërtuar një fabrikë të vogël muzikore. Sa e trishtueshme dhe e dhimbshme është të realizohet sot. Por ... zëri i harpës dhe do të zë përgjithmonë!

Informacion bazë

Instrumenti muzikor më i vjetër me tela, nën emrin e të cilit në Rusi kuptohen disa lloje të gënjeshtrave. Psalmet Psalted ngjajnë psaltuesi grek dhe kynor hebre; Këto përfshijnë: harpë Chuvash, harpë Cheremis, harpë klavifere dhe harpë, të cilat kanë ngjashmëri me kukulla finlandeze, letoneze dhe kankle të Lituanisë.

Ne po flasim për mjetet që ekzistonin në Bjellorusi, Rusi, Ukrainë, Lituani, Letoni, Estoni, Poloni, Finlandë dhe disa vende të tjera evropiane. Kombinimi i këtyre instrumenteve është një veçori ekskluzivisht konstruktive: një tifoz i strings, një tailpiece, një rresht shpuar dhe një rezonator vendosur nën vargjet për të gjithë gjatësinë e vargut. Në hartimin e çdo instrumenti të veçantë, veçoritë dhe përjashtimet janë të mundshme, por katër pjesët e listuara zakonisht janë të pranishme.

origjinë

Historia e harlequin sllav, kanaja finlandeze, estoneze, letonisht kokle, kankle të lituanisë, dhe të gjitha mjetet që nuk përmenden këtu nga e njëjta listë, reduktohen në të njëjtat rrënjë në një fazë të caktuar. Vetëm në çfarë? Askush nuk ka informacione të sakta. Në literaturë ka shumë supozime rreth "ku" dhe "kur" të kësaj faze. Por vetëm supozime, vetëm supozime.

Ka edhe mendime se instrumentet me tela të një plani të tillë erdhën nga lindja (Kina - instrumenti me tela guqin është i njohur shumë para Krishtlindjeve) dhe versioni që romakët solli instrumentet lyre si larg në veri gjatë kolonizimit ... Dhe sa mendime janë shprehur në vende të ndryshme rreth origjinaliteti i llojeve lokale të mjeteve! Finns thonë se për herë të parë, Weimemönen bëri (burimi i Kalevala). Shkencëtarët e Bjellorusisë dhe Rusisë pohojnë se harpa është një "hark muzikor" pak modernizuar (një instrument muzikor popullor primitiv i njohur në të gjitha vendet) dhe shfaqja e një harfe, si një hark muzikor me shumë numra vargjesh, mund të jetë kudo një kohë mjaft e gjatë dhe tërësisht origjinale.

Në kohët e lashta, vargu elastik i harkut quhej ndryshe - "gusla". Këtu është një nga hipotezat e emrit të instrumentit. Dhe vendosja e një anijeje të zbrazët në vargun - ne marrim një instrument muzikor primitiv. Kështu: vargjet dhe rezonatorët, duke amplifikuar zërin e tyre - parimi bazë i këtij instrumenti të prerë.

Në dorëshkrimin e lashtë rus, "Një histori e njeriut bjellorus dhe murgesh", miniaturisti përshkroi në letrën "D" figurën e mbretit (ndoshta, psalmisti David), i cili luan harpën. Forma e tyre korrespondon me instrumentin që ekzistonte në atë kohë në Rusi. Kjo e ashtuquajtura harp "përkrenare". Forma e trupit të tyre me të vërtetë i ngjan një përkrenare. Në të ardhmen, forma e rezonatorit të kutisë së sheshtë ndryshoi. Shfaqet harpa trapezoidale. Numri i strings në instrument ka rënë, dhe forma e trupit ka ndryshuar. Pra, kishte pterygoide.

Sllavët ende në shekullin IX e befasuan lojën në mbretërit harpë të Bizantit. Në ato ditë, harpa u bë prej bredhjeve të thata të bredhave ose pllakave. Maple "Jawor" është dashur veçanërisht nga mjeshtrat e muzikës. Prandaj emri i guslit - "Yaronchatye" ./ Dhe sa më shpejt që strings filluan të tërhiqen nga metal, gusli tronditi dhe filloi të quhet "ringing".

Fati i këtij instrumenti për një kohë të gjatë lidhur me këngën popullore dhe traditën epike. Zejtarët - artizanë për shekuj me radhë ia kaluan sekretet e bërjes së guslit. Këngëtarët e Guusalit, këngët e këngëtarëve, u pëlqyen nga populli dhe mbretërit. Por shpesh këngëtarët folklorë këndonin në mënyrë të pahijshme për autoritetet.

Përndjekja e harpistëve (kjo fjalë tingëllon aq e drejtë), ose, ashtu si guslarët filluan t'i quanin tallje, shërbyen shërbimin e pakujdesshëm në fatin e instrumentit. Interesi për kultivimin e tij nuk ishte i njëjtë me atë që ai ishte në fat. Por koha ka ndryshuar këtë mjet të lashtë. Dizajni i saj, forma e trupit, teknologjia e përpunimit të drurit, bojërat, zbukurimet dekorative - e gjithë kjo ka sjellë prej kohësh guslinë nga kategoria e një instrumenti arkaik, thjesht popullor, duke e kthyer atë në një instrument profesional të skenës, me zërin më të pasur dhe unik.

Harpa në kohën tonë

Sot, çdo orkestër e instrumenteve popullore ka në përbërjen e saj pimples, trung-si, dhe qepje tastierë. Tingujt e këtyre instrumenteve i japin orkestrës një aromë unike të këmbanave të lashtë.

Aktualisht, interesimi për guslyam është rritur ndjeshëm. U shfaqën guslars moderne - transmetuesit të cilët e vendosën vetveten qëllimin e rikrijimit të traditës së lashtë të të dyve duke luajtur guslinë dhe duke kënduar nën gusl. Së bashku me harpa të tre llojeve, metoda kryesore e lojës që është një majë dhe majë, shfaqet harpa të tastierës. Mekanika e instaluar mbi ta, kur shtypni butonat, hapni vargjet dhe sigurohuni që të zgjidhni akordin e dëshiruar. Kjo thjeshtëson thjesht luajtjen e harpës si një mjet shoqërimi.

Llojet e patë

Një harpë me një dritare lojëjeje. Harpa ose lira?

Arkeologët gjejnë mjete të tilla në shtresat e shekujve XI-XIII. Gjetjet e njohura janë bërë në tri qytete: Gdansk (Poloni), Opole (Poloni) dhe Novgorod (Rusi). Çfarë i bashkon këto vende? Të tre qytetet janë të vendosura në rrugë ujore të mëdha. Gdansk - në brigjet e Detit Baltik, Opole - në Odra, Novgorod (e Madhe, natyrisht) - në Volkhov.

Në mënyrë konstruktive, ky instrument duket se korrespondon me përkufizimin e guslit: një tifoz i vargjeve, një varg shpues, një kunj bishti, një rezonator.

Le të shohim:

1) Forma e pjesës së poshtme: tërthorja e pjesës së poshtme është fiksuar në kthetrat. Kjo është një formë kalimtare midis arkaikut, që gjendet në lyre-si i përkulur dhe i këputur (kryqëzata e qafës mbështetet në shiritat e lëkurës të bashkangjitura me rastin), dhe formën e mëvonshme të qafës, një muzikore unike, që nuk gjendet në instrumente të tjera muzikore (një mbajtëse prej druri me shiritin e shkopit).

2) Rreshti i Kolkovës: i vendosur në një kënd të pjesës së poshtme, duke shkurtuar gradualisht vargjet nga bas në majë (ndryshe nga instrumentet lyre, ku gjatësia e të gjitha strings është relativisht e barabartë). Fuçitë nuk janë në të gjitha mostrat në vijë të drejtë, shpesh të lakuar nga një hark. Shumë i ngjan rreshtit të kafkës së guslit në formë helmetash (tashmë e përhapur në shekujt e 11-të dhe 13-ta në konsideratë).

3) Fan i vargjeve: guselny tipike, dmth. vargjet nuk lëvizin paralelisht, por distanca midis vargjeve më pranë kunjve rritet.

4) Rasti dhe rezonatori: rasti është zbërthyer, i mbyllur nga ana e vargjeve nga një bord rezonator, por rezonatori nuk arrin rreshtin e majës. Ndërmjet rastit dhe shiritit të ardhshëm është zona e dritares së lojës. Në disa raste, ajo arrin 1/3 e gjatësisë së vargut. Ky tipar i projektimit është i natyrshëm në qeste, por jo në guslim. Megjithatë, ndryshe nga shumë instrumente të ngjashme me lyre, një pjesë e trupit (e bërë me trupin nga një copë druri), një virbelbank (një vulë për vidhosje në kunjat) dhe një mbështetje e një virbelbank (anën e dritares së lojës).

Konkluzione dhe supozime:

Sugjerimi që një harpë me një dritare të lojërave është një pasardhës i instrumenteve veriore si lyre, sugjeron vetveten. Është e lehtë të gjurmosh këtë evolucion: me kalimin e kohës, stili i lojës së lojës (harpa në gjunjë, përkulur kundër stomakut) zhvendos lirin (vertikal). Sipas gjetjeve arkeologjike, mund të shihet se me kalimin e kohës, roli i dritares zvogëlohet, ai fiton më shumë kuptim dekorativ dhe më në fund harpë zhduket plotësisht, duke i dhënë rrugë guslit pterygoid që ekzistonin të pandryshuar në traditën popullore deri në shekullin e 20-të.

A kishte një harpë të tillë në Bjellorusi? Ka shumë të ngjarë që ata ishin. Nuk ka indikacione të drejtpërdrejta për këtë, por ka indirekte. Përmendja e parë e harpës në tokat bjelloruse daton në shekullin e 12-të (në veprat e Kirill Turovsky dhe fakti që ishte harpa që kishte për qëllim, dhe jo ndonjë instrument tjetër i quajtur këtë "fjalë universale" është e qartë nga konteksti). Kjo mund të jetë ose një harfë në formë helmetë, ose me një dritare lojëjeje. Vetëm këto lloje gusli ekzistuan në shekullin XII. Ku do të mund të takoheshin guslitë me një dritare të lojërave në Bjellorusi? Për analogji me qytetet: Novgorod, Opole, Gdansk, në Bjellorusi mund të jenë qytete në brigjet e lumenjve të lundrueshëm, rrugët tregtare: Dnieperi, Dvina Perëndimore, Pripyat, Neman, Bug.

Pra, harpa apo lira? Dyshimet, siç mund ta shihni, janë të bazuara. Fakti që ky instrument është një fazë kalimtare ndërmjet guslit dhe lyresës është e qartë. Konstruktivisht dhe në aspektin e tingujve, kjo është ende një lira, por sipas repertorit dhe teknikave të lojës - harpës. sepse Unë definitivisht nuk mund ta quaj këtë instrument një qeveri, unë e rekomandoj atë duke e quajtur atë gusli, por gjithmonë duke i theksuar ata në një klasë të veçantë dhe duke theksuar praninë e dritares së lojës.

Harpa të kacafytur

Këtu informacioni është krejtësisht indirekt. Ka shumë pak gjetje arkeologjike. Të gjitha gjetjet që di unë janë Novgorod. Burimi kryesor indirekt që konfirmon ekzistencën e këtij mjeti janë imazhet në dorëshkrime dhe tempujt. Shumica e imazheve të guslit në këto burime, me shkallë të ndryshme besimi, janë imazhe të gusls helmeta. Letra fillestare "D" e shërbëtorit Novgorod me imazhin e Mbretit David duke luajtur harpa të tilla është i njohur. Ndoshta kjo është arsyeja pse shoqata ime me harpë në formë helmetë rrëshqet kur takoj citime nga veprat e udhëheqësve të kishës rreth ndalimit të kishave "në harpë për të lëvizur" ...

Gusli pa otkalka. Një harpë apo kantele?

Që nga zhdukja e dritares së lojës në gusli-lyra dhe praktikisht në ditët tona. Në të gjitha vendet ku harpa është e zakonshme. Kjo fazë e evolucionit është në korrat, dhe në kantele finlandeze, në kokle letoneze, në kanellin estonez etj. sipas listës - tashmë është vërtetuar nga instrumentet që ende ekzistojnë sot. Sa i përket instrumenteve popullore moderne, kjo formë është më tipike për gols baltike dhe skandinave.

Konstruktivisht, ky instrument shfaqet si një lloj i veçantë i guslit, atëherë, kur harpa për lojë tashmë është vendosur në gjunjë të muzikantit. Dritarja e lojës gradualisht zhduket pasi nuk është e nevojshme, vija e shtyllës është e rregulluar në një vijë të drejtë dhe këshilla e vargjeve të sipërme po i afrohet dhe afrohet pjesës së poshtme. Ducks (për fiksimin e shpatullit) ekzistuan për disa kohë dhe në harpa të tilla, por gradualisht hoqën dorë nga kllapa prej druri me një tra horizontal të shpatullit.

Pse "kantele"? Në parim (falni dijetarët për një përgjithësim të tillë), harpa dhe kantele janë dy emra për të njëjtin instrument që mbijetoi në shtetet baltike, në Skandinavi dhe në Rusi dhe në vende të tjera evropiane, fazat e tyre unike të evolucionit. Dhe për shkak të llojllojshmërisë së llojeve të çdo emri dhe llojshmërisë së emrave të secilës specie, është e pamundur të tregohet një instrument specifik dhe të thuhet: "kjo është një harpë", tregon një tjetër: "ky është një kantele". Por në literaturë, në kundërshtim me logjikën e hulumtimit të shëndoshë, një hap i tillë u ndërmor. Kjo ndodhi rastësisht, por më pëlqen efekti. Fakti është se kantele, nëpërmjet përpjekjeve të përkthyesve vendas, është bërë një emër jo më pak popullor se gusli.

Vetë folësit amë, në të cilët fjala "kantele" i referohet të gjitha llojeve të mjeteve guslepodnye, theksojnë nevojën për ta zbatuar këtë term tek instrumentet e tyre kombëtare. Dhe kjo është vetëm një harpë e tillë pa hapje që përbën përqindjen kryesore të këtyre kanteleve. Dhe meqenëse nuk ka mjaft kushte të mira "të promovuara", pse të mos përdorësh atë që nuk duhet të kërkohet. Duket e shpjeguar. Jam plotësisht në favor të ndreqjes së termit "kantele" për mjetet pa krahë. dmth nëse një harp me një dritare lojë mund të quhet një "gusli-lira" dhe të gjithë do të kuptojnë, atëherë një harpë pa kapak mund të quhet edhe "gusli-kantele" ose thjesht "kantele".

Wing gusli - gusli me otkrykkom. Cuocle (Quocles)

Këto harpa ishin të zakonshme nga shek. XIV-XV. në Latgale (Letonia moderne), Rajoni i Novgorodit dhe rajoni i Pskov (Rusia moderne) asgjë nuk mund të thuhet për rajonet e tjera me siguri, edhe pse unë dua. Ky mjet konsiderohet të jetë më i zakonshmi në mesin e familjeve të mbetura të gosleve deri në ditët e sotme.

Siç nënkupton emri, ky mjet dallohet nga prania e një hapësira. Otkrylok - trupi i hollë që shtrihet prapa barit. Otkrylok - një "platformë" shtesë për të pasqyruar tingullin, një soundboard shtesë (edhe pse është e gabuar të përdoret termi soundboard në clipboard, por e shpjegoi atë qartë). Falë butonit, këto harpa janë dukshëm më të zhurmshme dhe më të mprehta sesa, për shembull, gusli-kantele. Otkryki vijnë në forma dhe madhësi të ndryshme, dhe edhe nëse kjo zonë është vetëm 1-2 centimetra e gjerë, madje edhe atëherë është e këshillueshme që ta quajmë një otkrylkom.

Pse "pterygoid"?

Termi "pterygoid" ekspertët krenarë të gjuhës e dekodojnë si "në formën (formën) e krahut". Dhe sipas këtij përkufizimi merr gjithçka që bashkëpunëtori bashkëpunon me krahun. Kjo ngjan me shaka të famshme rreth Vovoçkës, e cila shoqëron çdo gjë me gratë e zhveshura. Është shumë më logjike që fjala "pterygoid" të vendoset prapa harpës me një krah ose të mos përdoret si term në të gjitha, ose edhe kur përdoret gjithnjë e më shumë i ngjan një epiteti të zakonshëm guselny, siç është "kumbimi" ose "yarovchat".

Pse rrëshqet emri "cuocles"?

"Kuokles" është emri i gusli Latvian (Latgalian, në Letonisht ajo do të jetë Cockles). Një nga llojet kryesore të gusl letonisht janë pikërisht gusli me krahë. Sidomos kur rusët fillojnë të bezdisen për shkak të termit "pterygoid", që shpesh përdoret pothuajse për gjithçka që strings janë të lidhura, ju mund të bëni gjithmonë të qartë se ne po flasim për cuocles ose harpa latgalian - dhe ju do të kuptoni.

Video: Goosly në video + tingull

Falë këtyre videove ju mund të njiheni me instrumentin, të shihni lojën reale në të, të dëgjoni tingullin e saj, të ndjeni specifikat e teknikës:

Shitja: ku mund të blini / porositni?

Enciklopedia ende nuk ka informacion se ku ta blejë ose ta urdhërojë këtë mjet. Mund ta ndryshosh!