لماذا أساءت تسفيتيفا إلى تاركوفسكي؟ تبددت وحدة مارينا تسفيتيفا على الفور بمجرد ظهور الشاعر أرسيني تاركوفسكي في حياتها - pvych_dvych — LiveJournal

يعود لقاء مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا والشاعر المترجم أرسيني تاركوفسكي إلى وقت صعب بعد العودة إلى الاتحاد السوفييتي من الهجرة.

لم تشعر بمثل هذه الوحدة والقلق حتى في سنوات ما بعد الثورة الصعبة في موسكو الجائعة. إنها مجبرة على التجول مع ابنها في زوايا غريبة، وهناك عدم يقين كامل بشأن مصير المعتقل سيرجي إيفرون وابنتها، ويبدو أن جميع رسائلها قد أُرسلت إلى أي مكان، ولا يوجد رد على صراخها من الروح. يحاول العديد من المعارف السابقين تبديل مواقفهم خلال لقاء غير متوقع، خوفًا من الاشتباه في تعاطفهم مع زوجة "العدو".

نقص الأموال وفرصة العمل، وهذا على الرغم من حقيقة أن والدي أنشأ متحف الفنون الجميلة، تم التبرع بكتب من ثلاث مكتبات تسفيتايف إلى متحف روميانتسيف، وكتبت قصائد رائعة عن موسكو، موطن السيد تسفيتيفا. لكن في موسكو الجديدة لا يوجد مكان لها ولابنها. لقد كان الأمر صعبًا، صعبًا، لا يطاق... - كل هذه الكلمات مناسبة. لكن بالنسبة للشاعر دائمًا - فوق كل المشاكل والمصائب - فإن أفظع شيء هو "فراغ القلب". "غير مدعو، السابع..."

عندما جاء أرسيني تاركوفسكي إلى موسكو للدراسة في عام 1925، كانت مارينا تسفيتيفا قد عاشت بالفعل في جمهورية التشيك لمدة ثلاث سنوات. لكن قصائدها كانت معروفة لدى المهتمين بالشعر. يمكن العثور على كتبها لدى بائعي الكتب المستعملة أو قراءتها أو تبادلها مع الأصدقاء. كان الشاب أرسيني تاركوفسكي يحترم تسفيتيفا كثيرًا باعتباره أستاذًا ومعلمًا وزميلًا كبيرًا. في صيف عام 1939، عاش تاركوفسكي مع زوجته الثانية أنتونينا ألكساندروفنا وابنتها إيلينا في الشيشان-إنغوشيا، حيث قام بترجمة الشعراء المحليين. خلفه حب مرير مبكر لماريا جوستافوفنا فالز، في وقت لاحق زواج سعيد من ماريا إيفانوفنا فيشنياكوفا، ولادة طفلين في الأسرة - أندريه ومارينا، ثم ترك الأسرة لأنتونينا ترينينا بدافع الحب العاطفي... يكتب قصائده الجميلة، ولكن لا تزال هناك سنوات قبل نشر كتابه الأول، لذا عليه أن يكسب رزقه من الترجمات. تاركوفسكي ليس مجرد شاعر، بل شاعر حقيقي. لم يكن بوسعه إلا أن يقرأ قصائد مارينا تسفيتيفا، ولم يستطع أن يتجاهلها في حياته. كتبت مارينا أرسينيفنا أنها ولدت عام 1934، وقد أطلق عليها أرسيني ألكساندروفيتش اسم الشاعرة تسفيتيفا.

تمت دراسة السنوات الأخيرة من حياة مارينا تسفيتيفا جيدًا، ولكن لم يتم العثور على التاريخ الدقيق لاجتماعها مع أرسيني تاركوفسكي. ومن المعروف أن سبب تعارفنا هو الشعر - ترجمات تاركوفسكي للشاعر التركماني كيمين. تم التوقيع على المجموعة للنشر في 12 سبتمبر 1940، وربما تم نشرها بعد شهر. وصلت ترجمة أرسيني تاركوفسكي إلى مارينا تسفيتيفا، على الأرجح من خلال صديقته المقربة، المترجمة نينا جيراسيموفنا بيرنر-ياكوفليفا. في شبابها، حضرت دائرة أدبية وفنية في بولشايا ديميتروفكا، التي كان مالكها بريوسوف. هناك رأت لأول مرة مارينا وآسيا تسفيتايف برفقة ماكسيميليان فولوشين.

من اليسار إلى اليمين: إيلينا أوتوبالدوفنا فولوشينا، فيرا إيفرون، سيرجي إيفرون، مارينا تسفيتيفا،
إليزافيتا إيفرون، فلاديمير سوكولوف، ماريا كوداشيفا، ميخائيل فيلدشتاين، ليونيد فاينبرج.
كوكتيبل، 1913.

هناك مسودة معروفة لرسالة مارينا إيفانوفنا إلى أرسيني تاركوفسكي، مكتوبة في دفتر تسفيتيفا لشهر أكتوبر لعام 1940 وأعادت أريادنا إيفرون كتابتها لشخص ما.

"عزيزي الرفيق. ت.(...) ترجمتك جميلة. ماذا يمكنك أن تفعل - بنفسك؟ لأنه يمكنك أن تفعل كل شيء لشخص آخر. ابحث عن (الحب) - سيكون لديك كلمات. سأدعوكم قريبًا للزيارة - في المساء - للاستماع إلى قصائد (قصائدي) من كتاب مستقبلي. لذلك - أعطني عنوانك حتى لا تتجول الدعوة - ​​أو تكذب - مثل هذه الرسالة. أود بشدة أن أطلب منك عدم إظهار رسالتي هذه لأي شخص، فأنا شخص وحيد، وأكتب إليك - لماذا تحتاج إلى الآخرين؟ (اليدين والعينين) ولا تخبر أحداً أنه في أحد هذه الأيام، اسمع (اقرأ) قصائدي - قريباً سأقضي أمسية مفتوحة، ثم سيأتي الجميع. والآن - أتصل بك بطريقة ودية. كل مخطوطة لا حول لها ولا قوة. أنا كل مخطوطة. م (أرينا) تس (فيتيفا)." هذه الرسالة المتأخرة من تسفيتيفا "الراحلة" شابة جدًا في الروح.

إذا حكمنا من خلال الرسالة، فقد كانت موجهة إلى شخص مألوف بالفعل، والذي نشأ التعاطف معه. كان من الممكن أن يلتقي تسفيتيفا وتاركوفسكي في إحدى الأمسيات الأدبية، أو في قسم المترجمين... لكن بيرنر ياكوفليفا تدعي أن تسفيتيفا وتاركوفسكي التقيا في مكانها. من المعروف بشكل موثوق عن اجتماعهم في منزل نينا جيراسيموفنا في تلغراف لين. تتذكر ماريا بيلكينا هذه الغرفة في "الشقة المشتركة": "... جدران خضراء، حيث كان هناك أثاث من خشب الماهوغوني العتيق وكتب فرنسية مغلفة بالجلد على الرفوف." وتقول مارينا أرسينيفنا تاركوفسكايا، ابنة الشاعر، في كتابها المنشور مؤخرًا "شظايا المرآة": "لقد أتيت إلى هناك عدة مرات مع والدتي - كانت والدتي صديقة لنينا جيراسيموفنا. تم طلاء الغرفة باللون الأخضر "العتيق" - وكان ذلك في عصر ورق الحائط الرخيص وورق الحائط "الفضي" باهظ الثمن. أتذكر أنه كان هناك أثاث من خشب الماهوجني - مكتب وأريكة وشريحة مليئة بالزجاج العتيق. كان لون الجدران والأثاث مناسبًا للمضيفة، ذات الشعر الأحمر الفخم، والتي كانت جميلة جدًا حتى في سنوات نضجها.

وتذكرت نينا جيراسيموفنا نفسها: "لقد التقيا في منزلي. أتذكر هذا اليوم جيدًا. لسبب ما غادرت الغرفة. عندما عدت، كانوا يجلسون بجانب بعضهم البعض على الأريكة. فهمت من وجوههم المتحمسة: كان هذا هو الحال مع دنكان ويسينين. التقيا، أطلقوا النار، اندفعوا. شاعر لشاعر… " لقد اتصلوا ببعضهم البعض، والتقوا، وتجولوا في الأماكن المفضلة لـ Tsvetaeva - Volkhonka، Arbat، Trekhprudny... ذات يوم التقيا في الطابور في مكتب تذاكر Goslitovsk. أولئك الذين رأوهم معًا لاحظوا كيف تغيرت تسفيتيفا في شركة تاركوفسكي. تكتب مارينا أرسينيفنا: "موقف أبي تجاه تسفيتيفا لا يتغير. هو بالفعل شاعر ناضج، لا يزال نفس الطالب المحترم، بالنسبة له هو صديق أكبر وماجستير. بالنسبة لقصيدة "الكريكيت" (1940) توجد ملاحظة في دفتر والدي: "محجوزة" في السطر الثاني - اللقب اخترعته مارينا تسفيتيفا بدلاً من لقبي الذي لم يعجبها "(لقد وجدت لقب والدي - "جنازة")."

ذات مرة (1940) ، بحضور مارينا إيفانوفنا ، قرأ أرسيني تاركوفسكي قصيدته الموجهة إلى الراحلين الأعزاء - الأب والأخ والمرأة الحبيبة ماريا غوستافوفنا فالتز (تمت كتابة القصائد قبل أيام قليلة من ذكرى وفاتها).

عادة ما تحفظ تسفيتيفا قصائد الآخرين بسهولة من القراءة الأولى. لكن في قصيدتها الردية (6 مارس 1941)، تخلت عن أسلوب القصائد الغنائية لأرسيني تاركوفسكي، وكتبت باللغة التفاعيلية، التي تمنح القصائد قوة ودراما خاصتين. تسمي Tsvetaeva الجالسين على الطاولة بطريقتها الخاصة: في تاركوفسكي - الأب والأخ وهي والفولكلور "الحزن والحزن" ؛ من تسفيتيفا: "أخوان، الثالث أنت وزوجتك وأبيك وأمك". لم تفهم مارينا إيفانوفنا - أو لم تكن تريد أن تفهم - أن عشيقها المتوفى سيأتي إلى تاركوفسكي لتناول العشاء. ربما، مع العلم بذلك، لم تكن لتكتب له قصائد الرد هذه، والتي تبدو ليس فقط عتابًا، ولكن أيضًا أملًا في التحول نحو الأفضل في علاقتهما. وحتى الآن لم تتم دعوتها لتناول العشاء.

وأظل أكرر الآية الأولى ومازلت أكرر الكلمة: "لقد جهزت الطاولة لستة أشخاص"... لقد نسيت شيئًا واحدًا - السابع. إنه ليس ممتعًا لكم الستة. هناك أنهار من المطر على وجوههم ... كيف يمكنك على مثل هذه الطاولة ننسى السابعة - السابعة ... إنها ليست ممتعة لضيوفك الدورق البلوري غير نشط. حزينة عليهم، حزينة على نفسي، الشخص غير المدعو هو الأكثر حزناً على الإطلاق. إنه كئيب وكئيب. أوه! لا تأكل أو تشرب. - كيف نسيت الرقم؟ كيف يمكنك أن تخطئ في العد؟ كيف يمكنك، كيف تجرؤ على عدم الفهم، أن الستة (أخوين والثالث - أنت نفسك - مع زوجتك وأبيك وأمك) هناك سبعة - منذ أن كنت في العالم!

لقد قمت بإعداد الطاولة لستة أشخاص، لكن العالم لم ينته بستة. يا لها من فزاعة بين الأحياء - أريد أن أكون شبحًا - معك، (بنفسها)... خجول كاللص، أوه - دون إيذاء الروح! - لجهاز لم يتم تسليمها أجلس دون دعوة، السابع. مرة واحدة! - طرقت على الزجاج! وكل ما اشتاق إلى الانسكاب - كل الملح من العيون، كل الدم من الجروح - من مفرش المائدة إلى ألواح الأرضية. و- لا يوجد نعش! لا يوجد انفصال! الطاولة مكسورة، والمنزل مستيقظ. مثل الموت - في حفل زفاف، أنا الحياة القادمة لتناول العشاء. لا أحد: لا أخ، ولا ابن، ولا زوج، ليس صديقًا - ومع ذلك فإنني أعاتب: - أنت، الذي أعددت الطاولة لستة أشخاص - للاستحمام، الشخص الذي لم يضعني على الحافة.

هاجس دقيق ومخيف للغاية لمصيرك.

سرعان ما يتضح أن أرسيني ألكساندروفيتش يتجنب مقابلتها. وفي ربيع عام 1941، لم يلقي التحية عليها حتى في سوق الكتاب في نادي الكتاب. إنه رجل، إنه شاعر يفضل الحب - أكثر بكثير من تلقي الحب. وفي هذا الصدد، تزامنت أقطابهم مع آنا أخماتوفا. وببساطة - جسديًا وعاطفيًا - لم يستطع تخصيص المزيد من الوقت لمارينا إيفانوفنا أكثر مما فعل. لديه زوجة شابة وابنة بالتبني، وزوجة سابقة وطفليه الصغيرين، وأم عجوز... أحباء رحلوا. ومع ذلك، فإنه يشعر بالأسف أيضًا لفقدان صداقته مع تسفيتيفا:

كل شيء، كل شيء متصل، حتى الهواء ذاته
من حولك - إلى نجومك ذاتها -
والحزام، وكل من عنيدك
خطوة مرنة والآية الزاوي.

أنت، الذي لم يتم إطلاق سراحه بكفالة،
حر في الحرق وحر في الهدر،
فكر فقط: لم يكن هناك انفصال،
الأوقات تغلق مثل المياه.

لفرحة يدك! للحزن ، لسنوات ،
لكن أتمنى فقط ألا تغادر مرة أخرى.
لديك السيطرة على المياه المدمرة،
ليست هناك حاجة للفصل بينهما مرة أخرى.

(الطبعة الأولى للقصيدة).

ومرة أخرى - هاجس مرير مذهل. وتحت الأبيات التاريخ هو "16 مارس 1941". لم يكن أرسيني تاركوفسكي يعلم حينها أن هناك قصائد مخصصة له، ربما تكون الأخيرة في حياة تسفيتيفا.

لقد بدأت الحرب. في أحد الأيام، التقى تسفيتيفا وتاركوفسكي بالصدفة في ساحة أربات وتعرضا للقصف. اختبأوا في ملجأ للقنابل. كانت مارينا إيفانوفنا في حالة من الذعر - تتمايل، وتكرر نفس العبارة: "وهو (الفاشي - ن.س.) يأتي ويذهب باستمرار...". ثم - الإخلاء. ربما كان مصير تسفيتيفا سيتغير بشكل مختلف لو غادر تاركوفسكي إلى تشيستوبول في نفس الوقت الذي غادرت فيه. لكنه رافق أولا زوجته وابنته بالتبني هناك، ولم يتمكن هو نفسه من المغادرة إلا في 16 أكتوبر/تشرين الأول. علمت بوفاة مارينا إيفانوفنا بينما كنت في موسكو.

"أتصل - لا يستجيب، مارينا نائمة بسرعة،
يلابوغا، يلابوغا، طين المقبرة..."
(1941)

"مارينا تغسل الملابس.
رغوة فوارة بكل فخر
أيديها العاملة
يرمونها على الحائط العاري..."
(1963)

"كم أخاف أن أنساك
والتغيير في لحظة
خيط الفوسفور المستقيم
لمضاعفة، ثلاثة أضعاف
قافية - وفي قصيدتك
دفنك مرة أخرى."
(1963)

إنه شاعر، وهو شاب، وتمزقه العواطف، ويعاني كثيرًا بشكل مأساوي... وهو يحب تسفيتيفا - في وقت مبكر، قبل عام 1917، وبعد - كما يدعي - انتهت كشاعرة... يكبر ، يترك شبابه وشباب تسفيتيفا، وهي تبتعد أكثر فأكثر عن شعريتها. ذات مرة، كما تتذكر الكاتبة إيلينا كريشتوف، سأل بصوت عالٍ: "من يستطيع أن يشرح لي لماذا كلما ابتعدت عن شعر تسفيتيفا؟.." وأجاب بنفسه: "سأعيد سرد شرح أحد شابة. العمر عشرين عاما. أخبرتني: ليس لديك القوة الكافية لتسفيتايفا... ربما تكون على حق. على الأقل في حالتي..." بالنسبة له، كانت تسفيتيفا أيضًا (مثل آنا أخماتوفا - ن.س.) شاعرة بحرف كبير P وأكثر من ذلك. لكن كل ذكرياتها، كل سطورها المضطربة، المضطربة أو الأفضل، وكل ديونه لها - كل هذا مجتمعًا، اختبأ في الغرفة الخلفية وألقى المفتاح في النهر...

في بعض الأحيان كان يوبخ تسفيتيفا بمرارة على شيء ما، وقال إنه أحبها (شهادة فينيامين المبارك)، وغالبًا ما تحدث عنها بحنان... ومع ذلك، كان يقرأ شعر تسفيتيفا أقل فأقل، ولكن نثره باهتمام دائم. كان الرفاق الدائمون للشاعر هم بوشكين وباراتينسكي وتيتشيف. لقد أحببت دائمًا بلوك وباستيرناك، ولكن مع تحفظات كبيرة. على مر السنين، فقد الاهتمام بماندلستام. ولكن ربما الأهم من ذلك كله هو أنه ابتعد عن تسفيتيفا. وقال إنه لا يستطيع تحمل "تجزؤ الجمل العصبي والصراخ المستمر". على الرغم من أنها ظلت شاعرة عظيمة لأرسيني ألكساندروفيتش، ولكن بدون شغفها وحبها السابقين.

لذا. أرسيني ألكساندروفيتش تاركوفسكي. الطفرة الأخيرة لمارينا تسفيتيفا، المحاولة الأخيرة للهروب من الفراغ... لكن: تصفية بشرية، تصفية إبداعية. لم يحدث الكثير، ولم يكن الكثير مقدرًا أن يتحقق. ومع ذلك، فقد أعطوا بعضهم البعض أكثر مما لم يعطوا. ولا تنسى مثل هذه العلاقات الإنسانية والشعرية. ومع ذلك، تحول هذا الاجتماع الأخير مرة أخرى إلى "عدم الاجتماع" لمارينا إيفانوفنا. أي فراغ جديد للروح.

وبحلول صيف عام 1941، انطفأت نار روحها تمامًا. لم يكن أحد قادرًا (وبشكل عام لا يريد) على دعمه. انطفأت نار الحب وتوقف الشعر عن الكتابة. اختفت القصائد وضعفت إرادة الحياة. ثم حمل عنصر الموت تسفيتيفا معه.

يقول فلاديمير فارادجييف:

...أتذكر شتاء عام 1987. تم إطلاق الفيلم الوثائقي "وفاة مارينا تسفيتيفا" على شاشة التلفزيون. كمؤلفة السيناريو، أرى أن مهمتي هي محاولة الوصول إلى السبب الجذري لرحيل تسفيتيفا الطوعي عن الحياة. للقيام بذلك، قررنا أنا والمخرج اللجوء إلى شهود أحياء على دراما حياة الشاعر العظيم. على وجه الخصوص، لأرسيني تاركوفسكي، التي تعتبر علاقتها مع تسفيتيفا، بالفعل في نهاية وجودها الأرضي، آخر "ثورة" رومانسية لمارينا.

لماذا لم يستطع أرسيني ألكساندروفيتش أن يقول أي شيء عن تسفيتيفا؟ ربما يرجع ذلك جزئيًا إلى أنني قرأت قصيدة مارينا الأخيرة فقط في عام 1982، بعد نشرها في مجلة "أوغونيوك"، عندما كان عمره 75 عامًا بالفعل. وأجمع شهود العيان الذين رأوه ذلك اليوم على تقييمهم للحالة النفسية للشاعر في ذلك الوقت، ووصفوها بكلمة واحدة: التنفيس.

مقال بقلم ن. سافيلفا - moloko.ruspole.info/node/61, izcvetaevoy.ru

لدى تاركوفسكي سلسلة قصائد شهيرة مخصصة للشاعرة الروسية العظيمة مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا 1.

أول ما لفت انتباهي في هذه القصائد الجميلة هو شعور المؤلف بالذنب الشديد أمام صديقه المعبود الذي رحل (“أين صديقي العزيز، أين إلهي، أين ملاك الغضب والصلاح؟.. و كيف ألوم، ما الذي ألومه؟") .

هناك 12 سطرًا في قصيدة تاركوفسكي "من دفتر ملاحظات قديم" (1939) - لا يسعك إلا أن تشعر بنوع من النص الفرعي والأسطورة:

كل شيء مرتبط بالواقع - الهواء هو الأكثر
من حولك إلى نجومك ذاتها،
والحزام، وكل من عنيدك
خطوة مرنة وآية الزاوي.

أنت لست خارجا بكفالة،
حر في الحرق وحر في الهدر،
فكر فقط: لم يكن هناك انفصال،
الأوقات تغلق مثل المياه.

من أجل الفرح - يد للحزن لسنوات!
لا تفتح الأجنحة المجاورة مرة أخرى:
لديك السيطرة على المياه المدمرة،
ليست هناك حاجة للفصل بينهما مرة أخرى.

نفس الذنب - ونفس الأسطورة! - في الأسطر الاثني عشر الأخرى المخصصة لـ Tsvetaeva:

أسمع، أنا لا أنام، أنت تناديني، مارينا،
كلي يا مارينا تهدديني بجناحك يا مارينا
مثل أبواق الملائكة التي تغني فوق المدينة،
وفقط مع مرارته غير القابلة للشفاء
سوف تأخذ خبزنا المسموم إلى يوم القيامة،
كيف أخذوا رمادهم من على أسوار القدس
في المنفى عندما قام داود بتأليف المزامير
ونصب العدو خيامه في صهيون.
و نداء موتك يتردد في أذني
خلف السحابة السوداء جناحك يحترق
بالنار النبوية في السماء البرية.

يبدو لي أن هذه الذنوب والأسطورة تم التعبير عنها بقوة في سونيته "قبل اثنين وعشرين عامًا" (1941-1963):

ومهما كان الإنسان فالموت ومهما كان
قطعة عشب، ثم في النار وتحت الكعب،
ولكن حتى في هذا الطحن والأنين
موت آخر يُسمع بصوت أعلى من كل الفراق.

لماذا - السهم - لم أحترق في حضني
حرائق؟ لماذا لديك نصف دائرة خاصة بك؟
لم تنتهي؟ لماذا أنا في راحة يدك
هل الحياة كالسريعة؟ أين هو أفضل صديق

أين إلهي أين ملاك الغضب
والبر؟ الدم على اليمين والدم على اليسار
دم. لكن لك، غير دموي، مائة ضعف

أكثر دموية. لقد تم إعادتي بواسطة الوتر
الحروب ولن أغمض عينيك ،
وما الذي ألومه، ما الذي ألومه؟

عدة مرات في حضوري تم طرح أسئلة بخصوص هذه الأسطورة المتصورة، وبعض العلاقة الخاصة بينهما: "هل كانت لديك علاقة غرامية؟" - فأجاب دائمًا: لا، لم يحدث شيء 2. لكن الأسطورة، وشعورها، بقيا، ويبدو لي أنه قام بتكثيف هذه الأسطورة عمدا - هو، البالغ من العمر ثلاثة وثلاثين عاما، نشأ بشكل مثالي، يخاطبها، ثمانية وأربعين عاما، مباشرة وحازمة "أنت" "،" مارينا "،" علم "... وبعد ذلك - إنه أمر غريب: لقد انتحرت وشنقت نفسها، وفي قصائده يتحدث باستمرار عن المياه الكارثية، ويبحث عنها في القاع ("الاختناق، تذهب إلى القاع")...نوع من الغموض...

مرة أو مرتين سألت نفس السؤال (حول العلاقة الحميمة المحتملة) وتلقيت نفس الإجابة.

لكن ذات مرة، وجدت نفسي بالصدفة في وسط إعصار حقيقي لا يُنسى، والذي، إذا تم تسمية النساء بأسماء، يجب أن يطلق عليه اسم - مارينا.

هذا ما حدث.

عندما سلم تاركوفسكي الصور التي التقطت في 26 سبتمبر 1982، كان لطيفًا معه بشكل خاص (لأكون صادقًا، لم نتبادل القبل كثيرًا مرة أخرى). كان في مزاج عاطفي خاص.

لدي شعور أنه في ذلك اليوم (إذا حكمنا من خلال النقوش الموجودة على الصور، فقد حدث ذلك في 12 أكتوبر 1982) جئت إليهم بالصدفة عند مفتاح، نقطة تحول في حياته الروحية والشخصية: لم أره بهذه السعادة من قبل والحالة المستنيرة.

اتضح أنني اكتشفت ذلك في نفس المساء، قبلي ببضع دقائق، كان لديه بافيل نيرلر، الذي أحضر له هدية أخرى لا تقدر بثمن على الإطلاق: نشر قصيدة مارينا تسفيتيفا الأخيرة في أوجونيوك ("أستمر في تكرار البيت الأول. .." ) كتب من الذاكرة رداً على قصيدته ""المائدة مهيئة لستة - // ورد وكريستال، // وبين ضيوفي - حزن وحزن..." - وبالنسبة له كانت هذه القصيدة غير المعروفة سابقاً انفجار روحي مذهل من هناك، هدية دينية فقط في نصه الفرعي ولغته المفهومة، وبعض التأكيدات والمغفرة المهمة جدًا.

تمت قراءة قصيدة تسفيتيفا الأخيرة في حياتها ونطقها عدة مرات في ذلك المساء، وأريد أن تتاح للقارئ أيضًا فرصة قراءتها في هذه اللحظة.

لكن أولاً، دعونا نتذكر القصيدة الأصلية التي كتبها تاركوفسكي البالغ من العمر ثلاثة وثلاثين عامًا (1940):

العصر الطباشيري والمالح
موطنك الأصلي سلافيانسك،
متعب من الكون وحيدا -
اجلس معي...

تم تعيين الجدول لستة ،
الورد والكريستال
ومن بين ضيوفي
الحزن والحزن.

وأبي معي
وأخي معي.
تمر ساعة. أخيراً
هناك طرق على الباب.

تماما مثل اثني عشر عاما مضت
يد باردة
والأشياء غير العصرية تصدر ضجيجًا
حرير أزرق.

ويقرع النبيذ من الظلام،
والزجاج يغني:
"كم أحببناك
كم سنة مرت!

والدي سوف يبتسم لي
سوف يصب الأخ النبيذ
أعطني يدًا بلا خواتم،
سوف تقول لي:

وكعبي مغطى بالغبار
لقد تلاشى الجديلة
ويغنون من تحت الأرض
أصواتنا.

وهكذا ردت مارينا تسفيتيفا بحماس وقوة مستذكرة قصائده:

"لقد قمت بتجهيز الطاولة لستة أشخاص..."

وأظل أكرر الآية الأولى
ومازلت أكرر الكلمة:
- "لقد جهزت الطاولة لستة..."
لقد نسيت شيئًا واحدًا - السابع.

إنه ليس ممتعًا لكم الستة.
هناك أنهار من المطر على وجوههم ...
كيف يمكنك على مثل هذه الطاولة
ننسى السابعة - السابعة ...

إنها ليست ممتعة لضيوفك
الدورق البلوري غير نشط.
حزينة عليهم، حزينة على نفسي،
الشخص غير المدعو هو الأكثر حزناً على الإطلاق.

إنه كئيب وكئيب.
أوه! لا تأكل أو تشرب.
- كيف نسيت الرقم؟
- كيف يمكنك أن تخطئ في العد؟

كيف يمكنك، كيف تجرؤ على عدم الفهم،
أن الستة (أخوين والثالث -
أنت نفسك - مع زوجتك وأبيك وأمك)
هناك سبعة - منذ أن كنت في العالم!

لقد قمت بإعداد الطاولة لستة أشخاص،
لكن العالم لم ينته بستة.
يا لها من فزاعة بين الأحياء -
أريد أن أكون شبحًا - معك،

(بنفسها)... خجول كاللص،
أوه - دون إيذاء الروح! -
لجهاز لم يتم تسليمها
أجلس دون دعوة، السابع.

مرة واحدة! - طرقت على الزجاج!
وكل ما اشتاق إلى الانسكاب -
كل الملح من العيون، كل الدم من الجروح -
من مفرش المائدة إلى ألواح الأرضية.

و- لا يوجد نعش! لا يوجد انفصال!
الطاولة مكسورة، والمنزل مستيقظ.
مثل الموت - في حفل زفاف،
أنا الحياة القادمة لتناول العشاء.

لا أحد: لا أخ، ولا ابن، ولا زوج،
ليس صديقًا - ومع ذلك فإنني أعاتب:
- أنت، الذي أعددت الطاولة لستة أشخاص - للاستحمام،
الشخص الذي لم يضعني على الحافة.

لقد كان في حالة من الصدمة المبهجة للغاية، والتي يمكن تسميتها بالسعادة أو النشوة: في نفس الوقت سعيد، فخور، لطيف، حكيم، طويل القامة وذكي، ومريح بشكل مدهش، ناعم كالهلام، يبتسم باستمرار ويلمس بثقة، كما لو كان خوفا من أن هذا لم يكن حلما، أنا وتاتيانا ألكسيفنا، مازحنا بلطف، استمتعنا بالحياة، كنا على استعداد للرد بوقار على أي سؤال، لإعطاء إجابة مفصلة. وفي كل كلمة، مثل كلمة الطفل، هاوية من المشاعر... 4

ربما كان يجب أن يتم تصويره في هذه اللحظة، لكنني كنت بدون حقائب مع معدات التصوير (كيف لي أن أعرف أن هذه ستكون أمسية محورية في حياته)، مما أعطى العمود الفقري راحة نادرة.

(1) أول دراسة سيرة ذاتية خاصة للعلاقة بين تاركوفسكي وتسفيتايفا (التي أطلق عليها برودسكي لقب الشاعر الأول في القرن العشرين) والتي أعرفها، أجراها كاتب سيرة تسفيتيفا إم. بيلكينا. وفيما يلي فقط وجهة نظر القارئ وذكرياتي من المحادثات مع الشاعر حول هذا الموضوع.

(2) قال إنه جاء ذات يوم مع شعراء شباب لقراءة قصائده في ماندلستام فأرسلهم بعيدًا. كانت قصة Tsvetaeva مختلفة: لقد خصصته، وجعلته أقرب، وطوروا على الفور علاقات ودية.

(3) التمر يمكن أن يدفع أي شخص إلى الجنون. ويبدو أنه في إجابتها بقصيدة مؤرخة في 16 مارس 1941 "كل شيء في الواقع مرتبط..." (المذكورة أعلاه) يشكرها على هذه القصيدة المؤرخة في 6 مارس 1941 - أليس كذلك؟

(4) قرأت في مكان ما أن نصفي الدماغ الأيمن والأيسر يتواصلان مع بعضهما البعض باستخدام خلايا عصبية أكثر بأربعة أضعاف من الرجال، واعتقدت أنه بتربيته كفتاة عندما كان طفلاً، ربما تكون والدته قد حمته خلال طفولته، تأثرت نفسيته بالخشونة والتبسيط الصبياني، وهو ما كان مفيدًا جدًا له كشاعر.

إضافة بتاريخ 30 ديسمبر 2006.بدا لي أنه سيكون من الصحيح أن أضع في هذه الصفحة أكبر عدد ممكن من المواد التي تعكس الروابط بين تاركوفسكي وتسفيتايفا. وهنا مكان من ذكرياته:

الشعراء المفضلون لدي هم تيوتشيف، باراتينسكي، أخماتوفا، ماندلستام، خوداسيفيتش. التقيت بمارينا إيفانوفنا تسفيتيفا في عام 1939. وصلت وهي في حالة خطيرة جداً، كانت متأكدة من أن ابنها سيُقتل، وهو ما حدث لاحقاً. لقد أحببتها، لكن الأمر كان صعبًا معها. لقد كانت مفاجئة للغاية، وعصبية للغاية. غالبًا ما ذهبنا إلى أماكنها المفضلة - في Trekhprudny Lane، إلى المتحف الذي أنشأه والدها... كانت مارينا شخصًا معقدًا. فقالت لنفسها ولأختها: "حيثما أكون قاسية، تكون آسيا وقحة". ذات يوم جاءت إلى أخماتوفا. أعطتها آنا أندريفنا خاتمًا، وأعطتها مارينا أخماتوفا خرزًا، خرزًا أخضر. تحدثوا لفترة طويلة. ثم استعدت مارينا للمغادرة، وتوقفت عند الباب وقالت فجأة: "ومع ذلك، آنا أندريفنا، أنت امرأة عادية جدًا". وغادرت.

كانت غير سعيدة للغاية، وكان الكثيرون خائفين منها. أنا أيضًا - قليلًا. بعد كل شيء، كانت قليلا من مشعوذ.

يمكنها أن تتصل بي في الرابعة صباحًا، وهي متحمسة للغاية: "أتعلم، لقد وجدت وشاحك!" - "لماذا تعتقد أنه لي؟ لم أرتدي وشاحًا عليه علامة منذ فترة طويلة." - "لا، لا، إنها لك، وقد تم وضع علامة "أ" عليها." ت." سأحضره لك الآن!" - "لكن... مارينا إيفانوفنا، إنها الساعة الرابعة صباحًا!" - "وماذا في ذلك؟ سآتي الآن." وجاءت وأحضرت لي وشاحًا. في الواقع كانت تحمل علامة "A. ت."

كتبت قصيدة تسفيتيفا الأخيرة ردًا على "الطاولة مُجهزة لستة أشخاص ...". ظهرت قصيدة مارينا بعد وفاتها على ما يبدو عام 1941 في نيفا. بالنسبة لي كان مثل صوت من القبر.

إضافة بتاريخ 05/10/2007. مؤخرا تراودني فكرة
أن قصيدة تاركوفسكي الأصلية "الطاولة معدة لستة..." من الممكن أن تكون قد تأثرت
قصيدة أخماتوفا "أغنية رأس السنة الجديدة":

أغنية السنة الجديدة

وشهر، أشعر بالملل في الظلام الغائم،
ألقى نظرة مملة على الغرفة العلوية.
هناك ستة أدوات مائدة على الطاولة.
وجهاز واحد فقط فارغ.

هذا انا وزوجي واصدقائي
دعونا نحتفل بالعام الجديد.
لماذا أشعر أن أصابعي تنزف؟
وهل النبيذ يحترق كالسم؟

المالك يرفع كأسًا ممتلئًا ،
كانت مهمة وغير منقولة:
"أشرب في أرض موطني الأصلي،
الذي نكذب فيه جميعا!

وصديق، ينظر في وجهي
والذكر الله أعلم بما
هتف: «وأنا لأغانيها،
الذي نعيش فيه جميعا!

أما الثالث فلم يعلم شيئا
عندما رحل عن الدنيا
ردا على أفكاري
قال: يجب أن نشرب للواحد
من ليس معنا؟

أواخر عام 1922

نُشرت قصيدة العيد مع الأصدقاء المتوفين لأول مرة في مجلة "الروسية المعاصرة" عام 1924 العدد 1 ص. 41. بعد نشر هذه القصيدة، توقفت طباعة قصائد أ. أخماتوفا لمدة 15 عاما تقريبا.

إضافة بتاريخ 01/07/2007. حول القسوة والظلم الرهيبين لمصير السيد تسفيتيفا، قالت ماريا بتروفيتش ذلك بشكل أفضل وباختصار:

في ذكرى م.ت.

لم يدفئوني، لم يدفئوني،
لقد فشلوا في تجنب موتك.
خطيئة مميتة غير قابلة للإصلاح
لذلك بقي للجميع، للجميع.
يا رب كم كنت وحيدا!
تأقلمت مع الحياة القاسية..
حتى ابنك في وقته القصير -
كم كان قاسياً بلا رحمة!
ليس لدي القوة لتذكر هذا.
دائما في العمل، دائما في الفقر،
في رحلة إلى الأبد... آه يا ​​درب الشاعر!
الوقت خطأ والناس على خطأ.

إضافة بتاريخ 10 مارس 2008. وبالطبع، لا يمكننا الهروب من قصيدة أخرى سابقة. مؤلفها هو مارينا تسفيتيفا.

أنت قادم، تشبهني،
عيون تنظر إلى الأسفل.
لقد خفضتهم أيضًا!
أيها المارة، توقف!

القراءة - العمى الليلي
وقطف باقة من الخشخاش،
أن اسمي كان مارينا
وكم كان عمري؟

لا تظن أن هذا قبر،
أنني سأظهر مهددًا ...
لقد أحببت نفسي أكثر من اللازم
اضحك عندما لا ينبغي عليك ذلك!

واندفع الدم إلى الجلد،
و تجعدت ضفائري...
وكنت هناك أيضا، أحد المارة!
أيها المارة، توقف!

نتف لنفسك جذعًا بريًا
والتوت من بعده -
الفراولة المقبرة
لا يصبح أكبر أو أحلى.

لكن لا تقف هناك متجهمًا،
خفض رأسه على صدره.
فكر بي بسهولة
من السهل أن أنسى أمري.

كيف ينيرك الشعاع!
أنت مغطى بغبار الذهب...
- ولا تدع ذلك يزعجك
صوتي من تحت الأرض.

* مؤلف المذكرات هو كريفومازوف ألكسندر نيكولاييفيتش - خريج معهد MEPhI، مرشح العلوم الفيزيائية والرياضية، باحث أول في معهد تاريخ العلوم الطبيعية والتكنولوجيا التابع للأكاديمية الروسية للعلوم، أكاديمي في أكاديمية نيويورك للعلوم، المدير العام لشركة INTERSOCIOINFORM LLC. خلال سنوات الصداقة (1981-1988) مع الشاعر والمترجم الروسي المتميز أرسيني ألكساندروفيتش تاركوفسكي (1907-1989)، قام بالتقاط ونشر عدد كبير من الصور الفوتوغرافية للشاعر؛ يقوم حاليًا بالتحضير لنشر كتاب مذكرات عن تاركوفسكي، نشر جزأين منه في عامي 1997 و1998: كريفومازوف أ.ن. في الذكرى التسعين للشاعر والمترجم أرسيني تاركوفسكي. - الحاسب الآلي في العملية التعليمية، 1997، العدد 6، ص. 103-166؛ كريفومازوف أ.ن. ذكريات الشاعر أرسيني تاركوفسكي (الجزء الثاني). - الحاسب الآلي في العملية التعليمية، 1998، العدد 6، ص. 103-164.

أ.ن.كريفومازوف، دكتوراه، باحث أول إيت راس
المدير العام لشركة ذات مسؤولية محدودة "INTERSOCIOINFORM"

لدى تاركوفسكي سلسلة قصائد شهيرة مخصصة للشاعرة الروسية العظيمة مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا.
أول ما لفت انتباهي في هذه القصائد الجميلة هو شعور المؤلف بالذنب الشديد أمام صديقه المعبود الذي رحل (“أين صديقي العزيز، أين إلهي، أين ملاك الغضب والصلاح؟.. و كيف ألوم، ما الذي ألومه؟") .

هناك 12 سطرًا في قصيدة تاركوفسكي "من دفتر ملاحظات قديم" (1939) - لا يسعك إلا أن تشعر بنوع من النص الفرعي والأسطورة:

ارسيني تاركوفسكي

كل شيء مرتبط بالواقع - الهواء هو الأكثر
من حولك إلى نجومك ذاتها،
والحزام، وكل من عنيدك
خطوة مرنة وآية الزاوي.

أنت لست خارجا بكفالة،
حر في الحرق وحر في الهدر،
فكر فقط: لم يكن هناك انفصال،
الأوقات تغلق مثل المياه.

من أجل الفرح - يد للحزن لسنوات!
لا تفتح الأجنحة المجاورة مرة أخرى:
لديك السيطرة على المياه المدمرة،
ليست هناك حاجة للفصل بينهما مرة أخرى.

نفس الذنب - ونفس الأسطورة! - في الأسطر الاثني عشر الأخرى المخصصة لـ Tsvetaeva:

أسمع، أنا لا أنام، أنت تناديني، مارينا،
كلي يا مارينا تهدديني بجناحك يا مارينا
مثل أبواق الملائكة التي تغني فوق المدينة،
وفقط مع مرارته غير القابلة للشفاء
سوف تأخذ خبزنا المسموم إلى يوم القيامة،
كيف أخذوا رمادهم من على أسوار القدس
في المنفى عندما قام داود بتأليف المزامير
ونصب العدو خيامه في صهيون.
و نداء موتك يتردد في أذني
خلف السحابة السوداء جناحك يحترق
بالنار النبوية في السماء البرية.

يبدو لي أن هذه الخمور والأسطورة تم التعبير عنها بقوة في السوناتة "قبل اثنين وعشرين عامًا" (1941-1963):

ومهما كان الإنسان فالموت ومهما كان
قطعة عشب، ثم في النار وتحت الكعب،
ولكن حتى في هذا الطحن والأنين
موت آخر يُسمع بصوت أعلى من كل الفراق.

لماذا - السهم - لم أحترق في حضني
حرائق؟ لماذا لديك نصف دائرة خاصة بك؟
لم تنتهي؟ لماذا أنا في راحة يدك
هل الحياة كالسريعة؟ أين هو أفضل صديق

أين إلهي أين ملاك الغضب
والبر؟ الدم على اليمين والدم على اليسار
دم. لكن لك، غير دموي، مائة ضعف

أكثر دموية. لقد تم إعادتي بواسطة الوتر
الحروب ولن أغمض عينيك ،
وما الذي ألومه، ما الذي ألومه؟

عدة مرات في حضوري تم طرح أسئلة بخصوص هذه الأسطورة المتصورة، وبعض العلاقة الخاصة بينهما: "هل كانت لديك علاقة غرامية؟" - الذي أجاب عليه دائما: لا، لم يحدث شيء. لكن الأسطورة، وشعورها، بقيا، ويبدو لي أنه قام بتكثيف هذه الأسطورة عمدا - هو، البالغ من العمر ثلاثة وثلاثين عاما، نشأ بشكل مثالي، يخاطبها، ثمانية وأربعين عاما، مباشرة وحازمة "أنت" "،" مارينا "،" علم "... وبعد ذلك - إنه أمر غريب: لقد انتحرت وشنقت نفسها، وفي قصائده يتحدث باستمرار عن المياه الكارثية، ويبحث عنها في القاع ("الاختناق، تذهب إلى القاع")...نوع من الغموض...
مرة أو مرتين سألت نفس السؤال (حول العلاقة الحميمة المحتملة) وتلقيت نفس الإجابة.
لكن ذات مرة، وجدت نفسي بالصدفة في وسط إعصار حقيقي لا يُنسى، والذي، إذا تم تسمية النساء بأسماء، يجب أن يطلق عليه اسم - مارينا.

هذا ما حدث.

عندما سلم تاركوفسكي الصور التي التقطت في 26 سبتمبر 1982، كان لطيفًا معه بشكل خاص (لأكون صادقًا، لم نتبادل القبل كثيرًا مرة أخرى). كان في مزاج عاطفي خاص.

لدي شعور أنه في ذلك اليوم (إذا حكمنا من خلال النقوش الموجودة على الصور، فقد حدث ذلك في 12 أكتوبر 1982) جئت إليهم بالصدفة عند مفتاح، نقطة تحول في حياته الروحية والشخصية: لم أره بهذه السعادة من قبل والحالة المستنيرة.

اتضح أنني اكتشفت ذلك في نفس المساء، قبلي ببضع دقائق، كان لديه بافيل نيرلر، الذي أحضر له هدية أخرى لا تقدر بثمن على الإطلاق: نشر قصيدة مارينا تسفيتيفا الأخيرة في أوجونيوك ("أستمر في تكرار البيت الأول. .." ) كتب من الذاكرة رداً على قصيدته ""المائدة مهيئة لستة - // ورد وكريستال، // وبين ضيوفي - حزن وحزن..." - وبالنسبة له كانت هذه القصيدة غير المعروفة سابقاً انفجار روحي مذهل من هناك، هدية دينية فقط في نصه الفرعي ولغته المفهومة، وبعض التأكيدات والمغفرة المهمة جدًا.

تمت قراءة قصيدة تسفيتيفا الأخيرة في حياتها ونطقها عدة مرات في ذلك المساء، وأريد أن تتاح للقارئ أيضًا فرصة قراءتها في هذه اللحظة.

لكن أولاً، دعونا نتذكر القصيدة الأصلية التي كتبها تاركوفسكي البالغ من العمر ثلاثة وثلاثين عامًا (1940):

العصر الطباشيري والمالح
موطنك الأصلي سلافيانسك،
متعب من الكون وحيدا -
اجلس معي...

تم تعيين الجدول لستة ،
الورد والكريستال
ومن بين ضيوفي
الحزن والحزن.

وأبي معي
وأخي معي.
تمر ساعة. أخيراً
هناك طرق على الباب.

تماما مثل اثني عشر عاما مضت
يد باردة
والأشياء غير العصرية تصدر ضجيجًا
حرير أزرق.

ويقرع النبيذ من الظلام،
والزجاج يغني:
"كم أحببناك
كم سنة مرت!"

والدي سوف يبتسم لي
سوف يصب الأخ النبيذ
أعطني يدًا بلا خواتم،
سوف تقول لي:

وكعبي مغطى بالغبار
لقد تلاشى الجديلة
ويغنون من تحت الأرض
أصواتنا.

وهكذا ردت مارينا تسفيتيفا بحماس وقوة مستذكرة قصائده:

مارينا تسفيتيفا
"لقد قمت بإعداد الطاولة لستة..."

وأظل أكرر الآية الأولى
ومازلت أكرر الكلمة:
- "لقد جهزت الطاولة لستة..."
لقد نسيت شيئًا واحدًا - السابع.

إنه ليس ممتعًا لكم الستة.
هناك أنهار من المطر على وجوههم ...
كيف يمكنك على مثل هذه الطاولة
ننسى السابعة - السابعة ...

إنها ليست ممتعة لضيوفك
الدورق البلوري غير نشط.
حزينة عليهم، حزينة على نفسي،
الشخص غير المدعو هو الأكثر حزناً على الإطلاق.

إنه كئيب وكئيب.
أوه! لا تأكل أو تشرب.
- كيف نسيت الرقم؟
- كيف يمكنك أن تخطئ في العد؟

كيف يمكنك، كيف تجرؤ على عدم الفهم،
أن الستة (أخوين والثالث -
أنت نفسك - مع زوجتك وأبيك وأمك)
هناك سبعة - منذ أن كنت في العالم!

لقد قمت بإعداد الطاولة لستة أشخاص،
لكن العالم لم ينته بستة.
يا لها من فزاعة بين الأحياء -
أريد أن أكون شبحًا - معك،

(بنفسها)... خجول كاللص،
أوه - دون إيذاء الروح! -
لجهاز لم يتم تسليمها
أجلس دون دعوة، السابع.

مرة واحدة! - طرقت على الزجاج!
وكل ما اشتاق إلى الانسكاب -
كل الملح من العيون، كل الدم من الجروح -
من مفرش المائدة إلى ألواح الأرضية.

و- لا يوجد نعش! لا يوجد انفصال!
الطاولة مكسورة، والمنزل مستيقظ.
مثل الموت - في حفل زفاف،
أنا الحياة القادمة لتناول العشاء.

لا أحد: لا أخ، ولا ابن، ولا زوج،
ليس صديقًا - ومع ذلك فإنني أعاتب:
- أنت، الذي أعددت الطاولة لستة أشخاص - للاستحمام،
الشخص الذي لم يضعني على الحافة.

لقد كان في حالة من الصدمة المبهجة للغاية، والتي يمكن تسميتها بالسعادة أو النشوة: في نفس الوقت سعيد، فخور، لطيف، حكيم، طويل القامة وذكي، ومريح بشكل مدهش، ناعم كالهلام، يبتسم باستمرار ويلمس بثقة، كما لو كان خوفا من أن هذا لم يكن حلما، أنا وتاتيانا ألكسيفنا، مازحنا بلطف، استمتعنا بالحياة، كنا على استعداد للرد بوقار على أي سؤال، لإعطاء إجابة مفصلة. وفي كل كلمة، مثل كلمة الطفل، هناك هاوية من المشاعر...
ربما كان يجب أن يتم تصويره في هذه اللحظة، لكنني كنت بدون حقائب مع معدات التصوير (كيف لي أن أعرف أن هذه ستكون أمسية محورية في حياته)، مما أعطى العمود الفقري راحة نادرة.

في عام 1940، كتب أرسيني تاركوفسكي، متذكرًا جميع أقاربه وأصدقائه الذين رحلوا في وقت غير مناسب، قصيدة مؤثرة قرأها لمارينا:

* * *

تم تعيين الجدول لستة -
الورد والكريستال...
ومن بين ضيوفي..
الحزن والحزن.

وأبي معي
وأخي معي.
تمر ساعة. أخيراً
هناك طرق على الباب.

تماما مثل اثني عشر عاما مضت
يد باردة
والأشياء غير العصرية تصدر ضجيجًا
حرير أزرق.

والخمر يغني من الظلمة
والخواتم الزجاجية:
"كم أحببناك
كم سنة مرت؟"

والدي سوف يبتسم لي
سوف يصب الأخ النبيذ

أعطني يدًا بلا خواتم،
سوف تقول لي:

"كعباي مغطى بالتراب،
لقد تلاشى الجديلة
ويصدرون أصواتا من تحت الأرض
أصواتنا."

سرعان ما يتضح لـ Tsvetaeva أن أرسيني ألكساندروفيتش يتجنب مقابلتها. وفي ربيع عام 1941، لم يلقي التحية عليها حتى في سوق الكتاب في نادي الكتاب. إنه رجل، إنه شاعر يفضل الحب - أكثر بكثير من تلقي الحب. وببساطة، جسديًا وعاطفيًا على حد سواء، لم يتمكن تاركوفسكي من تخصيص المزيد من الوقت لمارينا إيفانوفنا أكثر مما فعل: لديه عائلته، وزوجته، وابنته بالتبني...

في 6 مارس 1941، خلال إحدى أصعب فترات حياتها، وجدت تسفيتيفا القوة للرد على قصائد أرسيني بصرخة صادقة من الروح:

وأظل أكرر الآية الأولى

وأنا أكرر الكلمة:
- "لقد جهزت الطاولة لستة"..
لقد نسيت شيئًا واحدًا - السابع.

إنه ليس ممتعًا لكم الستة.
هناك أنهار من المطر على وجوههم ...
كيف يمكنك على مثل هذه الطاولة
ننسى السابعة - السابعة ...

إنها ليست ممتعة لضيوفك
الدورق البلوري غير نشط.
حزينة عليهم، حزينة على نفسي،
الشخص غير المدعو هو الأكثر حزناً على الإطلاق.

إنه كئيب وكئيب.
أوه! لا تأكل أو تشرب.
- كيف نسيت الرقم؟
كيف يمكنك أن تخطئ في العد؟

كيف يمكنك، كيف تجرؤ على عدم الفهم،
أن الستة (أخوين والثالث -
أنت نفسك - مع زوجتك وأبيك وأمك)
هناك سبعة - منذ أن كنت في العالم!

لقد قمت بإعداد الطاولة لستة أشخاص،
لكن العالم لم ينته بستة.
يا لها من فزاعة بين الأحياء -
أريد أن أكون شبحًا - معك،

(بنفسك)...
خجول مثل اللص
أوه - دون إيذاء الروح!-
لجهاز لم يتم تسليمها
أجلس دون دعوة، السابع.

واحد - طرقت على الزجاج!
هذا كل شئ. التي اشتاقت إلى الانسكاب ، -
كل الملح من العيون، كل الدم من الجروح -
من مفرش المائدة إلى ألواح الأرضية.

و- لا يوجد نعش! لا يوجد انفصال!
الطاولة مكسورة، والمنزل مستيقظ.
مثل الموت - في حفل زفاف،
أنا الحياة القادمة لتناول العشاء.

لا أحد: لا أخ، ولا ابن، ولا زوج،
ليس صديقًا - ومع ذلك فإنني أعاتب:
- أنت، الذي أعددت الطاولة لستة أشخاص - للاستحمام،
الشخص الذي لم يضعني على الحافة.

شاعران عظيمان.. مصيران متقاطعان بشكل مأساوي.. حبها الأخير.. قصيدتها الأخيرة.. كل شيء له..

أرسيني ألكساندروفيتش تاركوفسكي، الطفرة الأخيرة لمارينا إيفانوفنا تسفيتيفا، المحاولة الأخيرة للهروب من الفراغ... ...

لكن... تصفية بشرية، تصفية إبداعية. لم يحدث الكثير، ولم يكن الكثير مقدرًا أن يتحقق. ومع ذلك، فقد أعطوا بعضهم البعض أكثر مما لم يعطوا. ومثل هذه العلاقات الإنسانية والشعرية لا تنسى..

1940. "لقد التقيا في منزلي. أتذكر هذا اليوم جيدًا. لسبب ما غادرت الغرفة. عندما عدت، كانوا يجلسون بجانب بعضهم البعض على الأريكة. من وجوههم المتحمسة فهمت: هكذا كان الأمر مع دنكان ويسينين. التقيا، قفزا، اندفعا. شاعر لشاعر..."

لقد اتصلوا ببعضهم البعض، والتقوا، وتجولوا في الأماكن المفضلة لـ Tsvetaeva - Volkhonka، Arbat، Trekhprudny... ذات يوم التقيا في الطابور في مكتب تذاكر Goslitovsk. أولئك الذين رأوهم معًا لاحظوا كيف تغيرت تسفيتيفا في شركة تاركوفسكي ...

كانت تسفيتيفا بالنسبة له شاعرة بحرف كبير P وأكثر من ذلك. لكن كل ذكرياتها، كل سطورها المضطربة، المضطربة أو الأفضل، وكل ديونه لها - كل هذا مجتمعًا، اختبأ في الغرفة الخلفية وألقى "المفتاح في النهر..."

وبحلول صيف عام 1941، انطفأت نار روحها تمامًا. لم يكن أحد قادرًا (وبشكل عام لا يريد) على دعمه. انطفأت نار الحب وتوقف الشعر عن الكتابة. اختفت القصائد وضعفت إرادة الحياة.

ثم حمل عنصر الموت تسفيتيفا معه ...

ربما كان مصير تسفيتيفا سيتغير بشكل مختلف لو غادر تاركوفسكي إلى تشيستوبول في نفس الوقت الذي غادرت فيه. لكنه رافق أولا زوجته وابنته بالتبني هناك، ولم يتمكن هو نفسه من المغادرة إلا في 16 أكتوبر/تشرين الأول.

علم تاركوفسكي بوفاة مارينا إيفانوفنا أثناء وجوده في موسكو.

"أتصل - لا يستجيب، مارينا نائمة بسرعة،
يلابوغا، يلابوغا، طين المقبرة..."

(1941)

"كم أخاف أن أنساك
والتغيير في لحظة
خيط الفوسفور المستقيم
لمضاعفة، ثلاثة أضعاف
قافية - وفي قصيدتك
دفنك مرة أخرى."

(1963)

(وفقًا لمنشورات ناتاليا سافيليفا)

وكانت حياته الشخصية دائما مليئة بالألم، حيث كان الشاعر يخنق نفسه ويعاني من حوله.

إحدى "ضحايا" أرسيني كانت مارينا تسفيتيفا.

عادت تسفيتيفا من الهجرة إلى الاتحاد السوفييتي في صيف عام 1939 وندمت على ذلك على الفور. وفي الصيف نفسه، ألقي القبض على ابنتها، واعتقل زوجها في أكتوبر/تشرين الأول. لقد انقطعت الاتصالات القديمة ولا يوجد عمل. كانت تسفيتيفا تختنق في فراغ من الوحدة والفقر.

على هذه الخلفية، أصبح تاركوفسكي الناجح والموهوب نسبيًا بمثابة ضوء في النافذة لمارينا إيفانوفنا.

وفي عام 1940، ابتسم الحظ حقا لأرسيني. تم قبوله في اتحاد الكتاب عن طريق قسم الترجمة. تمكن أخيرًا من الزواج من أنتونينا بوخونوفا، بعد أن حصل على الطلاق من العائلة الأولى، حيث ترك طفلين، مارينا، والفيلم الكلاسيكي المستقبلي أندريه.

مع زوجتك الأولى

كانت ترجمات تاركوفسكي هي التي جذبت انتباه تسفيتيفا. بعد قراءة كتاب قصائد كيمين، كتبت رسالة إلى أرسيني. وهنا بعض المقتطفات:

"عزيزي الرفيق. ت.

...ترجمتك جميلة. ماذا يمكنك أن تفعل – بنفسك؟ لأنه من أجل شخص آخر يمكنك أن تفعل كل شيء. ابحث عن (الحب) الكلمات التي ستحصل عليها.

سأدعوكم قريبًا للزيارة - في المساء - للاستماع إلى قصائد (قصائدي) من كتاب مستقبلي. لذلك - أعطني عنوانك حتى لا تتجول الدعوة - ​​أو تكذب - مثل هذه الرسالة.

أود بشدة أن أطلب منك عدم إظهار رسالتي هذه لأي شخص، فأنا شخص وحيد، وأكتب إليك - لماذا تحتاج إلى الآخرين؟ (اليدين والعينين) ولا تخبر أحدا أنك ستسمع قصائدي في أحد هذه الأيام - قريبا سأقيم أمسية مفتوحة، ثم سيأتي الجميع. والآن أنا أتصل بك بطريقة ودية. كل مخطوطة لا حول لها ولا قوة. أنا كلي مخطوطة"

لم يكن موقف تاركوفسكي تجاه قصائد تسفيتيفا حماسيًا بشكل عشوائي. ربما كان يحب الأوائل، ولكن فيما يتعلق باللاحقين قال بصراحة: "مارينا، لقد مت في عام 1916!"

تم اللقاء الشخصي الأول في منزل المترجمة نينا بيرنر ياكوفليفا.

وتذكرت لاحقًا وهي تلثث:

"أتذكر ذلك جيدا اليوم. لسبب ما غادرت الغرفة. عندما عدت، كانوا يجلسون بجانب بعضهم البعض على الأريكة. فهمت من وجوههم المتحمسة: كان هذا هو الحال مع دنكان ويسينين. التقيا، أطلقوا النار، اندفعوا. شاعر إلى شاعر. يقول الناس: الحب من النظرة الأولى..."

حسنا، كيف هو الحب؟

كان تسفيتيفا أكبر من خمسة عشر عامًا، وكان تاركوفسكي متزوجًا حديثًا.

ما كان هناك هو مجتمع المصالح.

في الغالب، كانوا يسيرون في الشوارع - كلاهما أحب هذا النشاط، ويبدو أن تاركوفسكي كان لديه شعور بأنه سيُترك قريبًا بدون ساق (نتيجة لجرح حربي) وكان في عجلة من أمره للركض للمستقبل. لقد قرأوا القصائد لبعضهم البعض، وكثيرا ما قام أرسيني بتصحيح شيء ما بناء على نصيحة مارينا.

لكن من ناحية تسفيتيفا، اشتعلت النيران بشكل جدي. لم تتسامح مارينا إيفانوفنا مع الألوان النصفية.

قريبا، انطلاقا من مذكراته، بدأ تاركوفسكي يخاف منها.

"لقد كانت غير سعيدة للغاية، وكان الكثيرون يخافون منها. أنا أيضًا - قليلًا. بعد كل شيء، كانت قليلا من مشعوذ.

كانت تتصل بي في الساعة الرابعة صباحًا، وهي متحمسة جدًا:

- كما تعلم، لقد وجدت وشاحك!

- لماذا تعتقد أنه لي؟ لم يكن لدي أي أوشحة تحمل علامة منذ وقت طويل.

- لا، لا، إنها لك، وقد تم وضع علامة "أ" عليها. ت." سأحضره لك الآن!

- ولكن... مارينا إيفانوفنا، إنها الساعة الرابعة صباحًا!

- وماذا في ذلك؟ سآتي الآن.

وجاءت وأحضرت لي وشاحًا. في الواقع كانت تحمل علامة "A. ت."

وبعد ذلك “تبادلوا القصائد.

فقط تاركوفسكي اكتشف هذا الأمر في وقت لاحق.

ذات مرة، بحضور مارينا، قرأ ما يلي:

تم تعيين الجدول لستة ،

الورد والكريستال

ومن بين ضيوفي

الحزن والحزن.

وأبي معي

وأخي معي.

تمر ساعة. أخيراً

هناك طرق على الباب.

تماما مثل اثني عشر عاما مضت

يد باردة

والأشياء غير العصرية تصدر ضجيجًا

حرير أزرق.

ويقرع النبيذ من الظلام،

والزجاج يغني:

"كم أحببناك

كم سنة مرت!

والدي سوف يبتسم لي

سوف يصب الأخ النبيذ

أعطني يدًا بلا خواتم،

سوف تقول لي:

- كعبي مغطى بالغبار،

لقد تلاشى الجديلة

ويصدرون أصواتا من تحت الأرض

وأظل أكرر الآية الأولى

ومازلت أكرر الكلمة:

- "لقد جهزت الطاولة لستة..."

لقد نسيت شيئًا واحدًا - السابع.

إنه ليس ممتعًا لكم الستة،

هناك أنهار من المطر على وجوههم ...

كيف يمكنك على مثل هذه الطاولة

ننسى السابعة - السابعة ...

إنها ليست ممتعة لضيوفك

الدورق البلوري غير نشط.

إنه أمر محزن بالنسبة لهم، إنه أمر محزن بالنسبة لي،

الشخص غير المدعو هو الأكثر حزناً على الإطلاق.

إنه كئيب وكئيب.

أوه! لا تأكل أو تشرب.

- كيف نسيت الرقم؟

كيف يمكنك أن تخطئ في العد؟

كيف يمكنك، كيف تجرؤ على عدم الفهم،

أن الستة (أخوين والثالث -

أنت نفسك - مع زوجتك وأبيك وأمك)

هناك سبعة - منذ أن كنت في العالم!

لقد قمت بإعداد الطاولة لستة أشخاص،

لكن العالم لم ينته بستة.

يا لها من فزاعة بين الأحياء -

أريد أن أكون شبحًا - معك،

(مع نفسي)…

خجول مثل اللص

أوه - دون إيذاء الروح! -

لجهاز لم يتم تسليمها

أجلس دون دعوة، السابع.

مرة واحدة! – لقد طرقت الزجاج!

وكل ما اشتاق إلى الانسكاب -

كل الملح من العيون، كل الألم من الجروح -

من مفرش المائدة إلى ألواح الأرضية.

و- لا يوجد نعش! لا يوجد انفصال!

الطاولة مكسورة، والمنزل مستيقظ.

مثل الموت - في حفل زفاف،

أنا الحياة القادمة لتناول العشاء.

...لا أحد: لا أخ، ولا ابن، ولا زوج،

ليس صديقًا - ومع ذلك فإنني أعاتب:

- أنت، الذي أعدت المائدة لستة أرواح،

الشخص الذي لم يضعني على الحافة.

بعد أن قرأها بعد فترة طويلة، بعد وفاة مارينا، اعترف تاركوفسكي: "بالنسبة لي كان بمثابة صوت من القبر".

وفي هذه الأثناء، كانت الحياة تهيئ لهم فترة راحة.

في ربيع عام 1941، اندلع سوق الكتب في بيت الكتاب. توافد النخبة بأكملها هناك، بما في ذلك أرسيني وزوجته. عندما رأى تسفيتيفا، استدار بحدة ومشى في الاتجاه الآخر، دون الرغبة في الاعتراف بمعارفه.

كانت تسفيتيفا غاضبة.

قال تاركوفسكي متأسفاً:

"لقد اشتقت لمارينا، لقد اشتقت لها. وهذا خطأي. لم أفهم طبيعتها المأساوية. كان الأمر صعبًا معها. حسنًا، سأعطيها نصف قلبي. وأعطها قلبك كله وكبدك وطحالك! وطالبت الشخص كله، دون أن يترك أثرا..."

استمروا في الاجتماع في شركة مشتركة، لكن الاجتماعات أصبحت غير رسمية على نحو متزايد.

في ليلة 21-22 يونيو 1941، ودع تاركوفسكي والعديد من الأشخاص الآخرين مارينا إيفانوفنا من الضيوف وقالت الشاعرة: "ها نحن هنا، لكن ربما تكون الحرب قد بدأت بالفعل".

لقد بدأت الحرب.

وجدت مارينا تسفيتيفا نفسها وقد تم إجلاؤها دون أي وسيلة دعم، شنقت نفسها في 31 أغسطس 1941.

علمت أرسيني بوفاتها في نوفمبر فقط.

لأتذكرها بألم طوال حياتي.