رجل نبيل من سان فرانسيسكو ذهب في رحلة. "تاريخ إنشاء وتحليل قصة" الرجل المحترم من سان فرانسيسكو "

يُعرف إيفان ألكسيفيتش بونين في جميع أنحاء العالم بأنه شاعر وكاتب بارز ، يطرح في أعماله أسئلة مهمة ، ويواصل تقاليد الأدب الروسي ، ويظهر مأساة الوجود البشري. في قصته القصيرة "الرجل النبيل من سان فرانسيسكو" ، يظهر الكاتب الشهير انحطاط العالم البرجوازي.

تاريخ إنشاء القصة

نُشرت قصة الكاتب العظيم والمشهور أ.أ.بونين "The Gentleman from San Francisco" لأول مرة في المجموعة الشعبية "The Word". وقع هذا الحدث في عام 1915. الكاتب نفسه حكى قصة كتابة هذا العمل في إحدى مقالاته. في صيف العام نفسه ، كان يتجول في موسكو ، وعبر جسر كوزنتسكي ، توقف بالقرب من مكتبة غوتييه لفحص عرضه بعناية ، حيث عادة ما يعرض البائعون كتبًا جديدة أو شائعة. توقفت نظرة إيفان ألكسيفيتش على أحد الكتيبات المعروضة. كان كتابًا للكاتب الأجنبي توماس مان "الموت في البندقية".

لاحظ بونين أن هذا العمل قد تمت ترجمته بالفعل إلى اللغة الروسية. لكن بعد الوقوف لعدة دقائق وفحص الكتاب بعناية ، لم يذهب الكاتب إلى المكتبة ولم يشتريه. سوف يندم عليه لاحقًا عدة مرات.

في أوائل خريف عام 1915 ، ذهب إلى مقاطعة أوريول. في قرية فاسيليفسكي ، مقاطعة يليتس ، كان للكاتب العظيم ابن عم كان يزوره كثيرًا وغالبًا ما يستريح من صخب المدينة وصخبها. والآن ، بعد أن كان في ملكية أحد أقاربه ، تذكر الكتاب الذي رآه في العاصمة. ثم تذكر إجازته في كابرا ، عندما أقام في فندق Quisisana. في هذا الفندق في ذلك الوقت كان هناك موت مفاجئ لبعض الأثرياء الأمريكيين. وفجأة أراد بونين تأليف كتاب "الموت في كابرا".

العمل على قصة

القصة كتبها الكاتب بسرعة ، في أربعة أيام فقط. يصف بونين نفسه هذه المرة على النحو التالي ، عندما كتب بهدوء وببطء:

"سأتبول قليلا ، وأرتدي ملابسي ، وأخذ بندقية محملة مزدوجة الماسورة ، وأمشي عبر الحديقة إلى أرضية البيدر." كتب بونين: "لقد تحمست وكتبت حتى من خلال الدموع الحماسية فقط المكان الذي يذهب إليه الزابونيار ويمدحون مادونا".

غير الكاتب عنوان القصة بمجرد أن كتب السطر الأول من عمله. لذلك ظهر اسم "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو". في البداية ، أخذ إيفان ألكسيفيتش النقوش من سفر الرؤيا. يبدو الأمر كما يلي: "ويل لك يا بابل المدينة الحصينة!". ولكن بالفعل أثناء إعادة الطباعة الأولى ، تمت إزالة هذا النقش من قبل الكاتب نفسه.

ادعى بونين نفسه في مقالته "أصل قصتي" أن جميع أحداث عمله خيالية. يدعي باحثو أعمال بونين أن الكاتب قام بعمل شاق ، حيث حاول التخلص من صفحات القصة ، حيث كانت هناك عناصر تثقيفية أو صحفية ، وتخلص أيضًا من الصفات والكلمات الأجنبية. يظهر هذا بوضوح من المخطوطة التي نجت حتى يومنا هذا.

قضى رجل ثري معين من سان فرانسيسكو حياته كلها في محاولة للوصول إلى مكانة معينة في المجتمع. ولم يتمكن من تحقيق ذلك إلا عندما أصبح ثريًا. طوال حياته كان يكسب المال بطرق مختلفة ، وأخيراً ، في سن 58 ، لم يكن قادرًا على تدليل نفسه وعائلته بأي شيء. لذلك قرر الذهاب في رحلة طويلة.
يتم إرسال رجل نبيل من سان فرانسيسكو ، لم يعرف اسمه أحد ، مع عائلته إلى العالم القديم لمدة عامين. تم تخطيط طريقه مسبقًا من قبله:

✔ ديسمبر ويناير هي زيارة إلى إيطاليا.
✔ سيلتقي بالكرنفال في نيس ، وكذلك في مونتي كارلو ؛
✔ أوائل مارس - زيارة إلى فلورنسا ؛
آلام الرب هي زيارة روما.

وفي طريق العودة ، كان ذاهبًا لزيارة دول ودول أخرى: البندقية ، باريس ، إشبيلية ، مصر ، اليابان وغيرها. لكن هذه الخطط لم تتحقق. أولاً ، على متن السفينة الضخمة "أتلانتس" ، وسط المرح والاحتفال المستمر ، تبحر عائلة السيد إلى شواطئ إيطاليا ، حيث يواصلون الاستمتاع بكل ما لم يكن بمقدورهم تحمله من قبل.

بعد الإقامة في إيطاليا ، عبروا إلى جزيرة كابري ، حيث استقروا في فندق باهظ الثمن. كانت الخادمات والعاملين مستعدين لخدمتهم كل دقيقة والتنظيف من بعدهم وتحقيق كل رغباتهم. في كل مرة يحصلون فيها على بقشيش جيد. في نفس المساء ، يرى الرجل الملصق الذي يوجد فيه إعلان لراقصة جميلة. بعد أن علم من الخادمة أن شريكها هو شقيق الجمال ، قرر أن يعتني بها قليلاً. لذلك ، ترتدي ملابسها أمام المرآة لفترة طويلة. لكن ربطة العنق كانت ضيقة للغاية على حلقه لدرجة أنه لم يكن قادراً على التنفس. عندما علم أن زوجته وابنته لم تكونا جاهزين بعد ، قرر انتظارهما في الطابق السفلي ، أو قراءة الصحيفة أو قضاء هذا الوقت في محادثة ممتعة.

يتم تقسيم تكوين القصة إلى جزأين. يُظهر الجزء الأول كل سحر العالم البرجوازي ، والجزء الثاني هو نتيجة الحياة التي يقودها الأشخاص الذين قرروا المرور واختبار كل الآثام. لذلك ، فإن الجزء الثاني من التركيب يبدأ من اللحظة التي ينزل فيها الرجل بدون اسم إلى الطابق السفلي ويأخذ صحيفة ليقرأها. لكن في نفس اللحظة ، سقط على الأرض ، وأطلق أزيزًا في الموت.

حاول الخدم وصاحب الفندق تقديم القليل من المساعدة له ، لكنهم كانوا خائفين على وجه الخصوص على سمعتهم ، لذلك سارعوا إلى مواساة زبائنهم الأحياء. وتم نقل الرجل نصف الميت إلى أفقر غرفة. كانت هذه الغرفة قذرة ومظلمة. لكن صاحب الفندق رفض مطالب ابنته وزوجته بنقل الرجل إلى شقته ، لأنه حينها لن يتمكن من تأجير هذه الغرفة لأي شخص ، وبعد أن علم المستأجرون الأغنياء بمثل هذا الحي ، سيفعلون ذلك. مبعثر ببساطة.

هكذا مات رجل ثري بدون اسم من سان فرانسيسكو في بيئة فقيرة وبائسة. ولا الطبيب ولا أقاربه - لم يستطع أحد مساعدته في تلك اللحظة. كانت ابنته البالغة فقط تبكي ، حيث كان هناك نوع من الوحدة في روحها. سرعان ما هدأ صوت بطل الرواية ، وطلب المالك على الفور من الأقارب إخراج الجثة قبل الصباح ، وإلا فقد تتأثر سمعة مؤسستهم بشكل كبير. بدأت الزوجة تتحدث عن التابوت ، لكن لم يستطع أحد في الجزيرة فعل ذلك بهذه السرعة. لذلك ، تقرر إخراج الجثة في صندوق طويل يتم فيه نقل المياه الغازية وإزالة الفواصل منه.

تم نقل كل من التابوت وعائلة السيد ، اللذان لم يعودا يعاملان بنفس الاحترام كما كان من قبل ، على متن باخرة صغيرة إلى إيطاليا ، وقد تم تحميلهما هناك بالفعل في المخزن المظلم والرطب للباخرة أتلانتس ، حيث كانت الرحلة السيد بلا اسم وبدأت عائلته. بعد أن عانى الكثير من الإذلال ، عاد جسد الرجل العجوز إلى وطنه ، واستمر المرح في الطوابق العليا ، ولم يهتم أحد على الإطلاق بما كان هناك ، بالأسفل ، نعش صغير بجسد رجل نبيل من سان فرانسيسكو. تنتهي حياة الإنسان أيضًا بسرعة ، تاركة الذكريات أو الفراغ في قلوب الناس.

خصائص رجل نبيل من سان فرانسيسكو

لا يشير الكاتب على وجه التحديد إلى اسم البطل ، لأن شخصيته شخصية خيالية. لكن مع ذلك ، يمكنك معرفة الكثير عنه من القصة الكاملة:

أمريكي مسن
عمره 58 سنة
ثري؛
كان لديه زوجة؛
البطل لديه ابنة بالغة.

يعطي بونين وصفًا لمظهره: "جاف ، قصير ، مقصوص بشكل محرج ، لكن محكم بإحكام ، ومُطهر حتى يصبح لامعًا وحيويًا إلى حد ما". لكن الكاتب ينتقل بعد ذلك إلى وصف أكثر تفصيلاً للبطل: "كان هناك شيء منغولي في وجهه المصفر بشوارب فضية مشذبة ، وأسنانه الكبيرة تتألق بحشوات ذهبية ، ورأسه الأصلع القوي كان عاجيًا قديمًا."

كان الرجل الذي لا يحمل اسمًا من سان فرانسيسكو رجلاً مجتهدًا وهادفًا تمامًا ، حيث حدد لنفسه ذات مرة هدف أن يصبح ثريًا وعمل بجد طوال هذه السنوات حتى حقق هدفه. اتضح أنه لم يعش حتى ، بل كان موجودًا ، يفكر فقط في العمل. لكن في أحلامه ، كان يتخيل دائمًا كيف سيذهب في إجازة ويتمتع بجميع المزايا والازدهار.

وعندما حقق كل شيء ، ذهب في رحلة مع عائلته. وهنا بدأ يشرب ويأكل كثيرًا ، ولكنه يزور أيضًا بيوت الدعارة. يقيم فقط في أفضل الفنادق ويوزع مثل هذه النصائح التي تجعل الخدم محاطين بالاهتمام والرعاية. لكنه مات دون أن يدرك حلمه. يتم إرسال رجل غني بلا اسم إلى وطنه ، ولكن بالفعل في نعش وفي مكان مظلم ، حيث لم يعد يُمنح أي تكريم.

تحليل القصة

إن قوة قصة بونين ، بالطبع ، ليست موجودة في الحبكة ، ولكن في الصور التي رسمها. كثرة الصور هي رموز تحدث في القصة:

★ البحر الهائج مثل حقل واسع.
★ صورة القبطان كمعبود.
★ زوجين يرقصان من العشاق الذين تم التعاقد معهم للعمل مثل الحب. إنها ترمز إلى زيف وفساد هذا العالم البرجوازي.
★ السفينة التي يبحر على متنها الرجل الغني بدون اسم من سان فرانسيسكو في رحلة مثيرة ، ثم تحمل جسده مرة أخرى. إذن هذه السفينة هي رمز للحياة البشرية. ترمز هذه السفينة إلى خطايا البشر ، والتي غالبًا ما تصاحب الأغنياء.

ولكن بمجرد أن تنتهي حياة مثل هذا الشخص ، يصبح هؤلاء الأشخاص غير مبالين تمامًا بمصيبة شخص آخر.
إن التصوير الخارجي الذي يستخدمه بونين في عمله يجعل الحبكة أكثر كثافة وثراءً.

انتقادات لقصة آي إيه بونين

كان هذا العمل موضع تقدير كبير من قبل الكتاب والنقاد. لذلك ، قال مكسيم غوركي إنه قرأ العمل الجديد للكاتب المفضل لديه بخوف شديد. سارع إلى الإبلاغ عن ذلك في رسالة إلى بونين في عام 1916.

كتب توماس مان في مذكراته أنه "في قوتها الأخلاقية ومرونتها الصارمة ، يمكن وضعها بجانب بعض أهم أعمال تولستوي - مع بوليكوشكا ، مع موت إيفان إيليتش".

وأشار النقد إلى هذه القصة التي كتبها الكاتب بونين على أنها أبرز أعماله ، وقيل إن هذه القصة ساعدت الكاتب على الوصول إلى أعلى نقطة في تطوره.

"الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" عمل مشمول في صفوف الكلاسيكيات الروسية. لا يمكن تحديد نوع "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" على الفور ، فمن الضروري تفكيك العمل وتحليله وبعد ذلك فقط استخلاص أي استنتاجات محددة. لكن من المهم أن نقول على الفور أن العمل يحمل عبئًا دلاليًا كبيرًا جدًا. موضوع قصة "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" يلامس مشاكل حيوية مهمة للغاية في المجتمع.

بضع كلمات عن المؤامرة

عند الحديث عن وصف الرجل المحترم من سان فرانسيسكو ، من المهم ملاحظة أن المؤلف نفسه لا يسمي شخصيته الرئيسية بأي شكل من الأشكال. بمعنى آخر ، اسم بطل الرواية غير معروف للقارئ ، لأنه ، كما يكتب بونين نفسه ، لا أحد يتذكر اسم الرجل ، وهو بالفعل مؤشر على أن بطل الرواية كان رجلاً ثريًا عاديًا لم يجلب أي فائدة. في المجتمع.

بالإضافة إلى ذلك ، كما اتضح في نهاية القصة ، لن يفوت أحد الرجل المحترم من سان فرانسيسكو. وهذا يثبت أيضًا حقيقة أنه من بين معارف وأقارب الرجل ، لم يكن هناك أشخاص يحبونه ويقدرونه حقًا ، ولم ينظروا إليه على أنه محفظة كبيرة يمكن أن تدفع مقابل أي نزوة.

محتوى "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" بونين

لتحليل قصة ما بشكل صحيح ، تحتاج إلى معرفة محتواها. استمرارًا لوصف الرجل المحترم من سان فرانسيسكو ، فلنلقِ نظرة على الحبكة التي تدور حول الشخصية الرئيسية. رجل ، هذا الرجل النبيل ، يذهب في رحلة مع عائلته المكونة من زوجته وابنته. لقد عمل بجد طوال حياته والآن ، أخيرًا ، يمكنه تحمل هذه الإجازة ، لأنه غني جدًا.

عند ذهابه إلى مكان للراحة على متن سفينة ضخمة ومكلفة ، لا يحرم الرجل نفسه من أي وسائل راحة: تحتوي السفينة على حمامات وصالات رياضية وقاعات رقص. يتجول العديد من الركاب على طول الطوابق. من وصف الظروف على هذه السفينة ، يمكن للقارئ أن يرى على الفور أن الأشخاص الموجودين على متنها أغنياء. يمكنهم تحمل أي متعة: عدة وجبات ، والخمور ، والسيجار وأكثر من ذلك بكثير.

عندما تصل السفينة إلى وجهتها النهائية - يذهب نابولي ، رجل نبيل من سان فرانسيسكو ، مع عائلته ، إلى فندق باهظ الثمن. حتى في الفندق ، كل شيء يسير كما هو مخطط: في الصباح - الإفطار ، والمشي ، في فترة ما بعد الظهر - زيارة المتاحف ومشاهدة المعالم السياحية ، في المساء - مائدة غنية وعشاء دسم. لكن تبين أن هذا العام لم يكن دافئًا جدًا بالنسبة لنابولي - فهي تمطر بلا انقطاع وتهب رياح جليدية. ثم قررت عائلة الرجل المحترم من سان فرانسيسكو الذهاب إلى جزيرة كابري ، حيث وفقًا للشائعات ، هناك حرارة شديدة وتفتح ليمون.

موت رجل ثري

يجلسون على باخرة صغيرة ، والأسرة لا تجد مكانًا لأنفسهم - فهم يعانون من دوار البحر ، مما يجعلهم منهكين للغاية. بعد الوصول إلى الجزيرة ، تقيم عائلة السيد في فندق صغير. بعد أن تعافت الأسرة تقريبًا من الرحلة الشاقة ، بدأت العائلة في الاستعداد لتناول العشاء. بعد أن اجتمع الرجل أمام ابنته وزوجته ، ذهب إلى غرفة قراءة هادئة. عند فتح الصحيفة ، شعر الرجل فجأة بتوعك وتوفي بنوبة قلبية.

يتم نقل جثة رجل نبيل من سان فرانسيسكو إلى واحدة من أصغر غرف النوم في الفندق بأكمله. تنظر إليه الزوجة والابنة والعديد من الموظفين الذين يقفون حوله ولا يعرفون ماذا يفعلون بعد ذلك - سواء للفرح أو الحزن. تطلب زوجة السيد من صاحب الفندق الإذن بنقل جثة زوجها الراحل إلى شقتهم ، لكن يتم رفضها. وفقًا للمالك ، تعتبر هذه الغرف ثمينة جدًا بالنسبة إلى فندقه ولا يمكنه ببساطة تحطيم سمعة شركته. تسأل زوجة السيد أيضًا أين يمكنها طلب نعش للمتوفى. يوضح صاحب الفندق أنه لا يمكن العثور على مثل هذه الأشياء هنا ، وفي المقابل يعرض على الأرملة صندوقًا ضخمًا للصودا كنعش.

بالفعل عند الفجر ، تم إرسال جثة الرجل الراحل من سان فرانسيسكو إلى وطنه الأم. يقع الجسم ، الذي يقع في صندوق صودا جيد القطر ، في أسفل السفينة. عاد إلى المنزل بنفس الطريقة ، حول السيد ، لا تزال مياه البحر العميقة صاخبة بشكل رهيب.

عالم بطل الرواية

عند الحديث عن نوع "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" ، من المهم أن نقول إن هذه قصة. يتضح هذا على الفور من السطور الأولى من العمل ، والتي تخبر القارئ عن العالم الذي جاء منه الرجل.

العالم الذي جاء منه البطل مذهل في مادته: لا مكان فيه للعواطف البشرية أو المعجزات - فقط الحساب ، الأوراق النقدية فقط. يُظهر مؤلف كتاب "The Gentleman from San Francisco" للقراء مدى تدهور المجتمع - لقد برز المال في المقدمة ، ودفع إلى الخلفية جميع القيم الروحية التي أرستها الطبيعة في الإنسان.

الشخصيات الاساسية

الشخصيات الرئيسية في "The Gentleman from San Francisco" ، كما يتضح من الملخص ، هم الأثرياء الذين لا يعرفون أي صعوبات مالية. تم التخطيط لرحلتهم لمدة عامين ، مما يشير بالفعل إلى أنه تم التفكير فيها بعناية. بطل الرواية رجل نبيل من سان فرانسيسكو ، رجل يهيمن على حياته النظام والنظام. يؤكد إيفان بونين بشكل خاص على جميع استعدادات بطل الرواية لهذه الرحلة. بعد التفكير بعناية في كل تفاصيل هذه الرحلة ، تظهر الشخصية الرئيسية نفسها كشخص مسؤول ، وغير متسامح مع أي مفاجآت يمكن أن تضعه في موقف حرج ، وتسبب صعوبات.

زوجة هذا الرجل هي امرأة معتادة على قبول جميع أنواع علامات الاهتمام من زوجها. إنها لا تدعمه ، لكنها تأخذ كل شيء كأمر مسلم به. ليس من غير المألوف بالنسبة لها أنه كرس حياته للعمل من أجل إعالة أسرته في الثروة. ابنة السيد هي فتاة مدللة لم تعرف أي مشاكل أو صعوبات طوال حياتها. نشأت في ظروف مادية ممتازة ، كانت تحصل دائمًا على كل ما تريد. هذه الرحلة للفتاة وكذلك لأمها شيء عادي ومقبول على الرغم من العمل الشاق الذي قام به والدها في شبابه. بالإضافة إلى ذلك ، لا يمكن القول أن الفتاة تحب والدها - في علاقتها به يشعر المرء بالبرد وعدم المبالاة.

نبذة عن الكاتب

يجدر قول بضع كلمات عن مؤلف The Gentleman from San Francisco على الفور. أصبح إيفان بونين ، المعروف جيدًا بالفعل لكل مهتم بالأدب في سن 12-13 ، مؤلف هذا العمل. ومع ذلك ، فإن "The Gentleman from San Francisco" ، الذي يعتبر نوعه قصة ، لا يشبه على الإطلاق تلك الأعمال التي غالبًا ما توجد في الأرشيف الأدبي للكاتب. في هذه القصة هناك شخصية رئيسية تتطور الحبكة حولها. عادةً ما يكون للكاتب أعمال تحتوي على أوصاف للمناظر الطبيعية والمناظر الطبيعية "المخزنة في الذاكرة" ، مثل اللوحات. على سبيل المثال ، أصبح "تفاح أنتونوف" في بونين بالضبط العمل الذي لا يحتوي على أي حبكة رئيسية ، ولكنه يحتوي على وصف للطبيعة الجميلة التي أحاطت بالكاتب ذات يوم.

صورة السيد

قصة "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" ، التي تتنوع صورها ولها دور مختلف في العمل ، قادرة على تعليم القراء أن يأخذوا الثروة المادية كأمر مسلم به ، غير قادر على إطالة العمر. كما نرى في مثال بطل الرواية ، الذي كان لديه كل ما يريد ، لم يستطع المال أن ينقذه من نوبة قلبية. وعلى الرغم من أن الرجل كان ثريًا جدًا ، فقد تم نقل جثته إلى المنزل ليس في نعش باهظ الثمن ، ولكن في صندوق عادي ، كان مخفيًا في قاع السفينة. لم يستطع المال حتى تزويده بطريقة "أخيرة" لائقة.

الزوجة والابنة: صور

أصبحت الصور الأنثوية في The Gentleman from San Francisco مؤشرًا على النشاط التجاري في العمل. اعتاد هذان الرقمان على العيش بوفرة ، وعدم حرمان أنفسهم من أي شيء لسنوات عديدة ، فإن هذين الرقمين يأخذان جميع المزايا كأمر مسلم به. لقد أصبح السيد شيئًا عاديًا لهاتين البطلتين ، لكن بدون أي قيمة. حتى بعد وفاة السيد ، لم تعرف البطلات كيف يردن على موته - فمن ناحية ، يجب أن يقعن في الحزن ، كما تفعل الزوجة المحبة والابنة ؛ من ناحية أخرى ، كان موت السيد أمرًا مرغوبًا فيه ، فقد أزالت الحجر من أكتاف البطلات ، وحررتهن من هجوم الرجل.

استنتاج عام حول العمل

بعد النظر في محتوى The Gentleman from San Francisco ، الذي يُعرَّف نوعه على أنه قصة ، وشخصياتها الرئيسية ، بعد تحليل جميع الصور ، لا بد من القول إن المؤلف حاول إظهار كيف تدهور المجتمع في بضع سنوات. يتحدث بونين عن تدهور المجتمع بأسره ، الذي اختار المال كقيمة رئيسية ، متناسيًا الأشياء البسيطة التي تشكل الجانب الروحي للجميع. بالإضافة إلى ذلك ، في فيلم "The Gentleman from San Francisco" ، يُظهر إيفان بونين الجانب الآخر من الطبيعة البشرية - حيث يعتاد الشخص على كل شيء. يتضح هذا من خلال صور ابنة السيد وزوجته ، اللذين يأخذان بركات الرجل كأمر مسلم به ، ولا تحمل أي قيمة. ومع ذلك ، فهي لا تتطور روحيا. بالنسبة لهم ، تأتي المادة ، وكذلك بالنسبة للباقي ، أولاً ، لكنهم لا يعرفون قيمة المال ، وبالتالي يمكنهم رميها في مهب الريح. إنهم لا يدعمون السيد ، حتى أنهم لم ينزعجوا من موته. موت الرجل فقط أفسد المساء لهم.

يتطرق إيفان بونين إلى موضوع مهم للغاية في قصة "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" ، والذي واجه المجتمع: وضع الثروة المادية في المقدمة في حياة الناس والحرمان الكامل لكل شيء روحي في الشخص.

رجل نبيل من سان فرانسيسكو - لم يتذكر أحد اسمه سواء في نابولي أو كابري - ذهب إلى العالم القديم لمدة عامين كاملين ، مع زوجته وابنته ، من أجل الترفيه فقط.

كان مقتنعًا تمامًا بأن له كل الحق في الراحة والمتعة ورحلة طويلة ومريحة ، ولا تعرف أبدًا أي شيء آخر. لمثل هذه الثقة ، كان لديه السبب في أنه ، أولاً ، كان ثريًا ، وثانيًا ، أنه قد شرع للتو في الحياة ، على الرغم من عمره البالغ ثمانية وخمسين عامًا. حتى ذلك الوقت ، لم يكن قد عاش ، لكنه كان موجودًا فقط ، وإن لم يكن سيئًا ، لكنه ما زال يعلق كل آماله على المستقبل. لقد عمل بلا كلل - الصينيون ، الذين أمرهم بالآلاف بالعمل معه ، يعرفون جيدًا ما يعنيه هذا! - وأخيراً ، رأى أن الكثير قد تم إنجازه بالفعل ، وأنه قد اقترب من اللحاق بأولئك الذين اعتبرهم ذات مرة نموذجًا ، وقرر أن يأخذ قسطًا من الراحة. اعتاد الأشخاص الذين ينتمي إليهم أن يبدأوا الاستمتاع بالحياة برحلة إلى أوروبا والهند ومصر. لقد فعل وفعل الشيء نفسه. بالطبع ، أراد أن يكافئ نفسه أولاً وقبل كل شيء على سنوات العمل. ومع ذلك ، كان سعيدًا أيضًا بزوجته وابنته. لم تكن زوجته أبدًا مؤثرة بشكل خاص ، لكن جميع النساء الأميركيات المسنات مسافرات شغوفات. أما بالنسبة للابنة ، وهي فتاة مسنة ومريضة بعض الشيء ، فبالنسبة لها كانت الرحلة ضرورية للغاية - ناهيك عن الفوائد الصحية ، ألا توجد اجتماعات سعيدة في السفر؟ هنا تجلس أحيانًا على الطاولة أو تنظر إلى اللوحات الجدارية بجوار الملياردير.

تم تطوير الطريق من قبل رجل نبيل من سان فرانسيسكو على نطاق واسع. في ديسمبر ويناير ، كان يأمل في الاستمتاع بشمس جنوب إيطاليا ، والآثار القديمة ، والرتيلاء ، وغناء المطربين المتجولين وما يشعر به الناس في سنه! بمهارة خاصة - بحب النساء النابوليانيات الشابات ، حتى وإن لم يكن غير مهتمين تمامًا ، فقد كان يعتقد أن يقيم كرنفالًا في نيس ، في مونت كارلو ، حيث كان المجتمع الأكثر انتقائية في ذلك الوقت يتزاحم - وهو نفس المجتمع الذي عليه كل فوائد الحضارة تعتمد: وأسلوب البدلات الرسمية ، وقوة العروش ، وإعلان الحرب ، ورفاهية الفنادق - حيث ينغمس البعض بحماس في سباقات السيارات والإبحار ، والبعض الآخر في لعبة الروليت ، والبعض الآخر فيما يسمى عادة بالمغازلة ، والرابع في إطلاق النار على الحمام ، الذي يحلق بشكل جميل جدًا من الأقفاص فوق العشب الزمرد ، على خلفية البحر ، ولون الأشخاص الذين لا ينسونني ، ويطرقون فورًا الكتل البيضاء على الأرض ؛ أراد أن يكرس بداية شهر مارس لفلورنسا ، للمجيء إلى روما لمشاعر الرب ، والاستماع إلى البُخاء هناك ؛ البندقية ، وباريس ، ومصارعة الثيران في إشبيلية ، والسباحة في الجزر الإنجليزية ، وأثينا ، والقسطنطينية ، وفلسطين ، ومصر ، وحتى اليابان تم تضمينها في خططه - بالطبع ، بالفعل في طريق العودة ... وكل شيء سار أولاً عظيم.

كانت نهاية شهر تشرين الثاني (نوفمبر) ، وعلى طول الطريق إلى جبل طارق ، كان علينا الإبحار الآن وسط ضباب جليدي ، الآن في منتصف عاصفة مع مطر متجمد ؛ لكنه أبحر بأمان. كان هناك العديد من الركاب ، الباخرة - "أتلانتس" الشهيرة - بدت وكأنها فندق ضخم به جميع وسائل الراحة - مع بار ليلي ، مع حمامات شرقية ، وصحيفة خاصة بها - وسارت الحياة فيها بشكل مدروس للغاية: لقد استيقظوا مبكرًا ، بأصوات البوق ، يتردد صداها فجأة على طول الممرات حتى في تلك الساعة القاتمة ، عندما كان الفجر بطيئًا للغاية وغير ودي فوق صحراء المياه الرمادية الخضراء ، التي كانت مضطربة بشدة في الضباب ؛ ارتدوا بيجاما من الفانيلا وشربوا القهوة والشوكولاتة والكاكاو ؛ ثم جلسوا في الحمامات الرخامية ، وأمارسوا الجمباز ، وحفزوا الشهية والشعور بالراحة ، وصنعوا مراحيض يومية وذهبوا إلى الإفطار الأول ؛ حتى الساعة الحادية عشرة ، كان من المفترض أن تمشي بخفة على الطوابق ، وأن تتنفس برودة المحيط المنعش ، أو تلعب شيفل بورد وغيرها من الألعاب لإعادة تنشيط الشهية ، وفي الساعة الحادية عشرة لتجديد نشاطها بشطائر المرق ؛ بعد أن انتعشوا ، قرأوا الصحيفة بسرور وانتظروا بهدوء الإفطار الثاني ، حتى أنه أكثر تغذية وتنوعًا من الأول ؛ تم تخصيص الساعتين التاليتين للراحة ؛ ثم امتلأت جميع الطوابق بكراسي طويلة ، كان المسافرون يجلسون عليها ، مغطاة بالسجاد ، وينظرون إلى السماء الملبدة بالغيوم وإلى التلال الرغوية التي تومض في الخارج ، أو تغفو بلطف ؛ في الساعة الخامسة ، تم إعطاؤهم ، منتعشًا ومبهجًا ، شايًا معطرًا قويًا مع البسكويت ؛ في السابعة ، أعلنوا بإشارات البوق ما الذي يشكل الهدف الرئيسي لهذا الوجود بأكمله ، تاجه ... ثم قام الرجل النبيل من سان فرانسيسكو ، بفرك يديه من فورة حيوية ، وهرع إلى مقصورته الفاخرة الثرية - لارتداء ملابسه.

في المساء ، كانت أرضيات أتلانتس مظلمة في الظلام كما لو كانت بعيون نارية لا تعد ولا تحصى ، وكان عدد كبير من الخدم يعملون في الطهاة والمغسلة وأقبية النبيذ. المحيط الذي تجاوز الأسوار كان فظيعًا ، لكنهم لم يفكروا فيه ، مؤمنين إيمانًا راسخًا بالسلطة التي يتمتع بها القائد ، وهو رجل أحمر الشعر من الحجم والوزن الوحشي ، دائمًا كما لو كان نعسانًا ، متشابهًا في زيه العسكري ، بخطوط ذهبية عريضة لمعبود ضخم ونادرًا ما يظهر لأشخاص من غرفه الغامضة ؛ استمرت صفارات الإنذار على النفق في الصراخ بكآبة جهنم وصرير بخبث غاضب ، لكن قلة من رواد المطعم سمعوا صفارات الإنذار - لقد غرقتها أصوات أوركسترا وترية جميلة ، وهي تعزف بشكل رائع وبدون كلل في قاعة رخامية مزدوجة الارتفاع ، مبطنة بالسجاد المخملي ، المليء بالأضواء بشكل احتفالي ، وتفيض بالسيدات والرجال ذوي القصات المنخفضة في المعاطف والبدلات الرسمية ، والقدمين النحيفين والقادة المحترمين ، ومن بينهم الشخص الذي أخذ طلبات النبيذ فقط ، حتى أنه كان يتجول بسلسلة حوله رقبته ، مثل نوع من اللورد العمدة. جعلت البدلة الرسمية والملابس الداخلية النبيلة الرجل من سان فرانسيسكو صغيرا جدا. جاف ، قصير ، مصمم بشكل غريب ، لكنه مصمم بقوة ، مصقول إلى لمعان وحيوي معتدل ، جلس في إشراق اللؤلؤ الذهبي لهذه القاعة خلف زجاجة من العنبر يوهانسبيرج ، خلف كؤوس وأكواب من أجود أنواع الزجاج ، خلف باقة مجعد من الزنابق. كان هناك شيء منغولي في وجهه المصفر مع شوارب فضية مشذبة ، وأسنانه الكبيرة متلألئة بحشوات ذهبية ، ورأسه الأصلع القوي كان عاجيًا قديمًا. بغنى ، ولكن حسب السنوات ، كانت زوجته ترتدي ، امرأة كبيرة وواسعة وهادئة ؛ معقدة ، لكنها خفيفة وشفافة ، بصراحة بريئة - ابنة ، طويلة ، نحيفة ، ذات شعر رائع ، منتهية بشكل ساحر ، مع رائحة عطرية من كعك البنفسج ومع البثور الوردية الأكثر حساسية بالقرب من شفتيها وبين شفرات كتفها ، بودرة قليلاً ... استمر العشاء لأكثر من ساعة ، وبعد العشاء ، فتحت الرقصات في قاعة الرقص ، حيث قرر الرجال - بمن فيهم ، بالطبع ، الرجل من سان فرانسيسكو - بأرجلهم مرفوعة ، مصير الشعوب على أساس آخر أخبار البورصة ، تدخن سيجار هافانا حتى احمرارها القرمزي وشرب الخمور في حانة حيث يقدم الزنوج في المعاطف الحمراء ، مع السناجب مثل البيض المقشر المسلوق. هدير المحيط خلف الحائط في الجبال السوداء ، صفير العاصفة الثلجية بقوة في التروس الثقيلة ، وارتجفت الباخرة في كل مكان ، وتغلبت عليها وتغلب هذه الجبال ، كما لو أن المحراث يكسر ذيلها غير المستقر ، بين الحين والآخر يغلي وذيله الرغوي ، حشود ضخمة ، صفارة انذار مختنقة بضباب يئن في كرب مميت ، تجمد الحراس على برجهم من البرد وذهلوا من إجهاد الانتباه الذي لا يطاق ، إلى أحشاء العالم السفلي القاتمة والقذرة ، كانت الدائرة التاسعة الأخيرة مثل رحم باخرة تحت الماء - وهو المكان الذي تلتهم فيه صناديق الإطفاء العملاقة بأفواهها الحارة من أكوام الفحم ، مع هدير ألقيت فيها ، مغمورة بعرق لاذع وقذرة وأشخاص عراة بعمق الخصر ، قرمزي من اللهب ؛ وهنا ، في البار ، ألقوا أرجلهم بلا مبالاة على أذرع كراسيهم ، وارتشفوا الكونياك والمشروبات الكحولية ، وطفو في موجات من الدخان الحار ، كل شيء في قاعة الرقص يلمع ويسكب الضوء والدفء والفرح ، إما الأزواج الذين يدورون في الفالس ، أو عازمة على رقصة التانغو - والموسيقى بإصرار ، في نوع من الحزن اللطيف المخزي ، صلت كل شيء من أجل شيء واحد ، كل شيء تقريبًا ... منذ فترة طويلة ، مثل الأسقف ، في معطف قديم الطراز ، كان هناك كاتب إسباني مشهور ، وكان هناك جمال عالمي ، وكان هناك زوجان أنيقان في الحب ، شاهدهما الجميع بفضول ولم يخفوا سعادتهم: لقد رقص فقط معها ، وخرج كل شيء معهم بمهارة وجاذبية ساحرة ، لدرجة أن قائدًا واحدًا فقط كان يعلم أن هذا الزوجين تم توظيفهما من قبل Lloyd للعب الحب مقابل المال الجيد وكانا يسبحان منذ فترة طويلة على متن سفينة أو أخرى.

الكتابة

ظهرت رواية "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" عام 1915. وسبق القصة نقش مأخوذ من سفر الرؤيا: "ويل لك ، بابل ، المدينة القوية!" فيما يلي السياق المباشر لهذه الكلمات في الكتاب الأخير من العهد الجديد: "ويل ويل لك ، مدينة بابل العظيمة ، المدينة القوية! لأنه في ساعة واحدة جاءت دينونتك "(رؤيا القديس يوحنا اللاهوتي ، الفصل 18 ، الآية 10). في الطبعات اللاحقة ، ستتم إزالة النقوش ؛ في عملية العمل على القصة ، تخلى الكاتب عن اسم "الموت في كابري" الذي اخترعه في الأصل. ومع ذلك ، فإن الشعور بالكارثة الذي أثارته النسخة الأولى من العنوان والنقوش يتخلل الجسد اللفظي للقصة.

حظيت قصة "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" بتقدير كبير من قبل إم. غوركي. كتب إلى بونين: "إذا كنت تعرف فقط بأي خوف قرأت The Man from San Francisco". أحد أعظم الكتاب الألمان في القرن العشرين. كان توماس مان سعيدًا أيضًا بالقصة وكتب أنه "في قوتها الأخلاقية واللدونة الصارمة يمكن وضعها بجوار بعض أعمال تولستوي الأكثر أهمية."

تحكي القصة عن الأشهر الأخيرة من حياة رجل أعمال أمريكي ثري رتب لعائلته رحلة طويلة مليئة بـ "المتعة" إلى جنوب أوروبا. أوروبا - في طريق العودة إلى الوطن - كان من المقرر أن يتبعها الشرق الأوسط واليابان. الرحلة البحرية التي يقودها الأمريكيون مدفوعة بالتفاصيل التفصيلية والمملة في عرض القصة ؛ تم وضع خطة الرحلة ومسارها بوضوح ودقة شبيهة بالأعمال التجارية: يتم أخذ كل شيء في الاعتبار والتفكير فيه من قبل الشخصية بطريقة لا تترك مجالًا للحوادث على الإطلاق. تم اختيار الباخرة أتلانتس الشهيرة ، والتي تبدو وكأنها "فندق ضخم به جميع وسائل الراحة" ، للرحلة ، ولا تطغى الأيام التي تقضيها في الطريق عبر المحيط الأطلسي على مزاج السائح الثري.

ومع ذلك ، فإن الخطة ، التي تتميز باهتمامها وثرائها ، تبدأ في الانهيار بمجرد أن يبدأ تنفيذها. يتوافق انتهاك توقعات المليونير واستياءه المتزايد في هيكل الحبكة مع المؤامرة وتطور العمل. "الجاني" الرئيسي لتهيج السائح الثري - الطبيعة الخارجة عن إرادته وبالتالي متقلبة على ما يبدو - ينتهك بلا رحمة وعود الكتيبات السياحية ("شمس الصباح تنخدع كل يوم") ؛ علينا تعديل الخطة الأصلية والانتقال من نابولي إلى كابري بحثًا عن الشمس الموعودة. "في يوم المغادرة - لا يُنسى بالنسبة لعائلة من سان فرانسيسكو! .. - يستخدم بونين في هذه الجملة تقنية توقع خاتمة وشيكة ، مع حذف كلمة" سيدي "، التي أصبحت مألوفة بالفعل ، - ... حتى في الصباح لم تكن هناك شمس.

كما لو كان يرغب في تأخير وصول الذروة الكارثية التي لا هوادة فيها إلى حد ما ، يصف الكاتب بعناية فائقة ، باستخدام التفاصيل الدقيقة ، هذه الخطوة ، وبانوراما الجزيرة ، وتفاصيل خدمة الفندق ، وأخيراً ، خصص نصف صفحة للرجل النبيل الذي يستعد عشاء متأخر مع إكسسوارات الملابس.

ومع ذلك ، فإن حركة الحبكة لا يمكن إيقافها: فالظرف "فجأة" يفتح مشهدًا ذرويًا يصور الموت المفاجئ و "غير المنطقي" لبطل الرواية. يبدو أن الحبكة الكامنة للقصة قد استنفدت وأن الخاتمة يمكن التنبؤ بها تمامًا: سيتم إنزال جثة رجل ميت ثري في تابوت ممتلئ بالقطران في عنبر نفس الباخرة وإرسالها إلى المنزل ، "إلى شواطئ العالم الجديد." هذا ما يحدث في القصة ، ولكن تبين أن حدودها أوسع من حدود قصة الخاسر الأمريكي: تستمر القصة بإرادة المؤلف ، واتضح أن القصة التي يتم سردها ليست سوى جزء من القصة. الصورة العامة للحياة في مجال رؤية المؤلف. يُقدم للقارئ صورة بانورامية غير مخططة لخليج نابولي ، ورسم تخطيطي لسوق الشارع ، وصور ملونة للقارب لورينزو ، واثنين من مرتفعات أبروتسو ، والأهم من ذلك ، وصف غنائي معمم لـ "بهيج ، جميل ، مشمس " بلد. تبين أن الحركة من العرض إلى الخاتمة ليست سوى جزء من تدفق الحياة الذي لا يمكن وقفه ، والتغلب على حدود المصائر الخاصة وبالتالي لا تتناسب مع المؤامرة.

الصفحة الأخيرة من القصة تعيدنا إلى وصف "أتلانتس" الشهير - السفينة التي تعيد السيد الميت إلى أمريكا. لا يمنح هذا التكرار التركيبي للقصة نسبة متناغمة من الأجزاء والكمال فحسب ، بل يوسع أيضًا حجم الصورة التي تم إنشاؤها في العمل. من المثير للاهتمام أن يظل السيد وأفراد عائلته مجهولين في القصة حتى النهاية ، في حين أن الشخصيات المحيطية - لورنزو ولويجي وكارميلا - مُنحت بأسمائهم الخاصة.

الحبكة هي الجانب الأكثر بروزًا في العمل ، وهي نوع من واجهة مبنى فني تشكل التصور الأولي للقصة. ومع ذلك ، في The Gentleman from San Francisco ، تكون إحداثيات الصورة العامة للعالم المرسوم أوسع بكثير من حدود الحبكة الفعلية الزمانية والمكانية.

أحداث القصة مرتبطة بدقة شديدة "بالتقويم" ومدرجة في الفضاء الجغرافي. تبدأ الرحلة ، المخطط لها مسبقًا بعامين ، في نهاية نوفمبر (السباحة عبر المحيط الأطلسي) ، وتتوقف فجأة في ديسمبر ، على الأرجح قبل أسبوع من عيد الميلاد: كابري هو إحياء ملحوظ قبل العطلة في هذا الوقت ، كما تقدم أبروتسو هايلاندرز "تحيات مبتهجة بتواضع" لوالدة الرب أمام تمثالها "في مغارة الجدار الصخري لمونتي سولارو" ، ويصلون أيضًا "للمولود من رحمها في مغارة بيت لحم ، ... في أرض يهوذا البعيدة ... ". بفضل تفاصيل التقويم الضمنية هذه ، يتم إثراء محتوى القصة بجوانب جديدة من المعنى: فهي لا تتعلق فقط بالمصير الخاص للرجل المحترم المجهول الاسم ، بل تتعلق بالحياة والموت بوصفهما مقولات أساسية - أبدية - للوجود.

تتجلى الدقة والموثوقية المطلقة - المعايير المطلقة لجماليات بونين - في الدقة التي يتم بها وصف الروتين اليومي للسياح الأثرياء في القصة. مؤشرات على "ساعات ودقائق" حياتهم ، يبدو أنه تم التحقق من قائمة المعالم السياحية التي تمت زيارتها في إيطاليا وفقًا لأدلة سياحية موثوقة. لكن الشيء الرئيسي ، بالطبع ، ليس إخلاص بونين الدقيق للمصداقية.

الانتظام العقيم والروتين غير القابل للتدمير لوجود السيد يقدم في القصة الدافع الأكثر أهمية بالنسبة له للاصطناعية ، أتمتة الوجود الزائف المتحضر للشخصية المركزية. ثلاث مرات في القصة ، تتوقف حركة الحبكة تقريبًا ، وتُلغى أولاً من خلال عرض منهجي لمسار الرحلة البحرية ، ثم بتقرير مُقاس عن الروتين اليومي على أتلانتس ، وأخيراً من خلال وصف دقيق للطلب الذي تم إنشاؤه في فندق نابوليتان . تكون "الرسوم البيانية" و "النقاط" الخاصة بوجود السيد مبطنة ميكانيكياً: "الأول" ، "الثاني" ، "الثالث" ؛ "الحادية عشر" ، "الخامسة" ، "الساعة السابعة". بشكل عام ، يحدد الالتزام بالمواعيد في أسلوب حياة الأمريكي ورفاقه إيقاعًا رتيبًا لوصف كل شيء يقع في مجال رؤيته للعالم الطبيعي والاجتماعي.

التناقض المعبر عن هذا العالم هو عنصر الحياة المعيشية في القصة. هذه الحياة ، غير المعروفة للرجل المحترم من سان فرانسيسكو ، تخضع لمقياس زمان ومكان مختلفين تمامًا. ليس لها مكان للجداول والطرق ، والتسلسلات العددية والدوافع العقلانية ، وبالتالي لا يوجد إمكانية للتنبؤ و "قابلية الفهم" لأبناء الحضارة. تثير الدوافع الغامضة لهذه الحياة في بعض الأحيان أذهان المسافرين: يبدو أن ابنة أميركي ترى ولي عهد آسيا أثناء الإفطار ؛ ثم سيظهر أن مالك الفندق في كابري هو بالضبط الرجل الذي رآه الأمريكي نفسه بالفعل في المنام في اليوم السابق. ومع ذلك ، فإن "ما يسمى بالمشاعر الصوفية" لا تترك أي أثر في روح الشخصية الرئيسية.

تصحح وجهة نظر المؤلف باستمرار الإدراك المحدود للشخصية: بفضل المؤلف ، يرى القارئ ويتعلم أكثر بكثير مما يستطيع بطل القصة رؤيته وفهمه. يتمثل الاختلاف الأكثر أهمية في وجهة نظر المؤلف "كلي العلم" في انفتاحه المطلق على الزمان والمكان. لا يُحسب الوقت لساعات وأيام ، بل لآلاف السنين ، للعهود التاريخية ، والمساحات التي تفتح على الأنظار تصل إلى "نجوم السماء الزرقاء". لهذا السبب ، بعد انفصاله عن الشخصية المتوفاة ، يواصل بونين القصة بإدراج حلقة حول الطاغية الروماني تيبيريوس. ما يهم المؤلف ليس التوازي الترابطي مع مصير شخصية العنوان بقدر ما هو فرصة لتعظيم حجم المشكلة.

في الثلث الأخير من القصة ، تم تقديم الظواهر المصورة على أوسع نطاق ممكن (الرسم التخطيطي النهائي لأتلانتس). تتطور قصة انهيار حياة "سيد الحياة" الواثق من نفسه إلى تأمل (انعكاس غني غنائي) حول العلاقة بين الإنسان والعالم ، وعظمة الكون الطبيعي وعصيانه لإرادة الإنسان ، وعن الخلود ولغز الوجود الذي لا يمكن اختراقه. هنا ، في الصفحات الأخيرة من القصة ، تتعمق في الاسم الرمزي للسفينة (أتلانتس هي جزيرة ضخمة شبه أسطورية تقع غرب جبل طارق ، غرقت في قاع المحيط بسبب الزلزال).

يتزايد تواتر استخدام رموز الصور: يُنظر إلى صور المحيط الهائج على أنها رموز ذات مجال واسع من المعاني ؛ "عيون نارية لا تعد ولا تحصى" للسفينة ؛ "ضخمة مثل الجرف ،" الشيطان ؛ يشبه صنم القبطان الوثني. علاوة على ذلك ، في الصورة المعروضة على اللانهاية من الزمان والمكان ، يكتسب أي معين (صور الشخصيات ، والحقائق اليومية ، والتدرج الصوتي ولوحة الألوان الفاتحة) إمكانات رمزية ذات مغزى.

يعتبر تفصيل الموضوع ، أو كما أطلق بونين نفسه على هذا الجانب من أسلوب الكتابة ، التصوير الخارجي أحد أقوى جوانب مهارته. لقد لاحظ أ.ب. تشيخوف هذا الجانب من موهبة بونين وقدّره في فجر حياته المهنية في الكتابة ، حيث أكد على كثافة تصوير بونين بكلمة واحدة ، وكثافة اللوحات البلاستيكية المعاد إنشاؤها: "... إنها جديدة جدًا ، وحديثة جدًا. وجيد جدًا ، مضغوط جدًا ، مثل حساء مكثف ".

من اللافت للنظر أنه على الرغم من الثراء الحسي و "نسيج" الأوصاف ، فإن أيًا من تفاصيلها مزود بالكامل بمعرفة المؤلف الدقيقة: كان بونين صارمًا بشكل غير عادي على وجه التحديد بدقة ودقة الصورة. بالطبع ، دقة التفاصيل وملموستها ليست حدود تطلعات الكاتب ، ولكنها فقط نقطة البداية لإنشاء صورة مقنعة فنياً.

الميزة الثانية لتفاصيل بونين هي الاستقلالية المذهلة ، والاكتفاء الذاتي للتفاصيل المعاد إنتاجها. ترتبط تفاصيل بونين أحيانًا بعلاقة غير عادية مع حبكة الواقعية الكلاسيكية. تذكر أنه في أدب القرن التاسع عشر ، كانت التفاصيل ، كقاعدة عامة ، خاضعة لبعض المهام الفنية - الكشف عن صورة البطل ، وتوصيف المشهد ، وفي النهاية ، تجسيد حركة الحبكة. بالطبع ، لا يمكن لبونين الاستغناء عن تفاصيل الخطة نفسها.

مثال حي على التفاصيل "الرسمية" التي تحفز الحبكة في "The Gentleman from San Francisco" هو وصف فستان سهرة للشخصية المركزية. القصور الذاتي في التعداد الساخر للمؤلف لعناصر الملابس ("الجوارب الحريرية الكريمية" ، "الجوارب الحريرية السوداء" ، "الأحذية الكروية" ، "السراويل السوداء المنسوبة بأشرطة من الحرير" ، "القميص الأبيض الثلجي" ، "الأصفاد اللامعة" ) يجف فجأة عند التقريب وبطريقة التصوير البطيء ، يتم تقديم التفاصيل الأخيرة والأكثر أهمية - زر الكم الذي لا يُعطى لأصابع الرجل العجوز ، والذي يحرمه من آخر قوة. اللافت للنظر هو القرب من هذه الحلقة من تفاصيل الصوت "الناطق" - "الناقوس الثاني" الذي يطن في جميع أنحاء الفندق. إن الانطباع بالحصرية الجليلة للحظة هو أفضل طريقة لإعداد القارئ لإدراك مشهد الذروة.

في الوقت نفسه ، لا ترتبط تفاصيل بونين دائمًا بشكل واضح بالصورة العامة لما يحدث. هنا ، على سبيل المثال ، وصف لفندق يهدأ بعد الموت المفاجئ لأمريكي: "... كان لا بد من إلغاء تارانتيلا ، وقطع الكهرباء الزائدة ... وأصبح الهدوء شديدًا لدرجة أن دقات الساعة في الردهة ، تم سماع بوضوح ، حيث تمتم ببغاء واحد فقط شيئًا خشبيًا ، وهو يعبث قبل النوم في قفصه ، وتمكن من النوم مع مخلب مرفوع بشكل يبعث على السخرية في الجزء السادس العلوي ... "يبدو أن الببغاء الغريب بجوار مشهد الموت للمطالبة بمنمنمة نثرية منفصلة - هذا الوصف التعبيري مكتفي ذاتيًا للغاية. هل هذه التفاصيل مستخدمة فقط من أجل التباين المذهل؟ بالنسبة إلى الحبكة ، من الواضح أن هذه التفاصيل زائدة عن الحاجة. تميل الخصوصية إلى ملء مجال الرؤية بالكامل ، على الأقل لفترة من الوقت ، مما يجبر المرء على نسيان الأحداث الجارية.

لم يتم إغلاق التفاصيل في نثر بونين على حبكة معينة ، لكنها تشهد على حالة العالم ككل ، وبالتالي فهي تسعى إلى استيعاب امتلاء المظاهر الحسية للحياة. بدأ معاصرو الكاتب يتحدثون بالفعل عن قدرته الفريدة على نقل الانطباعات من العالم الخارجي في المجموعة الكاملة المعقدة من الصفات المتصورة - الشكل واللون والضوء والصوت والرائحة وخصائص درجة الحرارة وخصائص اللمس ، بالإضافة إلى تلك الخصائص النفسية الدقيقة. أن الخيال البشري يمنح العالم من حوله ، والتخمين حول الرسوم المتحركة والتعايش مع الإنسان. في هذا الصدد ، يعتمد بونين على تقليد تولستوي الأسلوبي بـ "الوثني" ، كما قال النقاد ، وقوة الخصائص البلاستيكية والإقناع "التخاطر" للصور.

أحيانًا ما يسمى وصف بونين المعقد والمدمج للأحاسيس التي تنشأ في الشخصيات في الأدبيات الخاصة بالتزامن (من كلمة "synesthesia" - تصور معقد تتفاعل فيه الأحاسيس المميزة لأعضاء الحواس المختلفة وتختلط ؛ على سبيل المثال ، "سماع اللون "). نادرًا ما يستخدم بونين الاستعارات والمقارنات المجازية في أوصافه ، ولكن إذا لجأ إليها ، فإنه يحقق سطوعًا مذهلاً. فيما يلي مثال على مثل هذا التصوير المجازي: "في البحر الأبيض المتوسط ​​، كانت هناك موجة كبيرة ومنمقة ، مثل ذيل الطاووس ، والتي ، مع لمعان مشرق وسماء صافية تمامًا ، انفصلت عنها ترامونتانا بمرح وبقوة نحوها. .. "

إن مفردات بونين ثرية ، لكن التعبيرية لا تتحقق من خلال التوسع الكمي للكلمات المستخدمة ، ولكن بفضل براعة المقارنات والتوليفات. الكائن أو الفعل أو الحالة المحددة ، كقاعدة عامة ، مصحوبة بـ "تلوين" ذاتي أو "صوتي" أو نعوت مشبعة نفسياً ، مما يعطي الصورة نكهة "بونين" على وجه التحديد ("عيون لا حصر لها" ، موجات "حداد" ، جزيرة تقترب من "سوادها" ، "أبخرة الصباح المتلألئة فوق البحر" ، "صرخات الإنذار العنيفة" ، إلخ). باستخدام الصفات المتجانسة ، يغير بونين خصائصها النوعية بحيث لا تحجب بعضها البعض ، ولكن يُنظر إليها في تكامل مستمر. في مجموعات مختلفة بشكل لا ينضب ، يتم إعطاء مجموعات مع معنى اللون والصوت ودرجة الحرارة والحجم والرائحة. يحب بونين الألقاب المركبة و- هواية الكاتب الحقيقية- التناقضات المتناقضة (على سبيل المثال ، "الفتاة المتواضعة الخاطئة").

ومع ذلك ، مع كل الثراء والتنوع اللفظي ، يتميز بونين بالثبات في استخدام الصفات ومجموعات الكلمات التي تم العثور عليها مرة واحدة. يستخدم مرارًا وتكرارًا في أعمال مختلفة عباراته "ذات العلامات التجارية" ، ولا يتوقف عند التكرار إذا تم إملاءها من خلال مهام الدقة التصويرية (يبدو أحيانًا أنه يتجاهل عمدًا إمكانية استخدام مرادف أو إعادة صياغة). لذا فإن الجانب العكسي للروعة التصويرية والدقة في أسلوب بونين هو التوازن وضبط استخدام الكلمات. Ile Bunin هي التوازن وضبط النفس في استخدام الكلمات. لم يسمح بونين أبدًا بالإفراط في اللمعان والزخرفة في الأسلوب ، واصفًا مثل هذا الأسلوب بـ "الديك الصغير" وأحيانًا يوبخ زملائه الذين كانوا مغرمين بـ "الجمال في حد ذاته" من أجله. الدقة والملاءمة الفنية واكتمال الصورة - هذه هي صفات تفاصيل الموضوع التي نجدها في قصة "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو".

كل من الحبكة والوصف الخارجي في قصة بونين مهمان ، لكنهما لا يستنفدان اكتمال الانطباع الجمالي للعمل. يتم تعميم صورة الشخصية المركزية في القصة عن قصد وفي النهاية تترك بؤرة نظر الكاتب. لقد أولينا اهتمامًا بالفعل لمحتوى دورية بونين في عرض الوقائع والأحداث المصورة ، والتناوب الشديد بين المشاهد الديناميكية والوصفية ، ووجهة نظر المؤلف والإدراك المحدود للبطل - باختصار ، مقياس الانتظام والعفوية التي تزاحمها في الصورة التي تم إنشاؤها. إذا قمنا بتعميم كل هذا بمفهوم أسلوبي عالمي ، فسيكون مصطلح الإيقاع هو الأنسب.

شارك بونين أسرار الكتابة ، واعترف أنه قبل كتابة أي شيء ، يجب أن يشعر بالإيقاع ، "العثور على الصوت": "بمجرد أن أجده ، يأتي كل شيء آخر من تلقاء نفسه". في هذا الصدد ، ليس من المستغرب أن تكون نسبة الحبكة في تكوين أعمال بونين ضئيلة للغاية: "بلا حبكة" تقريبًا ، على سبيل المثال ، القصة الشهيرة "تفاح أنتونوف". في The Gentleman from San Francisco ، تكون الحبكة أكثر أهمية ، لكن دور المبدأ التركيبي الرائد لا ينتمي إلى الحبكة ، بل إلى الإيقاع. كما ذكرنا سابقًا ، يتم التحكم في حركة النص من خلال التفاعل والتناوب بين دافعين: الرتابة المنظمة لوجود السيد - والعناصر الحرة غير المتوقعة للحياة الحقيقية والمعيشية. يتم دعم كل من الدوافع من خلال نظام التكرار التصويري والمعجمي والصوتي الخاص به ؛ يتم الحفاظ على كل واحدة في لهجتها العاطفية. من السهل أن ترى ، على سبيل المثال ، أن التفاصيل الرسمية (مثل زر الكم المميز أو التفاصيل المتكررة لحفلات العشاء و "وسائل الترفيه") تعمل كدعم موضوعي للأول (يمكن ، باستخدام مصطلح موسيقي ، أن يطلق عليه "موضوع الماجستير"). على العكس من ذلك ، "غير مصرح به" ، "لا لزوم له" ، كما لو كان يظهر تلقائيًا في النص ، تعطي التفاصيل دوافع لدافع الحياة الحية (دعونا نسميها ، مرة أخرى ، "موضوع غنائي"). هذه هي الأوصاف الملحوظة لببغاء نائم أو حصان يرتدي ملابس والعديد من الخصائص المميزة للطبيعة وأفراد "البلد الجميل المشمس".

يكتسب الموضوع الغنائي ، الذي بالكاد يمكن تمييزه في البداية ، قوة تدريجيًا ليدوي بشكل واضح في الثلث الأخير من القصة (مكوناته عبارة عن صور متعددة الألوان والتنوع الخلاب وأشعة الشمس والمساحة المفتوحة). يلخص الجزء الأخير من القصة - وهو نوع من الكودا الموسيقية - التطور السابق. تتكرر جميع عناصر الصورة هنا تقريبًا مقارنة ببداية القصة: مرة أخرى "أتلانتس" بتباين أسطحها و "رحم تحت الماء" ، ومرة ​​أخرى تمثيل زوجين راقصين ، ومرة ​​أخرى يمشيان على جبال المحيط في البحر. ومع ذلك ، فإن ما كان يُنظر إليه في بداية القصة على أنه مظهر من مظاهر النقد الاجتماعي للمؤلف ، بفضل الشعر الغنائي الداخلي الشديد ، يرتفع إلى ذروة التعميم المأساوي: في النهاية ، فكر المؤلف حول هشاشة الوجود الأرضي وفكر الفنان. الحدس حول عظمة وجمال الحياة المعيشية يبدو متحدًا بشكل لا ينفصم. يبدو أن المعنى الموضوعي للصور النهائية يثير شعورًا بالكارثة والعذاب ، لكن تعبيرها الفني ، والسيولة الموسيقية للغاية للشكل تخلق توازنًا رائعًا لا يمكن إزالته لهذا الشعور.

ومع ذلك ، فإن أكثر وسائل بونين دقة وإخلاصًا في إيقاع النص هي تنظيم الصوت. في القدرة على إعادة خلق الوهم المجسم لـ "العالم الرنين" ، ربما لا يعرف بونين شيئًا مماثلاً في الأدب الروسي. تشكل الزخارف الموسيقية جزءًا لا يتجزأ من المحتوى الموضوعي للقصة: أصوات الأوتار والنحاس الأصفر في حلقات حبكة معينة ؛ تسمح موسيقى الفالس والتانغو "الوقحة" لعامة المطعم بـ "الاسترخاء" ؛ على هامش الأوصاف ، توجد إشارات إلى الرتيلاء أو مزمار القربة. ومع ذلك ، هناك شيء آخر أكثر أهمية: يتم التعبير عن أصغر أجزاء الصورة الناشئة تحت قلم بونين ، مما يخلق نطاقًا صوتيًا واسعًا من الهمس الذي لا يمكن تمييزه تقريبًا إلى هدير يصم الآذان. النص مشبع إلى أقصى حد بتفاصيل الصوت ، ويدعم المظهر اللفظي للكلمات والعبارات التعبير عن المفردات الصوتية. تحتل الإشارات مكانًا خاصًا في هذه السلسلة: أصوات التنبيه ، الأنابيب ، الجرس ، الجرس ، صفارات الإنذار. يبدو أن نص القصة مخيط بهذه الخيوط الصوتية ، مما يعطي العمل انطباعًا بأعلى تناسب الأجزاء. يُنظر إلى هذه التفاصيل في البداية على أنها تفاصيل حقيقية للحياة اليومية ، ومع تقدم القصة ، تبدأ في الارتباط بالصورة العامة للكون ، بإيقاعات تحذيرية هائلة ، وتكتسب تدريجياً قوة في تأملات المؤلف ، وتكتسب مكانة الرموز. يتم تسهيل ذلك من خلال درجة عالية من الترتيب الصوتي للنص.

"... كانت الدائرة التاسعة شبيهة برحم باخرة تحت الماء ، حيث كانت الأفران العملاقة متداخلة ...". ، ولكن أيضًا بسلسلة من التجاذبات (أربعة قرع "س" على التوالي!) وشدة الجناس. أحيانًا يكون التقارب الصوتي لبونين أكثر أهمية من التوافق الدلالي: لن يتسبب الفعل "الثرثرة" في حدوث ارتباطات بكتم الصوت للجميع.

يوفر عمل أي سيد عظيم إمكانيات تفسيرية عميقة ومتنوعة ، لكن حدود التفسيرات المحتملة يتم تحديدها مع ذلك من خلال جوهر محتوى العمل. كان ينظر إلى قصة بونين لفترة طويلة من قبل كل من المعاصرين وأفراد الأجيال اللاحقة بشكل رئيسي من منظور النقد الاجتماعي. بادئ ذي بدء ، تندرج التناقضات بين الثروة والفقر التي سجلها الكاتب في مجال نظر هؤلاء القراء ، وتم الإعلان عن هدف المؤلف الرئيسي في نفس الوقت هو "فضح" النظام العالمي البرجوازي. للوهلة الأولى ، تقدم قصة بونين مادة لمثل هذه الاستنتاجات.

علاوة على ذلك ، وفقًا لشهادة زوجة الكاتب في.ن.مورومتسيفا-بونينا ، يمكن أن يكون أحد مصادر السيرة الذاتية للفكرة نزاعًا اعترض فيه بونين على خصمه ، وهو مسافر زميل على متن السفينة: "إذا قطعت السفينة رأسياً ، سنرى: نجلس ونشرب الخمر ... والآلات في الجحيم ، أسود من الفحم ، يعملون ... هل هذا عادل؟ ومع ذلك ، هل هي مشكلة اجتماعية فقط في مجال رؤية الكاتب ، وهل هي ، من وجهة نظره ، السبب الرئيسي لكارثة الحياة العامة؟

كما نعلم بالفعل ، فإن تفكير بونين أكثر طموحًا: فالتفاوتات الاجتماعية بالنسبة له ليست سوى نتيجة لأسباب أكثر عمقًا وأقل شفافية. تدور قصة بونين حول التفاعل المعقد والدرامي للكون الاجتماعي والطبيعي في حياة الإنسان ، وقصر نظر ادعاءات الإنسان بالسيطرة على هذا العالم ، وعن عمق الكون المجهول وجماله - الجمال الذي كتبه بونين في القصة ، "كلمة الإنسان عاجزة عن التعبير".

كتابات أخرى عن هذا العمل

"The Gentleman from San Francisco" (التفكير في الرذيلة العامة للأشياء) "أبدية" و "حقيقية" في قصة آي إيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" تحليل قصة آي إيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" تحليل حلقة من قصة آي إيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" الأبدي و "الشيء" في قصة "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" المشاكل الأبدية للبشرية في قصة آي إيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" روعة نثر بونين وشدته (استنادًا إلى قصص "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" و "ضربة الشمس") الحياة الطبيعية والحياة الاصطناعية في قصة "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" الحياة والموت في قصة آي إيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" حياة وموت رجل نبيل من سان فرانسيسكو حياة وموت رجل نبيل من سان فرانسيسكو (استنادًا إلى قصة آي إيه بونين) معنى الرموز في قصة آي إيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" فكرة معنى الحياة في أعمال آي إيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" فن خلق الشخصية. (وفقًا لأحد أعمال الأدب الروسي في القرن العشرين. - أ.أ. بونين. "الرجل النبيل من سان فرانسيسكو".) القيم الحقيقية والخيالية في فيلم "The Gentleman from San Francisco" الخاص ببونين ما هي الدروس الأخلاقية من قصة آي أ. بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو"؟ قصتي المفضلة I.A. بونين دوافع التنظيم الاصطناعي والحياة المعيشية في قصة آي بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" رمز صورة "أتلانتس" في قصة آي بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" إنكار أسلوب الحياة الباطل وغير الروحي في قصة آي إيه بونين "الرجل النبيل من سان فرانسيسكو". تفصيل الموضوع والرمزية في قصة آي إيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" مشكلة معنى الحياة في قصة آي أيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" مشكلة الإنسان والحضارة في قصة آي إيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو"

في عام 1915 ، قصة قصيرة من تأليف أ. بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو". قد يكون عنوان العمل محيرًا ، خاصةً إذا لم يكن القارئ على دراية بعمل إيفان ألكسيفيتش. يبدو أننا نتحدث عن قصة مثيرة يجد فيها رجل نبيل ، شخص غامض من أراضٍ غريبة ، نفسه في قلب مغامرات مذهلة وخطيرة في مكان ما. ومع ذلك ، فإن محتوى القصة يشير إلى خلاف ذلك. من هو هذا الرجل سان فرانسيسكو حقا؟

يقدم موقعنا قصة قصيرة "The Gentleman from San Francisco" لقراءتها على الإنترنت. عند وصف بطل الرواية ، لا يسمي المؤلف اسمه عن عمد ويحذر من السطور الأولى من أنه لم يتذكر أحد على متن أتلانتس أو كابري أو نابولي اسمه. كيف يمكن حصول هذا؟ أمامنا رجل محترم في منتصف العمر ، جمع المال ، على مدى سنوات عديدة من العمل الشاق ، واكتسب أسرة قوية - زوجة وابنة ، وأنشأ نظام قيم خاص به يمكن الاعتماد عليه. إنه يستحق الاحترام وله اسم كبير وراحة طال انتظارها. ومع ذلك ، هناك جانب سلبي للرفاه التفاخر ، مما يثبت العكس. كانت حياة هذه الشخصية رمادية ومملة ومبتذلة ، على العكس من ذلك ، إذا كان هناك شخص يتذكر اسمه ، فقد يصبح إحساسًا حقيقيًا. لقد عمل طوال حياته بجد ، ولكن ليس من أجل الاكتشافات والإنجازات غير المسبوقة ، وليس من أجل النمو الداخلي والوعي الذاتي. سعى وراء هدف مختلف - أن يصبح على قدم المساواة مع أناس محترمين و "محترمين" من المجتمع الراقي ، وأن يقضي معهم السنوات المتبقية في مجموعة متنوعة من الملذات والملذات. ثم جاءت هذه الساعة التي طال انتظارها ، عندما اقتربت حالته المالية من الرقم المطلوب ، ويمكنه الذهاب في رحلة طويلة حول العالم. يعبر المحيط وينتهي به المطاف في فندق فخم. في المساء ، ينتظره عشاء فخم ، ويستعد له بغرور: يغسل ببطء ، ويحلق ، ويرتدي معطفًا أنيقًا ، وأحذية كرة رائعة ، وينزل إلى الطابق السفلي ... بعد دقيقة ، حدث شيء رهيب في غرفة قراءة مريحة ، وفي نفس الوقت طبيعي - يموت. حول الهرج والمرج والضوضاء. الضيوف حزينون. لكنها لم تكن مأساة حلت بهم ، لكنها كانت أمسية مدمرة بشكل ميؤوس منه ومغادرة مبكرة من فندق لائق.

يمكنك تنزيل قصة "The Gentleman from San Francisco" بالكامل ومجانًا على موقعنا على الإنترنت.