تصميم غلاف فريد لكتابك. تطوير تصميم غلاف الكتاب ، تصميم الصفحة تصميم غلاف الكتاب المفضل لديك

اليوم ، عندما يصدر الناشرون (أو المؤلفون المستقلون) مئات بل آلاف الكتب كل عام ، فإن التميز في هذا التيار ليس بالمهمة السهلة ؛ يمكن أن يحدث الغلاف الرائع فرقًا فيما إذا كان الكتاب يُباع أو ينتهي به المطاف في قسم الخصم. يعمل مصممو أغلفة الكتب في مجموعة متنوعة من الوسائط - الرسوم التوضيحية ، والصور المجمعة ، والطباعة ، والتصوير الفوتوغرافي - في محاولة لإيجاد طريقة لجذب انتباه القارئ.

جريج كوليك وديفيد بيرسون وجون غال خبراء في هذا الموضوع. هم من بين مصممي الغلاف الأكثر طلبًا ، مع كتب نشرتها Penguin و Vintage ، وتصميمات لأمثال Cormac McCarthy و John Le Carré و Jennifer Egan و Haruki Murakami. ناقشنا معهم فن تصميم غلاف الكتاب وكيفية استخدام التصوير الفوتوغرافي والطباعة والكولاج لتحقيق نتائج باهرة. إليك عشر نصائح رائعة لك.

"من وجهة نظر التصميم الجرافيكي ، يحتاج الكتاب الناجح حقًا إلى أن يكون ناجحًا تجاريًا ومصممًا بشكل جميل" ، كما يقول جريج كوليك ، المدير الفني لـ Quirk Books. يؤكد هو وديفيد بيرسون ، المصمم الحائز على جوائز والمدير الفني في White's Books ، على هذا: بالإضافة إلى كونه جذابًا ، يجب أن يؤدي الغلاف مهامًا أكثر أهمية. يقول كوليك إن هذا التصميم "لا ينبغي أن يكون مجرد غلاف جيد لا يساعد في بيع الكتاب".

يعترف كوليك بأنه في المراحل الأولى من حياته المهنية ، غالبًا ما ارتكب خطأ وضع اهتماماته التصميمية قبل احتياجات الكتاب. الآن يصر على أن الكتاب نفسه يجب أن يأتي دائمًا أولاً. وفقًا لكوليك ، يجب على المصممين "السماح للكتاب بتعريف التصميم". يشارك بيرسون هذا الرأي ، قائلاً إنه إذا كان الغلاف "يدعم ويعكس جوهر الكتاب في نوع من الصور الرسومية ، فلا داعي للمزيد منه".

جون غال ، محترف يتمتع بخبرة تزيد عن 20 عامًا كمدير فني لسلسلة Anchor and Vintage في مجموعة Knopf للنشر ، يشاركه أفكاره حول تحدي الغلاف المتميز. يعترف بأن فكرته عن الغلاف الرائع غالبًا ما تتعارض مع فكرة المحررين والناشرين. يحذر غال من مفهوم "تصميم المبيعات" لأن استخدامه المتكرر يمكن أن يؤدي إلى اختلافات مستمرة في نفس الموضوع. (مثال: غلاف فني للكلاسيكيات ، Wuthering Heights and Pride and Prejudice ، بأسلوب غلاف الكتاب ""). وفقًا لجال ، فإن الغلاف الرائع حقًا لا "يجسد الكتاب فحسب ، بل يصبح أيضًا نوعًا من الأعمال الفنية. إنه يدفع حدود ما يمكن أن يكون عليه الغطاء ".

يؤكد كوليك أنه إذا كنت ترغب في استخدام صورة مرئية واحدة للغلاف ، "لا يمكنك بدء العمل بدون فكرة واضحة ومفصلة. عليك أن تقرر بنفسك الهدف الذي تسعى وراءه. يقول إن هذه القاعدة مهمة بشكل خاص إذا كان التصوير الفوتوغرافي مطلوبًا لتصميم الغلاف (استخدم كوليك صورًا لأغلفة الكتب من قبل مايك تايسون وبن جيليت). غالبًا ما تكون ميزانيات الناشر متواضعة ، لذلك نادرًا ما يجرب المصممون كثيرًا. من أجل تحقيق تصميم الغلاف المقصود بموارد محدودة ، يسأل كوليك نفسه السؤال: "أي نوع هذا الكتاب؟ عن ماذا يتكلم؟ ما هو جوهرها؟ وبعد ذلك عليك محاولة العثور على هذا الجوهر في التصوير الفوتوغرافي.

مقارنة بأغلفة الكتب المفصلة بصريًا ، حيث يمكن للمصممين أن يطلقوا العنان لخيالهم ، فإن استخدام صورة واحدة فقط يعد مهمة صعبة ومثيرة للاهتمام. في بعض الأحيان تكون هناك رغبة في إضافة شيء آخر إلى الصورة ، ولكن هناك خطر في هذا: يمكن أن يصبح الغلاف مرئيًا أكثر صخبًا وأقل إثارة للإعجاب. يقول كوليك إن استخدام صورة واحدة فقط علمه "أنك بحاجة إلى وضع حدود أكثر صرامة لجعل فكرة ما تعمل. تحتاج إلى التوقف عن بذل جهود غير ضرورية وترك التصوير الفوتوغرافي نفسه يقوم بكل العمل.

يحب بيرسون إنشاء الصور باستخدام أسلوب الطباعة ، لدرجة أنه أطلق على شركته اسم "الكتابة كصورة" ("الخط كصورة"). ويلاحظ أن هذا النهج يسمح بخلق ما يسمى بـ "فضاءات سوء الفهم" ، والتي تخلق مسافة معينة بين الكتاب والقارئ. يبدو الأمر كما لو أن بيرسون ينصح بتضليل القراء عمدًا ، لكنه يقول إنه يعمل في الاتجاه المعاكس.

"أنت لا تحرم الناس من فرصة ابتكار صورهم الخاصة ، بل تقوم بدعوتهم لأخذ فكرتك المرئية وإرفاقها بالنص." وفقًا لبيرسون ، فإن تنسيق الاتصال هذا مع الجمهور هو أفضل ما يمكن أن يفعله غلاف الكتاب.

اكتشف David Pearson أن العديد من المصممين الشباب يتخوفون من الطباعة لأن "بعض المعلمين أخبرهم أن استخدام أكثر من خط واحد للمصممين السيئين. إنه مجرد هراء! " يقول بيرسون إنك بحاجة إلى اللعب بالطباعة ، وتمديدها وكسرها ، ثم إعادة تجميعها معًا ، بكلمة واحدة ، "تسخر منها" بكل طريقة ممكنة ، كما يقول المصمم بسخرية.

لا أحد يقول أنك بحاجة إلى نسيان قواعد الطباعة ، فأنت لست بحاجة إلى ربط يدك وقدميك بها. يقول بيرسون: "النقطة المهمة هي أن الطباعة يمكنها ضبط الحالة المزاجية والأسلوب". "المحصلة النهائية هي الصوت الذي تعطيه. إنها مجرد وسيلة بصرية أخرى ".

لا يخلو من الإحراج ، يعترف بيرسون أنه غالبًا ما يستخدم الطباعة لإنشاء الصور لأنه ليس واثقًا جدًا في مجالات التصميم الأخرى. ومع ذلك ، فهو لا يعتبر هذا عاملاً مقيدًا. في رأيه ، على العكس من ذلك ، يعطي شعوراً بالحرية. يوضح موقفه ، ويقدم نصيحة ممتازة لجميع المصممين: "عندما تقرر الوسائل المرئية ، فإنك تقطع على الفور الآلاف من الحلول المحتملة الأخرى للمشكلة. يساعد كثيرا على التركيز ". بعبارة أخرى ، "أهم شيء هو تقييد الاختيار من بين الخيارات المختلفة. من خلال القيام بذلك ، ستشعر بمزيد من الحرية ".

باستخدام المواد القديمة ، من الصور الأرشيفية إلى بطاقات البيسبول اليابانية القديمة ، يجلب جون غال الصور القديمة إلى الحياة. يقول: "إذا التقطت صورًا تاريخية ورأيتها كرموز أو استعارات ، يمكنك إخراجها من سياقها التاريخي". بهذه الطريقة ، يمكن للمصممين إنشاء أغلفة غير متوقعة ومثيرة للاهتمام تثير اهتمام القارئ وتنقل في نفس الوقت رسالة الكتاب.

يحب بيرسون العمل في تقنية الكولاج سواء للمشاريع التجارية أو لنفسه. إنه يعتقد أن المعارضة مهمة جدًا في الكلية. ويتحقق ذلك من خلال "الجمع بين فكرتين ، قد لا يوجد بينهما شيء مشترك على الإطلاق ، وإيجاد نقاط التقاطع بينهما." لكن الكولاج لا يتم إنشاؤه عن طريق الجمع بين صورتين بشكل تعسفي. وفقًا لبيرسون ، يجب على المصمم طرح أسئلة مثل "ماذا نقول للجمهور من خلال إدخال جزء صغير من هذه الصورة؟ أم أن هناك الكثير منه؟ هل هذين الجسمين الموجودين جنبًا إلى جنب يؤلمان العين كثيرًا؟ العثور على التوازن الصحيح هو المفتاح لإنشاء تصميم رائع ، ونتيجة لذلك ، غطاء رائع.

قصص واقعية للمصممين المستقلين حول التعاون مع دار النشر MIF.

بدأت قصتي في عام 2005 ، عندما تعاونت MIF مع Art. Lebedev Studio. قبل ذلك ، لم أتعامل أبدًا مع الأغطية - كانت هذه أول تجربة.

بعد بضع سنوات ، عندما لم أعد أعمل في الاستوديو ، كتبت لي يانا فرانك مع عرض لتوضيح أغلفة الأسطورة.

لطالما أحببت الخروج بأفكار ذكية لالتقاط الجوهر. هذا هو نوع العمل هنا. مشاريعي المفضلة هي تلك التي يسهل وضعها وتنفيذها. هناك كتب يمكنك أن تبتكر فيها الكثير من الأفكار الشيقة ، وهناك كتب يكون المحتوى فيها ضبابيًا ويصعب الإمساك بشيء ما.

أحد أغلفةي المفضلة هو كتاب Brain in a Dream. ولديها سر صغير غير واضح بصريًا. عليك أن تنظر عن كثب لترى أن قناع النوم ، جنبًا إلى جنب مع الأوتار ، يشكلان الخطوط العريضة للدماغ. هذه مكافأة لليقظة.

لا توجد مشاريع معقدة ، هناك مشاريع مؤلمة. عندما لا يمكن تصوير فكرة بسيطة بشكل جميل ، أو لا تلبي التوقعات ، أو عندما تكون هناك فكرة رائعة لا تتناسب مع سلسلة كتب. على سبيل المثال ، غلاف كتاب "Now" ، عندما استغرق البحث عن فكرة أكثر تقليدية مع تنفيذ تقني معقد وقتًا طويلاً.

نظرًا لأن لدينا عددًا محدودًا من الاتجاهات ، فمن المستحيل تقريبًا الخروج بأفكار حول موضوع واحد إلى أجل غير مسمى. بعد خمسة أو ستة كتب عن الدماغ ، يبدأ دماغ المصمم في الانغلاق. في الوقت نفسه ، هناك فرصة للتوصل إلى أفكار لم تكن لتُطرح في دور النشر الأخرى. يعجبني أننا تقدميون وأحيانًا حتى أكثر الأفكار جرأة يمكن أن تطبع. يعجبني أنه يمكنك العمل في تقنيات مختلفة - الواقعية والرسومات والمتجهات والتنقيح والطباعة والحروف. الأهم من ذلك كله أنني أتطلع إلى الكتب ذات الموضوعات الجديدة. من الممتع دائمًا العمل مع شيء جديد.

بشكل عام أحب الأجواء الودية والمناخ الإبداعي الإيجابي. أعمل مع مخرج فني رائع يتعامل مع أي موقف صعب. صديق ومصمم لمناقشة كل شيء معه. بالطبع ، كثيرًا ما نجادل. يفكر المصمم من حيث مهمته الفردية ، ويفكر المدير الفني من حيث إستراتيجية دار النشر بأكملها. نتيجة لذلك ، نجد دائمًا الحلول الصحيحة من خلال الحوار.

في سبتمبر 2017 ، رأيت إعلانًا يفيد بأن MIF كانت تبحث عن مصمم أغلفة لكتبهم. ثم بدأت دراستي في السنة الثانية من كلية التصميم في المدرسة العليا للاقتصاد ، ولم أرغب كثيرًا في كسب المال لاكتساب الخبرة والقيام بالكثير من الأعمال الشيقة. كتب رسالة ، وحصل على رد ، وبدأ العمل.

صنع الاغلفة صعب ولكنه ممتع يمكن مقارنتها بالملصق ، ولكن مع التحفظات. عليك أن تفكر في العديد من السياقات المختلفة: الجمهور المستهدف ، ومحتوى الكتاب ومكانه ، وأغلفة الناشرين الآخرين ، التي سيكون كتابك بجوارها على الرف. في كل مرة يكون تحديًا صغيرًا: على ورقة بحجم نصف A4 ، أن تروي قصة في وقت واحد بعدة "لغات".

في MIF ، أعمل مع المخرج الفني. لدينا مبادئ مماثلة في كل من آداب التصميم والأعمال ، لذلك فهي مريحة للعمل. سيساعد مدير الفن دائمًا بالنصائح ويتأكد من أنني لا أضيع الكثير من الوقت في العمل ، وأحاول تقديم خيارات شيقة والوفاء بالمواعيد النهائية (لا يزال العمل مبدعًا ، وأحيانًا لا تأتي الفكرة على الفور ، ولا يمكن فعل أي شيء حيال ذلك).

عندما أرسم غلافًا ، أقوم أحيانًا بتضمين غلاف أكثر غرابة وإثارة للاهتمام ووحشيًا. في رأيي ، تحتاج أحيانًا إلى تجاوز القواعد وخرقها - فهذا يعطي الفردية.

لم أتوقع أبدًا أن تكون دار النشر جاهزة لتنفيذ أفكاري المجنونة. لذلك صنعنا غلاف "عادات من أجل الحياة" - مشرق وجميل وفي ذلك الوقت لم يكن أسطورة تمامًا. تبين أن الكتاب كان تجريبيًا تمامًا: غلاف ناعم به نقش ، وورق خشن قليلاً ، ولهجات صفراء كبيرة. هذا هو غطائي المفضل آمل ألا نتوقف عند هذا الحد ونفعل شيئًا آخر بنفس الروح.

أعمل عن بُعد ، وهذا يسمح لي بدمج العمل مع الدراسة وتعديل الحجم بحرية اعتمادًا على العمالة. عادة ما يرسل المخرج الفني عدة حالات ، وأختار تلك التي أرغب في العمل عليها. نقسم كل مشروع إلى تكرارات ، حيث نوافق على ما تم إنجازه - بفضل هذا ، لا أضيع الوقت في العمل غير الضروري ، ويتفهم المدير الفني أنني أفعل ما هو مطلوب بالضبط. لا أستطيع أن أقول أنه كان من الصعب بشكل خاص العمل مع بعض التغطية: كلما تقدمنا ​​، كلما فهمنا بعضنا البعض بشكل أفضل وكلما حصلنا على النتيجة بشكل أسرع.

قبل عامين ، لم أكن أصدق أن أغلفةي ستكون في جميع مدن الكتب. الآن أحب العمل مع MIF و MIF معي ، والناس يحبون ما نقوم به. لذلك ، نواصل العمل.

في صيف عام 2017 ، كتبوا لي من MIF دعوة للتعاون.

في ذلك الوقت ، كنت بالفعل على دراية باتجاهات دار النشر ، ولم أكن مضطرًا للتفكير لفترة طويلة: لقد انجذبت بكل من مجال الأدب نفسه والفرصة لممارسة إنشاء شيء أنيق داخل الكتلة. سوق.

أنا أعتبر التعاون مع MIF ليكون من أنجح. نحن نعمل على كل من الأغلفة جنبًا إلى جنب مع المدير الفني لدار النشر ، ويبدو لي أننا نفهم بعضنا البعض بشكل عام. لمثل هذا التفاعل ، الثقة في المصمم وقدرة كلا الطرفين على إجراء حوار بناء مهمان للغاية. في هذا الصدد ، نحن بخير ، لذلك أتطلع دائمًا إلى مشاريع جديدة.

غلافي المفضل هو كتاب The Shift. لمثل هذا الاسم القصير والمحدد ، أردت على الفور العثور على حل مرئي موجز وشامل بنفس القدر. لذلك ، استمر سير العمل حتى رأيت أنه تم قطع جميع التفاصيل غير الضرورية ، ولا يزال المعنى سهل القراءة.

تكمن الصعوبة على وجه التحديد في تحويل المعنى المجرد إلى رمز مرئي مفهوم ، لذلك من الممتع والممتع دائمًا العمل باستخدام عنوان كتاب جيد.

كان من الممتع للغاية ، وإن كان مؤلمًا بعض الشيء ، العمل على The Taming of Infinity ، وهو كتاب عن الرياضيات. لقد ألهمني الاسم الجميل والصاخب ، لكنني لم أكن أعرف على الإطلاق من أين أبدأ. نظرًا لأن موضوع الكتاب نفسه معقد ، والعنوان مجرّد نوعًا ما ، فقد كان هناك في البداية رمي بين الارتباطات التي بدت مبتذلة للغاية وتلك التي تحطم الدماغ. في بعض الأحيان ، عندما تكون الأفكار ضيقة ، تحتاج فقط إلى تشتيت انتباهك والسماح لعقلك بهضم المعلومات. وبالفعل ، ساعدت وقفة قصيرة في إيجاد حل: اللانهاية مدفوعة في نظام إحداثيات. بفضل حقيقة أننا نستخدم لغة الرياضيات ، فإن اللانهاية تأخذ الموقع والحجم والشكل واللون والملمس.

التوقعات من التعاون مع MIF أكثر من مبررة. في البداية ، لم أفكر بشكل خاص في عملنا المشترك على المدى الطويل. الآن ، بعد أن حصلت على بعض الخبرة ورائي ، آمل أن يستمر كل شيء بنفس الروح وسأساعد الأسطورة في الحصول على أغلفة جيدة للكتب الجيدة.

أعمل مع MIF منذ نهاية عام 2015. بدأ كل شيء عندما كتب لي ليوشا (المدير الفني لدار النشر) عندما رأى غلافي لدار النشر Eksmo على Facebook وعرض عليه التعاون.

أردت حقًا أن أحاول رسم غلاف لدار نشر كبيرة ومعروفة. بالإضافة إلى ذلك ، بدأت العمل بالقطعة ، وكنت أتساءل عما إذا كان بإمكاني العمل عن بعد.

العمل ليس دائما سهلا. بالنسبة لي ، كل مهمة من Lesha تمثل تحديًا. في كل مرة لست متأكدًا من أنني أستطيع التعامل معها. يصعب أحيانًا تخمين الشكل الذي يجب أن تبدو عليه الفكرة أو التنفيذ. ولكن نظرًا لأننا نعمل لفترة طويلة ، يصبح الأمر أسهل وأسهل في كل مرة. نتائج عملي تفاجئني دائما. أحيانًا ترسم مخططًا وتعتقد أن هذه الفكرة الجريئة لن تُقبل بالتأكيد. وبعد ذلك - الوقت! - وقبول. وهو ممتع للغاية.

مشروعي المفضل هو غلاف الكتاب "لماذا لم يخبرني أحد عن هذا في سن العشرين؟". تم قبول الرسم في المرة الأولى ، وكان من دواعي سروري أن أرسم الحبكة.

كان أصعب المشروع الأول - غلاف كتاب "على نفس الطول الموجي". رسمت حوالي 13 رسمًا تخطيطيًا ، وتم قبول المخطط الرابع عشر فقط. وعندما كنت أرسم نسخة نظيفة بالفعل ، جربت الكثير من أنظمة الألوان حتى وجدت الشكل الوحيد المناسب. لقد كنت منهكًا جدًا من هذا المشروع ، لكنني ما زلت سعيدًا لأنه تم أخيرًا ورأيت الضوء.

ميزة لا شك فيها للعمل مع MIF ، وعلى وجه الخصوص ، مع المخرج الفني تعمل دائمًا لتحقيق نتيجة جيدة. هناك ناقص واحد في شروط الدفع - هذه دفعة لاحقة ولا توجد دفعة مقدمة.

يعجبني حقًا أن دار النشر مستعدة لاتخاذ قرارات جريئة جدًا في العمل على المشاريع. يعجبني أيضًا أن المخرج الفني يثق بي دائمًا كمصمم ، ومن الجيد إجراء حوار معه حول العمل والتواصل فقط.

عليا:
بدأنا التعاون مع MIF في صيف عام 2017 ، عندما كانت لديّ أنا وألينا الرغبة في جعل أعمال التصميم لدينا أكثر تطبيقًا ، بحيث لا يمكن رؤية النتيجة على الشاشة فحسب ، بل أيضًا في أيدي الأصدقاء. قررنا أن نجرب تصميم الكتاب ، وأحببنا عملية التصميم نفسها ، لأنه لكل مشروع جديد تحتاج إلى الغوص في الكتاب ومحاولة فهمه ، والتعبير عن الفكرة الرئيسية بصريًا. هناك بعض عناصر اللعبة والعلاقات الرومانسية في هذا.

ألينا:
كان من المثير للاهتمام بالنسبة لنا أن نجرب أنفسنا في مجال جديد - تصميم الغلاف. كل كتاب جديد يمثل نوعًا من التحدي: هل سيكون من الممكن الخروج بغلاف مثير للاهتمام لا يُنسى بصورة وفكرة فريدة. يساعد هذا العمل في البقاء في حالة جيدة ويطور مهارة توليد الأفكار بسرعة.

عليا:
في رأيي ، يتم بناء عملنا مع MIF بنجاح كبير ، وأنا أحب وضوح وسلاسة العملية من جانب MIF والعمل مع المدير الفني ، على وجه الخصوص. إذا كانت هناك أي مواقف صعبة ، فإننا نحلها بسرعة.

ألينا:
يقدم لنا المدير الفني دائمًا تعليقات مفيدة ويصف بوضوح سبب كون تصميمًا معينًا أقل نجاحًا أو غير مناسب تمامًا. نحاول أخذ هذه المعلومات في الاعتبار عند العمل في المشاريع الحالية والمستقبلية ، لكننا ما زلنا لا ننجح دائمًا في تجنب ، على سبيل المثال ، الطفولية في الأعمال التجارية أو أغلفة التطوير الذاتي ، على الرغم من أن هذا التعليق شائع جدًا معنا.

ألينا:
في كثير من الأحيان ، نناقش أولاً مع أوليا أفكار الغلاف معًا ، ثم تصنع كل واحدة نسختها الخاصة. في بعض الأحيان يتبين أننا بصدد الانتهاء من إصدارات بعضنا البعض ، فقد تم تطوير أغلفةنا المفضلة وفقًا لهذا المخطط.

عليا:
يعجبني عندما اتضح أن أقوم بمشروع واحد معًا ، وليس لقيادته بمفردي ، على سبيل المثال ، بالنسبة لكتاب "الدماغ القابل للإيحاء" ، قامت ألينا برسم توضيحي ، وقمت بوضع اللمسات الأخيرة عليه. أصعب المشاريع بالنسبة لنا هي تلك التي تحتوي على كلمة "دماغ" في عنوانها ، وهو أمر مضحك في حد ذاته.

ألينا:
لسوء الحظ ، في بعض الأحيان لا يمكنك الوصول إلى النمط المطلوب أو العثور على فكرة فريدة ، على الرغم من تجربة الكثير من الخيارات. أعتقد أن هذا يرجع إلى تفاصيل الاتجاه الذي نصنع أغلفة له. من الصعب العثور على صورة غير مهزومة. أحيانًا لا يتيح الاسم العثور على ارتباطات مناسبة.

عليا:
مزايا العمل هي وضوح وكفاءة عملية التصميم وعمل المحاسبة ، وتوسيع آفاق المرء كمكافأة. ولكن هناك احتمال ضئيل ألا تتطابق رؤيتنا للغلاف مع رؤية الناشر ولن يتم قبولها.

ألينا:
يلبي العمل توقعاتنا تمامًا ، ومن الرائع العمل مع دار نشر كبيرة كهذه ، خاصةً عندما تكون عملية الاتصال راسخة جدًا. جميع التعليقات والمستندات والموافقات تحدث دائمًا دون تأخير وبسرعة كبيرة.

ومن الميزات الإضافية أيضًا أن الناشر يعطي نسخة مطبوعة من الكتاب الذي تم تطوير تصميم الغلاف له. من دواعي سروري دائمًا القراءة في شكل ورقي ، خاصةً الكتاب الذي عملت عليه بنفسي.

عليا:
نحن نحب العمل مع الكتب والنشر بشكل عام ، لذلك نحن متحمسون لمواصلة استكشاف كتب جديدة رائعة. في المستقبل أيضًا ، نود أن نحاول إنشاء أغلفة كتب متنوعة من حيث الأسلوب لأنواع أخرى من الكتب ، ونحن مهتمون بكتب الأطفال (نظرًا لأن أغلفةنا غالبًا ما تكون تافهة).

ألينا:
غالبًا ما تكون الكتب التي نصمم أغلفة لها شيقة جدًا ، وتريد أن تكون قادرًا على قراءتها جميعًا. أود أيضًا أن أعمل مع موضوعات كتب جديدة.

تعتبر أغلفة المجلات تحديًا كبيرًا. هذه المقالة سوف تعطيك بعض النصائح العامة. نريد أن نلاحظ على الفور أن هذه النصائح مخصصة لمجلات الاستهلاك الشامل المعدة للبيع في أكشاك بيع الصحف ، وما إلى ذلك.

يمكن التعرف على المجلة الجيدة من غلافها. غلاف بدون اهتمام هو مجلة بدون اهتمام. الأغلفة السيئة تنتمي إلى المجلات السيئة. يقولون أنه لا يمكنك الحكم على الكتاب من غلافه ، ولكن إذا قمت بتطبيق هذه العبارة على المجلات ، فهذا عكس ذلك تمامًا. يتم الحكم على المجلة من خلال غلافها.

يجب أن يجعل الغلاف الجيد المشتري المحتمل يقرر شراء المجلة. الغطاء الجيد هو محرك مبيعاتك.

• يجب أن ينظر النموذج الموجود على الغلاف مباشرة إلى الكاميرا. الاتصال بالعين مهم للغاية.
• عند إنشاء غلاف ، يمكنك التجربة ، يمكنك المبالغة ، ولكن يجب عليك البقاء ضمن المفهوم والأسلوب المختارين ، ومعرفة العناصر التي يمكن المبالغة فيها.
• يجب أن يكون لكل غلاف عنوان يلفت الأنظار: حجمه ولونه ومعناه.
• يجب أن يحتوي الغلاف على بعض المركز التركيبي. يمكن أن يكون نموذجًا أو عنوانًا أو رقمًا - شيء يجذب الانتباه.
• يجب تقسيم الغطاء بشروط إلى ثلاثة أجزاء. يحتوي العنوان الكبير على عنوان رئيسي ، ويحتوي العنوان الصغير على عدة عناوين ، بينما يحتوي العنوان الأصغر على عدد قليل من العناوين الأخرى.
• إذا كنت ستستخدم اللون البرتقالي للعناوين ، فيجب استخدام ألوان التركيز. عند الطباعة في وضع CMYK ، يكاد يكون من المستحيل الحصول على لون برتقالي جميل - سيشبه اللون البني.
• اللون الأقل شيوعًا على الأغلفة هو اللون الأخضر ، وغالبًا ما يكون أحمر. مهما كانت الألوان التي تستخدمها ، تأكد من وجود تباين بينها.
• يجب ألا يتطابق اللون الرئيسي على غلاف العدد الجديد مع لون غلاف الإصدار السابق. قد لا يلاحظ العملاء الفرق: سوف يعتقدون أن أمامهم لوحة أرقام قديمة ، وسوف يمرون.
• يُعتقد أن مجلات الغلاف الأسود لا تبيع جيدًا. هذا رأي خاطئ.
• بالنسبة للعناوين الأصغر ، من الأفضل استخدام الأسود على خلفية فاتحة أو الأبيض على خلفية داكنة. استخدم الألوان للعناوين الكبيرة.
• لا توجد قواعد صارمة وسريعة حول مكان رأس المجلة. إذا كنت تعتقد أن الانحراف عن الشرائع المقبولة عمومًا سيكون مفيدًا (على سبيل المثال ، وضع عنوان أعلى "العنوان" وسيؤدي ذلك إلى زيادة المبيعات) ، فتصرف بجرأة. هذا حل رائع للمجلات المخفية على الرف خلف المنشورات الأخرى. في هذه الحالة ، يمكن أن تكون المساحة الإضافية على الغلاف مفيدة.
• من المعتاد في الولايات المتحدة ترتيب المجلات عموديًا ، بحيث يكون الثلث العلوي من الغلاف مرئيًا - وهذا هو المكان الذي توضع فيه العناوين الرئيسية. في أوروبا يفعلون الأشياء بشكل مختلف. هنا المجلات مرتبة أفقيًا ، ونتيجة لذلك ، يكون الجزء الأبرز من الغلاف هو الثلث الأيسر. لذلك ، تحتوي العديد من المجلات الأوروبية على "غطاء" في الزاوية اليسرى العليا.
• تبدو صور الغلاف أفضل من الرسومات ، وتباع المجلات التي تحتوي على هذه الأغلفة بشكل أفضل.
• لا يهم كيف تحصل على صورة النموذج للغلاف: يمكنك تنظيم صورة فوتوغرافية ، أو التقاط صورة بنفسك أو شراء صورة جاهزة في بنك الصور - الشيء الرئيسي هو أن الخلفية عبارة عن تعبئة صلبة. غطاء بخلفية من الأنماط أو الألوان مجتمعة هو كابوس المصمم.

• استخدم التلاعب بالكلمات ، ولكن فقط عندما تكون متأكدًا من أن القراء سيفهمونها على الفور. ليس لدى المشتري المحتمل الوقت الكافي للتفكير فيما تعنيه بهذا التورية. يجب أن يكون كل شيء واضحًا على الفور.
• إذا كنت تخطط لاستخدام سؤال على الغلاف ، فيرجى الإجابة عليه.
• يجب أن يكون العنوان الرئيسي للغلاف موجهاً إلى الجمهور المستهدف من المجلة. على سبيل المثال ، في مجلة نسائية ، يمكن أن تكون هذه الأنظمة الغذائية والجمال والأزياء ؛ بالنسبة لمجلات الرجال ، يمكن أن يكون الجنس والسيارات واللياقة ...
• نعم ، الجنس يبيع ، لكن استخدامه المباشر يمكن أن يكون عائقا أمام شراء مجلة ، وخاصة للنساء. لذا استخدمها ضمنيًا.
• كرر عناوينك الأكثر مبيعًا من وقت لآخر. لا يوجد ما يخجل منه ، خاصة إذا كان العنوان رائعًا حقًا.
• يمكنك استبدال عنوان واحد بقائمة. القراء يحبون القوائم.
• استخدم كلمات وصفية لإثارة فضول القارئ.
• باستخدام الأرقام ، فإنها توضح مقدار ما يوجد في المجلة. غالبًا ما تؤدي الأرقام إلى زيادة المبيعات. على سبيل المثال ، "22 أفضل صالون تجميل في باريس." باستخدام رقم ، أخبر القارئ أنك قمت باختيار من نطاق أكبر بكثير من النطاق الموجود في العنوان.
• كما ترى ، لا توجد 55 نصيحة هنا ، تُستخدم هذه الحيلة يوميًا في المجلات حول العالم لجذب القراء. لكن هل يحسبهم أحد؟

فيما يلي بعض النصائح ، قم بتنفيذها في مشاريعك.
إذا كان لديك المزيد من الأفكار ، يرجى مشاركتها معنا.

إجراء التحرير والتدقيق الدقيق لمحتوى النص. لا أحد يحب قراءة عمل به أخطاء نحوية ونحوية. بغض النظر عن مدى معرفة المؤلف بالقراءة والكتابة ، فقد يكون هناك على الأقل أخطاء إملائية سيئة السمعة من بين مئات الصفحات. يتم استبعادهم في مرحلة التحرير والتدقيق اللغوي.

تصميم صفحات البداية والنهاية للكتاب

تخطيط الكتابلا يستغني عن التفكير الأولي في بداية ونهاية العمل. من الناحية الكلاسيكية ، تبدأ العديد من الكتب بتاريخ القصة ، وتحتوي النهاية على الامتنان لبعض الأشخاص الذين أثروا في مسار العمل ، بالإضافة إلى سيرة ذاتية قصيرة للمؤلف ، والتي يمكن احتواؤها في صفحة واحدة.

التفكير من خلال شرح العمل

تحضير الرسوم التوضيحية

إذا تم توفير الرسوم التوضيحية داخل الكتاب ، فيجب أن يتم إعدادها بالكامل ، وأن يكون ترتيبها واضحًا على صفحات معينة.

تحديد نوع غلاف الكتاب

الجزء الأخير من الإعداد هو تحديد ملف الغلاف. هذه النقطة مهمة للغاية ، حيث أن الغلاف غالبًا ما يؤثر على القارئ المحتمل نفسياً ، وينجذب إلى نفسه.

من قائمتنا البريدية ، ستتعرف على المسابقات التي تنظمها دار Semitsvet للطباعة بانتظام للحصول على أفضل تصميم لغلاف الكتاب. بالنسبة للمصممين المبتدئين ، هذه ليست مجرد فرصة لإثبات أنفسهم ، ولكن أيضًا للحصول على رسوم. كتذكار للفوز بالمسابقة ، سيتم تذكيرك بكتاب به غلاف تم إنشاؤه وفقًا للتصميم الخاص بك ، كما سيتم الإشارة في الكتاب نفسه إلى أنك أنت من صمم التصميم!

إنشاء تصميم غلاف الكتاب

ستتعلم اليوم كيفية عمل غلاف كتاب باستخدام Adobe Photoshop ، وفقًا لمتطلبات عروضنا الترويجية.

كأساس ، نأخذ الشروط المرجعية للغلاف والمسابقة الأخيرة لكتاب S. Kotelnikov "أخبرني ، أخبرني يا أمي ...".

مثال على الاختصاصات لتطوير غلاف الكتاب

اختصاصات المسابقة:

• الحجم الإجمالي للتخطيط 303 × 210 مم² جوانب ، 148 × 210 مم
• العمود الفقري 7 ملم
• مجالات:
  - المسافة من الحواف المقطوعة مسبقًا للجانب إلى العناصر المهمة لا تقل عن 19 مم².
  - المسافة من حد الجانب (الطي) إلى العناصر المهمة للجانب - 15 سم على الأقل.
• متطلبات الملف:
  - نموذج لون التخطيط - CMYK2.
  - لون الوثيقة 4 + 03. دقة عناصر التخطيط النقطية - 300-400 نقطة في البوصة.

مثال على إنشاء تصميم غلاف كتاب في Adobe Photoshop

وفقًا لهذه المتطلبات ، نقوم بإنشاء مستند جديد في Adobe Photohop:

قم بتشغيل المساطر باستخدام مفاتيح التشغيل السريع Ctrl + R. حدد وحدات قياس المساطر - مم (انقر بزر الماوس الأيمن فوق المسطرة -> حدد مم)

حرك الأدلة (من الملائم القيام بذلك باستخدام أداة التحريك).

نقوم بتمديد الأدلة من حافة المستند - الجانب الأيسر إلى اليمين ومن أعلى إلى أسفل. هذه هي الطريقة التي ننشئ بها أدلة رأسية وأفقية ، على التوالي. وبمساعدة الأدلة ، نقوم بتمييز الجوانب والعمود الفقري لغلاف الكتاب على النحو التالي:

بمساعدة الأدلة ، نحدد المسافة من حواف الجانب المقطوعة مسبقًا والطي إلى العناصر المهمة للغطاء. يشير اللون الأصفر في لقطة الشاشة إلى المناطق التي قد تحتوي على عناصر مهمة من الغلاف. إذا امتدت العناصر إلى ما وراء هذه المناطق ، فقد يتم قصها.

لذلك ، قمنا بترميز المستند ، انتقل إلى الخطوة التالية. للقيام بذلك ، دعونا نتعرف على استمرار الشروط المرجعية صورة الغلاف: في الصفحة الأولى ، صورة امرأة تقرأ كتابًا لطفل ، في الصفحة الرابعة بستان به فطر وزهور. في الصفحة الأولى يجب أن يكون: اسم المؤلف - الحالة تعسفية ، ولكن إذا كانت أقل ، فإن كلتا الكلمتين بحرف كبير عنوان الكتاب - "أخبرني ، يا أمي ، أخبرني ..." - الحالة تعسفية ، ولكن إذا كانت أقل ، الكلمة الأولى بأحرف كبيرة. نقش توضيحي - قصص وانعكاسات على الصفحة الرابعة - توفير مستطيل للرمز الشريطي 30 × 25 مم ومساحة دائرية للشعار - قطرها 25 - 30 مم ظهر - بدون تمييز بالألوان ولا نقش.

لذلك ، ننتقل إلى مزيد من إنشاء الغلاف وفقًا للاختصاصات. نجد خلفية مناسبة ، لا تنس أن دقتها يجب أن تكون على الأقل 300 نقطة في البوصة. ننقلها إلى وثيقتنا. CTRL + T - تغيير حجم الخلفية لتناسب وثيقتنا مع الغلاف المستقبلي:

ألاحظ أن هذه الخلفية لا تتوافق مع المهمة الفنية ، لأنه وفقًا للمهمة ، يجب أن تكون الخلفية مع عيش الغراب والزهور ، لكن هدفي هو أكثر لتعليم كيفية إنشاء غلاف كتاب. ستكون مهمتك هي اتباع الاختصاصات + خيالك الإبداعي. جعل الصفحة الأولى من الكتاب. على الإنترنت ، وجدت صورة لأم تقرأ كتابًا لطفلها. CTRL + C و CTRL + V - نقل الصورة إلى طبقة جديدة من المستند مع الغلاف ، وتغيير حجمها ، ووضعها على الصفحة الأولى ، وتأكد من أن الأجزاء المهمة من الصورة موجودة في المنطقة التي تحددها الأدلة .

لقد عزلت الأم مع الطفل والكتاب عن الخلفية المحيطة. للقيام بذلك ، استخدمت أدوات "القلم" و "السهم". ثم حولت المخطط إلى اختيار. اختيار الأوامر -> عكس التحديد. زر حذف - التخلص من الخلفية. تنعيم الحواف بممحاة ناعمة.

نصنع الصفحة الرابعة من غلاف الكتاب. هنا ، وفقًا للمهمة ، نحتاج إلى إضافة مساحة مستطيلة فقط للباركود ومنطقة دائرية للشعار.

إنشاء منطقة للرمز الشريطي: حدد الأداة "منطقة مستطيلة" ذات لون أبيض ، طبقة تعبئة. حدد في الإعدادات الحجم 30 × 25 مم وقم بإنشاء شكل مستطيل.

وبالمثل ، نقوم بإنشاء منطقة للشعار الدائري للطباعة. لهذا فقط نختار أداة "منطقة بيضاوية".

ها هو غلاف الكتاب النهائي.

أنا متأكد من أنك ستفعل أفضل بكثير!

أخطاء تصميم غلاف الكتاب الشائعة

1. الإفراط في التركيز على عنوان ثانوي.
   أهم المعلومات عن الكتاب هو مؤلف الكتاب وعنوانه. لا ينبغي أن تكون جميع المعلومات الأخرى هي أول ما يتم رؤيته. وإلا فإنه قد يربك القارئ.
2. حجم الخط صغير جدًا عند تحديد مؤلف الكتاب.
3. الكليشيهات النموذجية في تصميم غلاف الكتاب. لم تعد العناصر الرسومية من نفس النوع ، مثل السحب وأقواس قزح وما إلى ذلك ، تثير المشاعر ولا تسمح للكتاب بالتميز عن مئات الكتب الأخرى. لا تستخدم الطوابع ، ابحث عن صور جديدة.
4. صور معقدة للغاية وغير مفهومة. العبقرية هي القدرة على نقل أفكارك بأكبر قدر ممكن من البساطة حتى تكون مفهومة في لمحة.
5. تجنب الخطوط المبتذلة مثل Comic Sans و Times Ne Roman. من غير المرغوب فيه استخدام الخطوط الطنانة. الخط المختار بعناية في تصميم الغلاف هو مفتاح النجاح.
6. يجب ألا يكون غلافك نسخة من غلاف كتاب آخر. الفردية مهمة.
7. حتى الحجم الصغير للغلاف الخاص بك (على سبيل المثال ، للبيع في المتاجر عبر الإنترنت) يجب أن يبدو لائقًا.
8. تأكد من أن لون الخط لا يندمج مع الخلفية ويتناسب بشكل متناغم مع التصميم العام.
9. يجب أن يكون نص الغلاف سهل القراءة. لهذا لا ينبغي فرضه على خلفية متنوعة.
10. استخدم أقل قدر ممكن من أنماط الطبقة في Photoshop ، أو قم بذلك بعناية. كثرة الأنماط تجعل التصميم طنانًا.